近日，尹力執(zhí)導(dǎo)的影片《沒有過不去的年》首映，展示了國(guó)產(chǎn)影片的創(chuàng)作實(shí)力。

　　尹力的電影作品落筆細(xì)膩、感情真摯，關(guān)注社會(huì)話題，具備濃烈的生活氣息與強(qiáng)烈的生命意識(shí)，始終保持著現(xiàn)實(shí)主義的精神氣質(zhì)——電影《杏花三月天》刻畫了杏花、旺來、福林三者之間的愛情和婚姻，心酸的鄉(xiāng)土戀情讓這部作品意蘊(yùn)深長(zhǎng)；電影《張思德》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通燒炭戰(zhàn)士張思德29歲的短暫人生，從而揭示了偉大生于平凡、平凡成就偉大的主旨；電影《云水謠》講述一段橫跨海峽兩岸堅(jiān)守?cái)?shù)十年的愛情故事，追問復(fù)雜人性里的命運(yùn)……

　　2020年對(duì)全世界的人來說，都是特殊的一年，面對(duì)突如其來的疫情，我們經(jīng)歷了生死離別，才愈發(fā)覺得更應(yīng)該珍惜當(dāng)下。在電影《沒有過不去的年》中，尹力緊扣2020這一特殊年份的主題，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行時(shí)代的注釋，真實(shí)還原了子女回家陪老母親過年——這一平凡卻又動(dòng)人的中國(guó)傳統(tǒng)儀俗。

　　《沒有過不去的年》塑造了一群鮮活的人物形象。母親宋寶珍和她的四個(gè)子女王自亮、王自建、王向藜、王向薇，他們每個(gè)人都背負(fù)重壓，周旋于事業(yè)、家庭、人際關(guān)系等多重問題中。其中母親的形象尤其令人感動(dòng)，作為中國(guó)人的母親形象代表，她慈祥、堅(jiān)強(qiáng)、溫暖、仁愛，不管哪個(gè)孩子遇到困難，她都會(huì)用愛去拯救，成為銀幕上一個(gè)光彩照人、充滿魅力的母親形象。

　　影片用聲音講述生活的故事，同樣令人印象深刻。煙火日子里的各種雜音在影片中形成了一首交響樂，聽似沒有規(guī)律，但自有其節(jié)奏——任王自亮敲擊的鍵盤再重，母親總有一萬種方式掩蓋過王自亮忙碌的聲響，做菜聲、嘮叨聲、叮囑聲，混雜著母親無時(shí)無刻的關(guān)懷。這聽似煩擾的聲音，其實(shí)正是生活的聲音。就像片尾曲所唱：“假如還有來世我是否依然這樣過，假如還有來世我是否依然這樣活，冰冷之后才知道什么是灼熱，灼熱之后才知道什么是執(zhí)著，執(zhí)著之后才知道什么是生活，假如還有來世，來世從頭說�！�

　　而影片中這一鏡頭更加耐人尋味：徽州寒冷的冬天里，母親宋寶珍獨(dú)自一人回到了故鄉(xiāng)。在除夕的最后一刻，母親終于等來了三代人的大團(tuán)圓，在母親的一聲“人，都來全了”的感嘆里，又有多少期待多少憂傷。影片不僅通過一個(gè)家庭寫出了中國(guó)人的家國(guó)情懷，更寫出了中國(guó)人的精神之惑，從而寫出中國(guó)人重新尋找精神家園的心靈軌跡，尖銳而又溫暖。所謂尖銳，在于影片富有膽識(shí)地揭示了處在時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)的中國(guó)人的精神困境；所謂溫暖，在于中國(guó)人開始意識(shí)到自己所處的困境并且努力尋找走出困境的道路。影片的結(jié)尾，子女們輾轉(zhuǎn)三座城市，最終一家人卻不約而同地回到了人生的起點(diǎn)，具有儀式感的鏡頭記錄了一家人更是無數(shù)個(gè)中國(guó)家庭團(tuán)聚的時(shí)刻。在這樣一個(gè)時(shí)空的坐標(biāo)系中，家的命運(yùn)就是國(guó)的命運(yùn)。中國(guó)人，前所未有地面臨著百年未有之大變局，也以前所未有的氣概大踏步走向未來。

　　尹力的電影作品有思想更有魄力，擅長(zhǎng)在類型創(chuàng)作中進(jìn)行表達(dá)創(chuàng)新。在《杏花三月天》中，他試圖用藝術(shù)推動(dòng)觀念創(chuàng)新；在《張思德》中，他嘗試對(duì)道德表達(dá)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新；在《云水謠》中他試圖對(duì)信仰的表達(dá)方式進(jìn)行創(chuàng)新；而在《沒有過不去的年》中，尹力則試圖將觀念、道德、信仰、價(jià)值等諸多方面進(jìn)行集合式的創(chuàng)新。正因如此，影片的話題更加多元多方位，表達(dá)豐富復(fù)雜的社會(huì)課題，給人以力量，給人以溫暖，給人以勇氣，帶來現(xiàn)實(shí)主義的正能量。

　　《沒有過不去的年》以高頻率、高熱度受到關(guān)注，關(guān)鍵在于它真實(shí)反映了我們現(xiàn)實(shí)生活中最貼近普通人的話題。這部以年和“愛”為核心詞的電影，充滿尖銳深刻的提問，它不回避矛盾，直面沖突，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的蓬勃姿態(tài)和偉大力量。這也告訴我們，電影真正能夠打動(dòng)觀眾的不是廉價(jià)的溫暖，能讓觀眾記住的故事應(yīng)是千千萬萬中國(guó)人經(jīng)歷過的共同的心路歷程。讓觀眾通過大銀幕上的情景，照見世界，照見時(shí)代，照見他人，照見自己，回望自己的來路，檢視自己的靈魂，這樣的影片才會(huì)具有穿透力、感染力。

　　(作者：李舫，系人民日?qǐng)?bào)海外版副總編輯)