方言劇火了值得效仿嗎
扶貧攻堅(jiān)主題劇《山海情》在各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站收官。這部講述寧夏西海固地區(qū)脫貧故事的電視劇在播出之時(shí)發(fā)布了兩個(gè)版本，方言版和普通話版，而方言版意外得到了大多數(shù)觀眾的追捧。不少通過衛(wèi)視收看普通話版本的觀眾覺得不夠“解渴”，還專程到視頻網(wǎng)站“二刷”方言版。無獨(dú)有偶，前不久在央視播出的電視劇《裝臺(tái)》，也采用了大量的西安方言，有趣的方言為這部劇增加了濃厚的地域特色。方言在電視劇中的使用，也再次引起了業(yè)內(nèi)的關(guān)注。
歷史
方言劇一度被限
對(duì)方言的使用，如果放到國(guó)產(chǎn)劇整個(gè)發(fā)展歷史過程中看，其實(shí)并不是什么新事物。早在上世紀(jì)初，國(guó)產(chǎn)電視劇就涌現(xiàn)過大批優(yōu)秀的方言劇。其中，北方方言劇代表包括采用北京話拍攝的《貧嘴張大民的幸福生活》《大宅門》、采用山東方言的《闖關(guān)東》、使用西北方言的《走西口》，以及近十年來最為知名的東北方言劇《鄉(xiāng)村愛情故事》。而南方方言劇，則覆蓋了使用廣東話的《外來媳婦本地郎》，使用重慶話的《山城棒棒軍》《哈兒師長(zhǎng)》等。在近些年間的電視劇《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《武林外傳》中，方言也作為人物角色的語言使用，一度還出現(xiàn)過一部劇中“南腔北調(diào)”的情況。
基于這種市場(chǎng)的變化，2009年8月，國(guó)家廣電總局曾經(jīng)通過官方網(wǎng)站重申過“限制方言令”。該通知要求，“除地方戲曲片外，電視劇應(yīng)以普通話為主，一般情況下不得使用方言和不標(biāo)準(zhǔn)普通話；重大革命和歷史題材電視劇、少兒題材電視劇及宣傳教育專題電視片等一律要使用普通話；電視劇中出現(xiàn)的領(lǐng)袖人物的語言要使用普通話�！�
對(duì)此，時(shí)任廣電總局新聞發(fā)言人的朱虹曾在接受媒體采訪時(shí)表示，限制令的出臺(tái)，本身是基于當(dāng)時(shí)一段時(shí)間內(nèi)使用方言拍攝的電視劇數(shù)量有所增加，“其中一些劇目存在使用方言失度的現(xiàn)象，這種制作傾向不符合國(guó)家大力推廣普通話的一貫精神。對(duì)于明顯的方言電視劇和大量使用方言的電視劇，各級(jí)廣播電視審查管理部門將視情況予以引導(dǎo)、糾正或制止，廣電總局也將視情況做出播出調(diào)控�！痹撓拗屏畛雠_(tái)后，國(guó)產(chǎn)劇使用方言的情況開始明顯減少，不再有明顯全部采用方言的電視劇在全國(guó)范圍內(nèi)播出。
于是，電視劇對(duì)方言的采用，開始從全國(guó)范圍上星劇，轉(zhuǎn)向地面頻道，局限于一個(gè)地區(qū)或省份范圍內(nèi)。據(jù)東南省份一地面頻道電視劇制作人介紹，其所在的電視劇制作部門平時(shí)既要制作面向全國(guó)發(fā)行的電視劇，也要兼顧省內(nèi)觀眾的觀看習(xí)慣，一般很少在劇集中使用方言�！按罅渴褂梅窖缘那疤崾欠窖员旧砗�(jiǎn)單易懂，像東北話這些比較接近普通話的語言，用起來觀眾還比較容易聽得懂，西北方言、河南話、四川話也都好懂，偶爾會(huì)有使用。南方方言普遍比較難懂，尤其是東南地區(qū)，即便使用也都不會(huì)制作成全國(guó)發(fā)行的上星劇。”
現(xiàn)實(shí)
根據(jù)作品酌情采用
即便大量采用了當(dāng)?shù)胤窖�，不少電視行業(yè)人士也一致認(rèn)為，近期播出的電視劇《裝臺(tái)》《山海情》等劇，并不能稱為嚴(yán)格意義上的方言劇，“劇中使用的語言更像是方言普通話，是經(jīng)過演員加工的方言，也更容易讓觀眾聽懂�！�
電視劇《平凡的世界》就曾在劇中少量使用過陜北方言。該劇編劇溫豪杰透露，《平凡的世界》本身的文本中就有不少的當(dāng)?shù)胤窖裕鴦≈袑O少安的設(shè)定本來就是一個(gè)土生土長(zhǎng)的陜北農(nóng)民，他的語言使用了一部分方言，但也是經(jīng)過一定改造的陜北普通話。據(jù)他介紹，拍攝時(shí)也嘗試過要用普通話對(duì)方言進(jìn)行改造，但改過來之后就很奇怪，“有一些詞語是特定的方言表達(dá)，如果不使用方言表達(dá)，講出來就很可笑。”
溫豪杰也指出，如果電視劇全部采用方言拍攝也不現(xiàn)實(shí)，“首先對(duì)演員的要求就很高，必須能夠熟練使用當(dāng)?shù)胤窖�，即便不是同期聲，那么配音的演員也要求能夠使用方言。因此這類使用方言拍攝的情況，更多是類似‘陜普’‘川普’等語言的表達(dá)。”在《山海情》的劇組中，除了張嘉益、尤勇智是陜西籍，黃軒是甘肅蘭州人，女主角熱依扎就不是西北人，開拍前還要專門學(xué)習(xí)西北方言，并盡量貼近當(dāng)?shù)乇磉_(dá)。劇中福建角色的演員中，除了姚晨本人是福建籍，黃覺是廣西籍，北京籍的郭京飛就講著一口不太標(biāo)準(zhǔn)的福建普通話，對(duì)演員本身的挑戰(zhàn)也是很大的。該劇的方言版本在實(shí)際上星頻道聯(lián)播中，也只在福建、寧夏兩省播出，而其他省份仍采用的是普通話版本。
《山海情》熱播之后，有不少西北觀眾在彈幕中爭(zhēng)論，劇中人物到底說的是哪個(gè)地方的方言？有人認(rèn)為是陜北方言，有人認(rèn)為是銀川方言，還有觀眾認(rèn)為是甘肅方言。有學(xué)者對(duì)此作出回應(yīng)，劇中采用的方言并非具體某個(gè)地區(qū)，而更像是“泛西北方言”。這顯然也是劇中演員來自不同地區(qū)，最終“因地制宜”達(dá)到的效果了。
探討
特色謹(jǐn)防被濫用
在關(guān)于《山海情》和《裝臺(tái)》的方言討論中，很多贊同的聲音都來自觀眾。劇中西北籍演員張嘉益、尤勇智、黃軒等所使用的方言與人物個(gè)性相融合，不少活靈活現(xiàn)的表達(dá)使用普通話根本無法翻譯。而郭京飛扮演的福建扶貧干部與當(dāng)?shù)孛癖姟半u同鴨講”的戲份，也直觀反映了當(dāng)?shù)胤鲐毘跗谡Z言難溝通的實(shí)際問題。
該劇導(dǎo)演孫墨龍?jiān)诓稍L中提到，該劇采用方言拍攝的想法也源于創(chuàng)作采風(fēng)階段，主創(chuàng)發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)參與對(duì)口扶貧工作的福建人來到寧夏后，由于方言差異與當(dāng)?shù)厝私涣骼щy，扶貧的第一關(guān)就是語言關(guān)。因此劇中出現(xiàn)了“老教授研究自殺”“小偷要搞科研”等讓人啼笑皆非的橋段，方言的使用與劇作主題搭配得當(dāng)，頗有加分的成分，也讓該劇的方言版更得觀眾青睞，成了一種別樣的觀看體驗(yàn)。
此前播出的《裝臺(tái)》也是類似情況，由于劇集本身就是根據(jù)當(dāng)?shù)刈骷业男≌f改編而成，原作中就有大量的西安方言，西安方言的使用直接展示了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，對(duì)于劇情和氛圍的整體營(yíng)造不可或缺，而該劇基本采用了陜西當(dāng)?shù)匮輪T陣容，在一般電視劇的拍攝中也是可遇不可求的。劇評(píng)人李星文指出，像《山海情》和《裝臺(tái)》中使用方言，更像是一種“錦上添花”，而并不是非方言不可的情況。在他看來，是否使用方言也要看劇情的實(shí)際需要，沒必要因?yàn)椤渡胶Ｇ椤泛汀堆b臺(tái)》，就將劇集的成功完全歸結(jié)于方言的采用，“形式固然重要，有時(shí)候形式也是內(nèi)容，但完全沒有到買櫝還珠的程度。如果電視劇到了不說方言不可的程度，主創(chuàng)是否也應(yīng)該反思，是不是戲劇性本身給得不夠，要靠語言來湊？”
回到2009年“限制方言令”的市場(chǎng)環(huán)境也能發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年對(duì)方言的限制，某種程度上也是因?yàn)槭袌?chǎng)上出現(xiàn)了方言的濫用問題。當(dāng)時(shí)一批電影大量采用方言，如《瘋狂的石頭》《我叫劉躍進(jìn)》《光榮的憤怒》等作品，就用人物的特殊腔調(diào)賦予了電影獨(dú)特的風(fēng)格，因而形成了一時(shí)的跟風(fēng)。不少劇作一哄而上，讓本不必要采用方言的演員使用方言表演，于劇情并沒有多少助益，反而出現(xiàn)了口音亂燉的情況。同時(shí)，方言本身對(duì)傳播所造成的阻礙也是市場(chǎng)考慮的因素。有業(yè)內(nèi)人士指出，電視劇中適當(dāng)采用方言，如果有助于表現(xiàn)劇情地域特點(diǎn)，或幫助塑造人物角色，在一定范圍內(nèi)應(yīng)當(dāng)許可，“既不要一刀切，也不要一味跟風(fēng)，還是要以能否幫助作品的表達(dá)為最終權(quán)衡標(biāo)準(zhǔn)�！北緢�(bào)記者 李夏至
