專訪丨《正青春》熱播，編劇陳嵐：真正的職場是很難，職場人就是要去解決這些難

　　四川在線記者 吳夢琳

　　由牟曉杰執(zhí)導(dǎo)，吳謹(jǐn)言、殷桃、左小青、劉敏濤、何潤東等主演的職場女性勵志奮斗能量劇《正青春》正在熱播。

　　該劇由四川編劇陳嵐原創(chuàng)，呈現(xiàn)70、80、90三個不同年齡、從高管到新入門“菜鳥”的職場女性的群像故事。

　　陳嵐曾在電視臺工作10多年，歷任記者、編導(dǎo)、廣告總監(jiān)等多個崗位，后因參與《楚喬傳》編劇而邁入職業(yè)編劇之路。2月2日，接受記者專訪時，陳嵐透露，在寫這部劇的時候，其實(shí)參考了很多自己的同學(xué)、朋友和閨蜜的人物質(zhì)感。希望傳遞出唯有奮斗拼搏才會有收獲的職場正能量。

　　記者：為什么想要寫一部職場劇，《正青春》中的主要職場角色大多都是女性，是特意這樣設(shè)定的嗎？

　　陳嵐：這個劇本最早開始于2017年，當(dāng)時就想要寫一部女性向的職場劇。其實(shí)在《楚喬傳》出來之后，很多片方找我改編古裝題材的項(xiàng)目，但我當(dāng)時覺得原創(chuàng)更有意思。于是我寫了一個都市浪漫愛情題材的本子，目前這個劇本也正在籌拍中，寫的過程中涉及一些職場戲，寫的很嗨，寫完那個后就萌生了寫一部職場劇的想法。

　　得知我想要寫職場劇，很多制片人跟我說，職場劇不好寫、不好做，但我還是想要嘗試。我身邊的閨蜜和朋友中有很多優(yōu)秀的職場人，無論創(chuàng)業(yè)自己做公司或者是在跨國公司做職業(yè)經(jīng)理人，她們都做得很成功。我欣賞她們，認(rèn)同她們的職業(yè)態(tài)度和職場價值觀。我想要寫一個職場故事，寫職場優(yōu)秀的女性。

　　記者：眼下女性題材電視劇很火，推出了好幾部雙女主、三女主電視劇，您認(rèn)為這與以往的女性主角題材的電視劇有什么不同嗎？

　　陳嵐：其實(shí)對于我們編劇來說，無論什么題材，創(chuàng)作的的底層邏輯是不變的，那就是：有魅力的人物、有意思的人物關(guān)系、有味道的故事以及獨(dú)特命運(yùn)弧。在《正青春》中，核心人物關(guān)系是兩對師徒，也代表了70、80、90三種年齡階段和高管、中層到初入職場的菜鳥三種職場身份。就女性題材而言，在創(chuàng)作的時候，會更多關(guān)照女性力量，女性間的職場關(guān)系，女性的價值觀和女性的職場態(tài)度。我希望用一個好看的故事，來表達(dá)我所欣賞的職場女性那種擔(dān)當(dāng)、拼搏、勇敢面對一切的力量和師徒情的傳承和溫暖。

　　最初，我的打算是寫一部更“硬核”的職場劇，純職場的東西。后來片方建議還是適量增加一定情感，也讓職場人物更豐滿和一層次，如何平衡職場和情感這兩部分內(nèi)容，其實(shí)是我在寫劇本的時候一直需要把握的一個分寸和平衡，畢竟我和制片方有共同的理念：這是一個職場劇。

　　記者：現(xiàn)在職場感覺很多人普遍比較焦慮，但是《正青春》中的人物則都是元?dú)鉂M滿，你想要通過這部劇傳遞什么樣的情感或者價值觀呢？

　　陳嵐：我寫這部職場劇，基調(diào)并不是喪或者焦慮。我想寫的是正能量和爽。但這個爽，是建立在現(xiàn)實(shí)真實(shí)性基礎(chǔ)上的理想化的爽�，F(xiàn)實(shí)之路必然布滿荊棘和艱難。現(xiàn)在剛播一周，等看完全劇后，你會發(fā)現(xiàn)其實(shí)劇中的職場女性，每一個人都步履艱難，她們面對一個個問題，努力去解決一個個問題，很難，很苦，但她們沒有放棄。當(dāng)然，電視劇融入編劇的價值觀，我是一個理想主義者，我更聚焦的是傳奇職場女性的特質(zhì)，她們靠堅(jiān)韌過關(guān)斬將，面對危機(jī)她們敢于擔(dān)當(dāng)。她們不習(xí)慣抱怨，習(xí)慣直面問題解決問題，又A又颯，是我所欣賞的職場女性！

　　文以載道，通過一個好看的職場故事，我也希望傳達(dá)一些理念，比如職場要走正道，要吃苦要拼搏，劇中的林睿，她所獲得的成就和地位是靠自己一單一單拼下來，沒有天上掉餡餅，更沒有捷徑。她成功的特質(zhì)是格局、智慧和堅(jiān)韌。我也想表達(dá)職場女性間的友誼和溫暖，其實(shí)也是折射現(xiàn)實(shí)職場中這樣的溫暖和真情。電視劇是虛構(gòu)故事，電視劇的特點(diǎn)之一是戲劇沖突。我的劇里當(dāng)然也有競爭、有爭鋒，但更想表達(dá)的是在奮斗之后，每個人有各自不同的救贖和成長和選擇。其實(shí)，職場并沒有標(biāo)準(zhǔn)化的成功，每個人都有自我選擇的權(quán)利。不關(guān)乎成敗，關(guān)乎內(nèi)心的抉擇。

　　記者：作為一名成都編劇，有沒有想過寫成都的故事呢？

　　陳嵐：這個問題很多人都問過我，問的多了，我開始面對。我想，如果我要來寫關(guān)于成都的故事，那我的選擇不是簡單地把成都元素放進(jìn)某一個故事，而是要以成都這個城市的文化核心為基礎(chǔ)，寫一個有味道的成都故事。這不容易，僅僅故事核，就需要艱難的尋找、調(diào)研和打磨。

　　記者：能否透露一下，接下來還有哪些創(chuàng)作計(jì)劃？

　　陳嵐：接下來有非常好看項(xiàng)目正在進(jìn)行中，目前還不方便透露。我在創(chuàng)作時，其實(shí)不會給自己設(shè)限，一定要做哪一類題材，當(dāng)然你在某一個方面有了經(jīng)驗(yàn)，會有很多人來找你來做這方面的內(nèi)容，但我喜歡創(chuàng)新，更享受不同題材的嘗試。對于我來說，創(chuàng)作，必須遵從內(nèi)心的喜歡。

　　記者：當(dāng)前四川正在大力發(fā)展影視產(chǎn)業(yè)，作為影視內(nèi)容創(chuàng)作者，有沒有一些建議？

　　陳嵐：其實(shí)對于影視產(chǎn)業(yè)來說，劇本是源頭，建議能不能在劇本創(chuàng)作方面有一些重點(diǎn)扶持，在全國很多地區(qū)，都有對于劇本的專門的扶持政策和資金。內(nèi)容為王，要做一部好的影視作品，好的劇本是前提條件。

　　其次，是對全產(chǎn)業(yè)鏈的扶持，電視劇既具有商業(yè)屬性又兼具文化屬性，在商業(yè)化運(yùn)作過程中，要輸出正確的價值觀和好的藝術(shù)審美，繁榮文化市場需要政府的支持，當(dāng)然期待四川出臺鼓勵和扶持文化產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策。