重大歷史題材劇熱播,導(dǎo)演揭秘李大釗衣服縫制、初版《共產(chǎn)黨宣言》復(fù)刻等幕后門道
《覺醒年代》于細(xì)節(jié)處見真章
慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目《覺醒年代》目前正在中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道熱播。導(dǎo)演張永新日前在接受新京報(bào)記者采訪時(shí)表示,他渴望通過這部作品,發(fā)自肺腑地表達(dá)百年前中國(guó)最優(yōu)秀的年輕人們,是如何用精神的覺醒,生命的捍衛(wèi),令中華民族的精氣神薪火相傳。他希望《覺醒年代》能得到更多年輕人的認(rèn)同與思考,“希望觀眾能看到我們認(rèn)真的態(tài)度!
歷史人物力圖“不虛”“不拘”
時(shí)間追溯到2017年,當(dāng)該劇總制片人劉國(guó)華拿著《覺醒年代》的劇本找到張永新,張永新是“婉拒”的。該劇描繪了陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、周恩來等中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)始人的群像,也貫穿講述了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨成立等多個(gè)國(guó)家歷史大事。這個(gè)題材太過宏大,張永新?lián)膬?chǔ)備不足,沒有能力完成它。
創(chuàng)作的過程是艱難的。如何駕馭真實(shí)歷史事件與影視化間的平衡,首先考驗(yàn)創(chuàng)作者對(duì)重大歷史題材的把控。從新文化運(yùn)動(dòng)重新與舊的博弈,五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨即將成立,到《新青年》雜志的歸宿, 43集的故事都以《新青年》作為貫穿線索,讓所有歷史事件、思想流變被一本時(shí)代與思想的代表作完美串聯(lián)。
為了避免將重大歷史題材拍得“假大空”,創(chuàng)作之初張永新就強(qiáng)調(diào)《覺醒年代》要竭力尋找兩個(gè)方面的表達(dá)——堂堂正正的宏大敘事,以及人物的藝術(shù)。“堂堂正正”,即光明工整地重現(xiàn)新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)和中國(guó)共產(chǎn)黨成立過程。
“人物藝術(shù)”,則指的是對(duì)真實(shí)歷史人物群像的塑造。陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、周恩來、蔡元培、胡適、魯迅……每一個(gè)人物單拿出來,都可以寫出半部民國(guó)史,創(chuàng)作稍有不慎就會(huì)令歷史“變形”。因此在拍攝前,張永新帶領(lǐng)主創(chuàng)查閱了大量史實(shí)資料,進(jìn)組后還隨身攜帶了李大釗、陳獨(dú)秀、胡適的文集共幾十本書,試圖挖掘每一個(gè)歷史背后立體的人像!拔覀円Х桨儆(jì)塑造出一個(gè)個(gè)活生生的人,涉及性格里的多面性,不避諱家庭生活和性格瑕疵,而不是只表現(xiàn)這些人物的高光時(shí)刻!痹趶堄佬驴磥,如果人物塑造是干癟的,觀眾則無法生動(dòng)地感受、接受這些歷史人物的真實(shí)。
正是在以真實(shí)歷史為依托的基礎(chǔ)上,以“不虛”和“不拘”作為辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作理念中,《覺醒年代》才能成為一部真實(shí)、生動(dòng)、工整的歷史作品,“我們特別渴望這種付出能得到觀眾的認(rèn)可!
李大釗衣服都是粗線條的
張永新以于和偉舉例來揭秘人物塑造的出發(fā)點(diǎn)。于和偉無論是身高還是狀態(tài),和陳獨(dú)秀均差距較大,“但我們追求的是神似而不是形似。當(dāng)然形似也是考慮之一,但我們主要看中精神上能否看出來我們所要表達(dá)的角色塑造!睂(duì)于未起用“特型演員”,張永新如是解釋道。
劇中扮演李大釗的張桐也與歷史上的人物差距較大,例如身高落差,但張永新在邀請(qǐng)張桐的時(shí)候強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“塔”字,“燕趙慷慨悲歌之男兒,像一座塔一樣,矗立在畫面中,從這個(gè)角度講,他的身高不是劣勢(shì),反而是優(yōu)勢(shì)。”張永新透露,劇中所有涉及李大釗的衣服都是粗線條的,和站在另一面的胡適合體的衣服截然不同,“大釗先生平生生性簡(jiǎn)樸、豪邁,我覺得演員的形與神,應(yīng)該從這個(gè)意義上來看到底似與不似,這是我們的創(chuàng)作初衷!
而演員馬少驊,此次飾演蔡元培,他不僅努力減肥,還自費(fèi)跑到蔡元培的老家紹興去參觀故居和蔡先生紀(jì)念館,并與其中的工作人員聊天、做筆記。
●拍攝細(xì)節(jié)
《挑滑車》僅幾秒,找遍會(huì)唱小生戲女演員
《覺醒年代》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié):李大釗在街上撒傳單時(shí),身后的劇場(chǎng)里有諸多女扮男裝的戲曲表演者唱著京劇傳統(tǒng)劇目《挑滑車》。這個(gè)鏡頭僅幾秒,劇場(chǎng)原本找了幾位男小生客串,但為了符合該時(shí)期大量坤角唱京劇的歷史記載,劇組找遍了會(huì)唱小生戲的女演員。
嚴(yán)謹(jǐn)工整呈現(xiàn)歷史細(xì)節(jié),是《覺醒年代》的追求。拍攝前,張永新曾收集大量資料彌補(bǔ)知識(shí)盲區(qū),他要求自己不能被任何人問住。例如劇中出現(xiàn)的書籍雜志哪些是豎版,哪些是橫版;19世紀(jì)初葉的爐子是什么樣的,牙刷、牙粉是什么牌子;電影放的是什么內(nèi)容,電影招牌怎么寫……劇組都要求證。包括劇中出現(xiàn)的鉛筆、暖水瓶,什么時(shí)期流入中國(guó),劇組都專門邀請(qǐng)了歷史專家指導(dǎo),“中國(guó)自產(chǎn)鉛筆出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代,但實(shí)際上19世紀(jì)末期歐洲的鉛筆就已經(jīng)進(jìn)入國(guó)內(nèi)了。這些時(shí)間細(xì)節(jié)我們必須讓道具部門精準(zhǔn)掌握!
在張永新看來,雖然很多細(xì)節(jié)在劇中只出現(xiàn)了幾秒,甚至幾十幀,但他以為,真實(shí)歷史意境的營(yíng)造離不開每一秒的點(diǎn)滴刻畫,“對(duì)那段歷史的回望,我們希望做到力所能及的精準(zhǔn),聚沙成塔,集腋成裘,慢慢便會(huì)形成一個(gè)大的真實(shí)感,讓觀眾相信這個(gè)故事!
1:1復(fù)刻初版《共產(chǎn)黨宣言》
中國(guó)第一部《共產(chǎn)黨宣言》是陳望道先生翻譯的,但據(jù)歷史記載,第一次印刷的版本卻把書名印錯(cuò)了,直到一個(gè)月后在加印本中才得以更正,重新印刷,內(nèi)文中的一些錯(cuò)別字也得到改正!队X醒年代》不僅在陳望道蘸著墨水吃粽子的情節(jié)中,還原了錯(cuò)版的歷史細(xì)節(jié),美術(shù)部門還1:1復(fù)刻了初版的《共產(chǎn)黨宣言》。
此外,劇中也出現(xiàn)了大量民國(guó)時(shí)期的報(bào)紙。據(jù)張永新透露,這些報(bào)紙都是美術(shù)部門在一個(gè)小縣城里找到比較厚的新聞紙,用原始的印刷機(jī)重新印刷的,而非復(fù)印的,因此實(shí)際質(zhì)感和當(dāng)年的報(bào)紙幾乎一模一樣。
從河北運(yùn)來“京城黃沙”
在《覺醒年代》第三集,李大釗從日本返回中國(guó),黃沙漫天的北京城里,窮苦的老百姓正在挨餓,以糟糕的天氣烘托了中國(guó)風(fēng)雨飄搖的歷史情境。據(jù)張永新透露,當(dāng)時(shí)的北京城確實(shí)常見這樣的黃沙天氣,制片部門特意準(zhǔn)備了四臺(tái)鼓風(fēng)機(jī)吹沙土,以還原黃沙漫天之下的故國(guó)首都。
但第一次拍攝是失敗的。橫店下了三個(gè)月的大雨,空氣都是濕漉漉的,沙土里混有的大量水泥都被固化,所有演員服裝、妝容瞬間毀于一旦。當(dāng)晚,制片部門連夜在全國(guó)各地尋找可代替材料。最終,劇中使用的材料是在河北張家口尋得的,工作人員將一車車黃土千里迢迢運(yùn)到橫店,經(jīng)過四次過篩,實(shí)現(xiàn)了片中的拍攝效果。
采寫/新京報(bào)記者 張赫