《巡回檢察組》原創(chuàng)小說(shuō)《人民的正義》出版
編劇余飛：《巡回檢察組》險(xiǎn)些“爛尾”
熱播電視劇《巡回檢察組》收官之際，東方出版社推出了影視劇原創(chuàng)小說(shuō)《人民的正義》。在劇集的基礎(chǔ)上，小說(shuō)豐富了更多情節(jié)，亦提出了更多人生關(guān)鍵的思考題。該書作者、《巡回檢察組》編劇余飛近日接受北京青年報(bào)記者專訪。
以推理和刑偵劇見(jiàn)長(zhǎng)的編劇余飛憑借作品《永不消逝的電波》《剃刀邊緣》《重案六組》(第三部、第四部)給觀眾留下了深刻印象，此番《巡回檢察組》以及《人民的正義》的故事也帶著編劇很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，并將諸多緊跟當(dāng)下的社會(huì)話題放置在劇情中。余飛說(shuō)，這個(gè)關(guān)于正義的故事他寫得酣暢淋漓，他“一口氣寫了37集”，但也險(xiǎn)些面臨不知如何結(jié)尾的困境。盡管如此，他始終沒(méi)忘記這個(gè)故事起筆時(shí)驅(qū)動(dòng)他的那份動(dòng)力：人民的正義。
劇本
最后10集推倒重來(lái)6次
回顧《巡回檢察組》的創(chuàng)作，余飛坦言非常懷念。2018年初，最高檢影視中心和金盾影視中心帶著想法找到余飛的時(shí)候，他的創(chuàng)作熱情一下子就被點(diǎn)燃了。雖是一道“命題作業(yè)”，但也給了編劇很大空間，故事以“正義”為核心，讓他十分想要?jiǎng)庸P�！白铋_(kāi)始看到‘人民的正義’這五個(gè)字，我就很觸動(dòng)。這個(gè)主題一看就激動(dòng)人心，同時(shí)又是現(xiàn)實(shí)主義題材，我很想嘗試。”余飛說(shuō)。
“人民的正義”是小說(shuō)的標(biāo)題，同時(shí)也是劇中人物反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。在余飛看來(lái)，大千世界之所以會(huì)有矛盾，正因?yàn)檎x沒(méi)有一個(gè)確鑿的刻度，“真正的正義，是情、理、法的最大公約數(shù)”。
創(chuàng)作的第一步是開(kāi)始布設(shè)情節(jié)。他的工作習(xí)慣是先寫故事，再倒推人物。他在自己的“編劇數(shù)據(jù)庫(kù)”里選定了40個(gè)案件，將其層層嵌套。于是，故事從“九三零案”開(kāi)始，有胡雪娥為兒子尋正義、沈廣軍認(rèn)為自己受冤、臥底檢察官“鄭天明”為鄭瑋麗之死尋線索、省政法委書記張友成和他難斷的家務(wù)事，再到檢察官馮森出場(chǎng)，更多的案件與關(guān)于正義的拷問(wèn)隨之而來(lái)。
故事中很多人物是被劇情推著“走出來(lái)”的，比如由宋春麗飾演的老太太胡雪娥，堅(jiān)信自己的兒子有冤屈、為救兒子奔走，時(shí)而和各路人馬斗智斗勇、時(shí)而又展現(xiàn)出市井世故……“其實(shí)并沒(méi)有在現(xiàn)實(shí)生活中和這樣的人打過(guò)交道，但是把故事和人物關(guān)系寫好，這個(gè)人物自然就出來(lái)了”。
不浪費(fèi)每一條線索、不忽視每一個(gè)細(xì)節(jié)、把70個(gè)人物都寫立體，每一項(xiàng)都格外考驗(yàn)編劇的能力，也讓創(chuàng)作極富樂(lè)趣。2020年底劇集播出時(shí)，余飛曾在朋友圈張貼了一張關(guān)系圖譜，近40個(gè)主要角色盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系網(wǎng)，絲絲入扣。
余飛透露，《巡回檢察組》的創(chuàng)作過(guò)程其實(shí)跌宕起伏：他先是一口氣寫了37集，“最暢快的是能寫當(dāng)前的生活，而且能把生活中特別敏感的部分、兩難的抉擇寫出來(lái)”。可他險(xiǎn)些在37集之時(shí)放棄了創(chuàng)作�！皩懙�37集以后，怎么寫都不對(duì)了，人物關(guān)系太復(fù)雜。后面將近10集的劇本，寫過(guò)6次，推翻了6次，每一次都是寫完至少5集之后再推翻”。最艱難的時(shí)候，余飛甚至想過(guò)放棄，“我想批準(zhǔn)自己爛一次尾”，但在劇組同志們尤其是導(dǎo)演的鼓勵(lì)下，余飛一次一次“鼓其余勇”，最終在接近與世隔絕的狀態(tài)下，用口述的方式重新找回靈感，完成了創(chuàng)作。
人物
生活與虛構(gòu)同樣重要
《巡回檢察組》中的檢察官馮森和傳統(tǒng)印象的檢察官有些不同：他是臥底，武藝高強(qiáng)，能說(shuō)會(huì)道，身上的故事色彩格外豐富。為了既保證這個(gè)角色的真實(shí)，又讓角色好看，余飛想了很多辦法。他需要讓這個(gè)角色不只是停留在案頭工作，還要“動(dòng)起來(lái)”，于是把巡回檢察組和專案組結(jié)合在一起。
為了創(chuàng)作，他和團(tuán)隊(duì)一起到檢察系統(tǒng)深入采訪多日，“在對(duì)口的檢察院采訪檢察官、參與座談，也到監(jiān)獄體驗(yàn)。我接觸到很多檢察官，他們?cè)谔幚砗芏鄦?wèn)題的時(shí)候都有自己的辦法，有的人在生活中也有非常幽默的一面。”余飛說(shuō)，“希望大家在看戲的過(guò)程中，眼光也要與時(shí)俱進(jìn)來(lái)看我們這些可愛(ài)的公務(wù)員�！�
在余飛看來(lái)，編劇這個(gè)行當(dāng)，從真實(shí)中來(lái)很重要，想象力和虛構(gòu)能力同樣重要，特別是帶有懸念的情節(jié)�！吧町�(dāng)然很重要，但不能只強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作來(lái)源于生活。如果沒(méi)有虛構(gòu)的能力，尤其是無(wú)中生有的創(chuàng)意能力等，編劇過(guò)程中就會(huì)遇到短板，比如場(chǎng)景、年代的轉(zhuǎn)換，還有不同矛盾沖突之間的銜接會(huì)缺乏技巧�！痹谟囡w看來(lái)，即便是現(xiàn)實(shí)主義題材，仍然很考驗(yàn)編劇對(duì)虛構(gòu)技巧的掌握。
談及《巡回檢察組》里演員的表現(xiàn)，余飛表示非常滿意，“很多都超出了預(yù)期”，特別是馮森的飾演者于和偉�！白铋_(kāi)始設(shè)計(jì)的時(shí)候，馮森在臥底階段既要左右逢源，又不能違反紀(jì)律，這個(gè)度是很難把握的，但于和偉老師表現(xiàn)得很好，很多對(duì)角色的再創(chuàng)作都讓我們很驚喜�！庇囡w也談到于和偉的敬業(yè)，“到后期他和劇中反派有一段對(duì)話，劇本有一萬(wàn)多字的臺(tái)詞，他一口氣全講下來(lái)�！�
《巡回檢察組》開(kāi)播之初，羅欣然的角色并不討喜，一些觀眾甚至質(zhì)疑飾演者韓雪的演技�！翱赡艽蠹覍�(duì)羅欣然這個(gè)角色有一些誤解，覺(jué)得她像花瓶，招人討厭。但我們?cè)趧?chuàng)作劇本的時(shí)候就是這樣設(shè)置的，韓雪恰恰把這種感覺(jué)演出來(lái)了�！庇囡w特別強(qiáng)調(diào)，由于影視劇創(chuàng)作是很多因素合力的結(jié)果，一些角色的呈現(xiàn)可能會(huì)留下遺憾，“像羅欣然為什么會(huì)變成今天的樣子？其實(shí)和她之前的經(jīng)歷有很大關(guān)系——她升任檢察室主任后本可以調(diào)到省檢察院，這樣就可以和未婚夫結(jié)婚，但因種種事情給耽擱了�！庇囡w說(shuō)，影視劇的空間有限，也給小說(shuō)《人民的正義》留下了更大的空間，“在情節(jié)和人物以及主題上，小說(shuō)都有一些更深刻的部分，希望讀者和觀眾不要錯(cuò)過(guò)�！庇囡w說(shuō)。
編劇
建立自己的“編劇數(shù)據(jù)庫(kù)”
電視劇編劇工作之外，余飛也是行業(yè)內(nèi)的專家，在中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)、中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)、北京市電影家協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)中擔(dān)任職務(wù)。因此，對(duì)于編劇行業(yè)的現(xiàn)狀和問(wèn)題，他也頗有發(fā)言權(quán)。近年來(lái)，隨著國(guó)產(chǎn)劇制作水平的提高和觀眾接觸美劇越來(lái)越多，觀眾觀劇口味也發(fā)生了變化。其中之一便是，若一部制作精良的劇集情節(jié)緊湊，便有聲音贊揚(yáng)其 “拍出美劇感”。
以美劇標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)影視劇是否有失偏頗呢？在余飛看來(lái)，這是一個(gè)要多方面評(píng)判的問(wèn)題。“首先美劇也有拍得不好的，但整體制作水平確實(shí)是國(guó)際領(lǐng)先，編劇、服化道、制作班子、演員水平整體都很不錯(cuò)。而國(guó)內(nèi)制作班底的水平參差不齊，有的劇本可能很好，但如果美術(shù)、攝影、制作、表演不好，也會(huì)讓大家覺(jué)得不好看，很塑料。大部分觀眾并不懂得專業(yè)的東西，只是樸素地想要一部好看的電視劇�！币虼耍谟囡w看來(lái)，讓整個(gè)制作流程更加專業(yè)化，才是應(yīng)有的努力方向。
“從編劇角度，包括技巧、觀眾欣賞心理、節(jié)奏在內(nèi)，美劇確實(shí)有很多值得學(xué)習(xí)的地方。”為了做好編劇工作，余飛建了自己的“編劇數(shù)據(jù)庫(kù)”。這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，其實(shí)是一個(gè)文件夾。每每在觀劇中受到啟發(fā)，他會(huì)隨時(shí)記下，其中有很多都是他看美劇時(shí)記下來(lái)的，“但是你肯定不能原封不動(dòng)地拿過(guò)來(lái)用，那是抄襲�！痹谟囡w看來(lái)，國(guó)產(chǎn)劇和美劇在播出方式和生產(chǎn)方式上存在著巨大不同，“美劇周播的方式讓編劇在每一集都要拼了命地把觀眾留下，這樣做讓好的美劇每一集都非常極致。但也會(huì)有一個(gè)問(wèn)題：如果每一集都太猛，越到后來(lái)越有續(xù)不上的風(fēng)險(xiǎn)，非�？上�。而國(guó)內(nèi)影視劇，很多編劇甚至是先想好結(jié)尾再開(kāi)始工作�！痹谟囡w看來(lái)，取他人之長(zhǎng)、精進(jìn)自己才是不斷提升自身的辦法。
談及國(guó)內(nèi)影視劇的發(fā)展，余飛最看重的還是人才培養(yǎng)�！耙獔F(tuán)結(jié)最大多數(shù)的內(nèi)容創(chuàng)作人員�！庇囡w說(shuō)，“過(guò)去曾經(jīng)IP當(dāng)?shù)�，行業(yè)一度忽視人才的培養(yǎng)，但其實(shí)，傳統(tǒng)的純文學(xué)作家、傳統(tǒng)的編劇也是一個(gè)寶庫(kù)。我們?nèi)绻牙锩娴母呤秩颊页鰜?lái)，內(nèi)容生產(chǎn)上會(huì)有很大的改觀�！�
采訪余飛時(shí)，正是2021年伊始，多部主旋律精品力作以嶄新的面貌與觀眾見(jiàn)面，不論是扶貧題材，還是革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材，都收獲了好評(píng)�！斑@個(gè)是好事。主旋律影視內(nèi)容，包括現(xiàn)在的扶貧，革命戰(zhàn)爭(zhēng)、黨史和軍史各方面的劇都出現(xiàn)很多優(yōu)秀的作品。這說(shuō)明什么呢？說(shuō)明不是咱們做不好，是過(guò)去太受市場(chǎng)影響，沒(méi)有給予足夠的重視，最好的團(tuán)隊(duì)和資源往往都被流量明星和所謂的大IP吸引走了。如此一來(lái)，不少主旋律作品變得水平一般，觀眾也就不愛(ài)看。這也證明，只要真正的高手來(lái)操作，任何題材都能拍得非常好。”余飛說(shuō)。
文/本報(bào)記者 張知依
