中新網(wǎng)客戶端北京3月16日電(記者 上官云)如今,很多人走進(jìn)故宮博物院,依然會(huì)被紫禁城中華美、大氣的古建筑震撼,其一磚一瓦,都凝結(jié)著工匠們的無數(shù)心血。
作為紫禁城中體量、等級(jí)都無出其右的建筑,太和殿也一直很受關(guān)注。在最近的熱門書《太和殿》里,故宮博物院研究館員周乾講述了有關(guān)太和殿的歷史、故事,從細(xì)節(jié)解讀中國古建筑的高超技藝。
太和殿廣場(chǎng)全景。周乾 攝
第五次復(fù)建為何會(huì)更改房屋數(shù)量?屋脊上的小獸為何是十個(gè)?在他的講述中,宏偉的太和殿,也有不為人知的小“秘密”。
太和殿的歷史與第五次復(fù)建
故宮的古建筑屬于明清官式木構(gòu)古建筑,主要特點(diǎn)為建筑含有斗拱,屋頂多用琉璃瓦等。歷史上,太和殿的命運(yùn)非常滄桑。它曾多次遭受火災(zāi),又多次被復(fù)建。
周乾說,我們今天看到的太和殿,是清康熙三十六年(1697)完工的,屬于第五次復(fù)建的建筑形制,建造負(fù)責(zé)人就是梁九。
梁九是順天府(今北京)人,也是著名匠師馮巧的徒弟。清康熙十八年(1679)農(nóng)歷十二月初三,六個(gè)燒火的太監(jiān)在紫禁城御膳房用火不慎,結(jié)果引發(fā)一場(chǎng)大火,導(dǎo)致太和殿被毀。
后來,康熙皇帝決心復(fù)建太和殿,并任命梁九為工程總負(fù)責(zé)人。當(dāng)時(shí),梁九已經(jīng)70多歲了。
由于太和殿在第五次火災(zāi)后的十八年里一直都是一片廢墟,因而很多參與復(fù)建太和殿的工匠連太和殿什么形狀都不知道,更不用提建筑的細(xì)部尺寸。梁九很聰明,憑借強(qiáng)悍的記憶力制作了一個(gè)太和殿模型,供工匠們施工時(shí)參照。
結(jié)合木材等情況,經(jīng)康熙皇帝批準(zhǔn),梁九把太和殿建筑面寬方向的房間數(shù)量由九間增多至十一間,進(jìn)深方向房間數(shù)量不變,且建筑總尺寸不變。這樣一來,小尺寸的楠木就用上了。
充分考慮防火需要,梁九在復(fù)建太和殿時(shí),去掉了兩端的木制斜廊,改成磚墻的卡墻。他認(rèn)為,太和殿每次遭受火災(zāi),火源都是沿著斜廊竄入太和殿的。
“我們今天看到太和殿兩端的卡墻,就是梁九下令建造的,可以說是中國古代防火墻的典型。”周乾說,此外,梁九在康熙皇帝許可下,還下令把太和殿內(nèi)的六根蟠龍金柱用松木拼起來,其根本原因就是沒有大尺寸的楠木。
周乾說,我們今天看到的太和殿寶座旁六根金黃的蟠龍金柱,實(shí)際上都是由兩根松木拼成,外面再包一層銅皮而制成。
古建筑的“裝修”
當(dāng)房屋、建筑的主體完工后,接下來還有一個(gè)頗為耗費(fèi)精力的環(huán)節(jié),那就是“裝修”。古建筑的“裝修”主要是指門窗、陳設(shè)、天花等以裝飾功能為主的木構(gòu)造。
在周乾眼中,太和殿的“裝修”更是集奢侈與豪華于一體,不僅是古代宮殿建筑裝修的最高等級(jí)形式,而且代表了古代建筑藝術(shù)的精粹。
太和殿龜背錦紋檻墻及三交六椀菱花紋檻窗。周乾 攝
比如,太和殿的隔扇門和檻窗采用的是三交六椀菱花紋,屬于古建筑門窗紋飾的最高等級(jí)。這種紋飾的特點(diǎn)即中間的直欞、兩邊斜欞交于一點(diǎn),將立面分成六等分,而每個(gè)等分的邊界做成菱花紋,總體來看就像六個(gè)碗,整體呈現(xiàn)出韻律之美。
再比如,太和殿的寶座為髹金漆云龍紋做法,制作材料為楠木,是故宮現(xiàn)存做工最講究、裝飾最華貴、等級(jí)最高、雕鏤最精美的寶座。
“髹金漆是中國古代涂漆的頂級(jí)工藝,一般木基層上打金膠,用金箔往上貼三次,分別壓勻,再罩一層清漆(透明漆),其漆面精美,且不會(huì)像普通漆器一樣出現(xiàn)斷紋。”他解釋。
太和殿精致、華美的“裝修”在很多細(xì)節(jié)中都有所體現(xiàn)。周乾說,太和殿內(nèi)寶座上方即有藻井,全稱為龍鳳角蟬云龍隨瓣枋套方八角渾金蟠龍?jiān)寰?/p>
太和殿藻井由三層組成:最下層為方井,中為八角井,上為圓井。這種形式集裝飾性與象征性于一體,其繁雜的建筑造型轉(zhuǎn)化為一種優(yōu)美藝術(shù)美感,再加上渾金的色彩,烘托出了皇家宮殿的壯麗與華美。
太和殿天花與藻井。周乾 攝
宮殿屋脊小獸為啥是十個(gè)?
有意思的是,人們?cè)谏钪薪?jīng)常會(huì)聽到一個(gè)詞兒,“五脊六獸”,引申義一般用來形容一個(gè)人無所事事、忐忑不安。而當(dāng)它用于古建筑領(lǐng)域時(shí),是指古建筑的屋脊及小獸。
屋脊是指兩個(gè)坡屋面的交線,古建筑的硬山類屋頂一般有五條脊,其余種類屋頂?shù)奈菁箶?shù)量不一,其中歇山類屋頂?shù)奈菁箍蛇_(dá)九條。
“故宮古建筑的等級(jí)與屋脊數(shù)量不存在正比關(guān)系。另外,古建筑屋脊的端部一般有數(shù)量不等的小獸,一般為單數(shù),且不超過九個(gè)!敝芮忉。
一般而言,小獸名稱及先后順序?yàn)椋糊、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛,且天馬與海馬、狻猊和押魚的順序可交換。
不過,他說,故宮太和殿屋頂?shù)男~F數(shù)量為雙數(shù)十個(gè),紫禁城僅此一例。太和殿屋頂?shù)谑畟(gè)小獸為行什,也就是雷震子造型。
當(dāng)年,梁九在復(fù)建太和殿時(shí)發(fā)現(xiàn),由于太和殿的房間總數(shù)量發(fā)生更改,使得屋頂鋪瓦的規(guī)格要相應(yīng)調(diào)整,結(jié)果導(dǎo)致屋檐的四個(gè)方向翼角空出一塊位置,而該位置恰好能放一塊瓦。
于是,梁九向康熙皇帝提議:太和殿屋頂原本為九個(gè)小獸,可以增加一個(gè),變成十個(gè)小獸;考慮到太和殿曾多次遭受雷擊,可以把第十個(gè)小獸做成雷神的造型,寓意避免太和殿遭受雷擊。
此外,在第一個(gè)小獸(龍)的前面,還有一個(gè)類似于仙人騎鳳的造型,稱為迦陵頻伽,是佛教中的妙音鳥,隋唐時(shí)期由印度傳入,并作為建筑屋脊的裝飾物。
太和殿天花與藻井。周乾 攝
“紫禁城古建筑屋頂?shù)奈寮沽F,其主要目的是為了裝飾,并能凸顯出建筑的等級(jí)。建筑等級(jí)越高,小獸的數(shù)量越多!睆奈幕⒁饨嵌戎v,周乾說,這些小獸具有濃厚的防災(zāi)文化特色,我們也可以稱之為“鎮(zhèn)物”文化。
大運(yùn)河漂來紫禁城?
具體到紫禁城的修建,曾有說法稱“大運(yùn)河漂來紫禁城”,這與建筑木材的運(yùn)輸有關(guān)。
與普通木材相比,楠木具有氣味芬芳、不怕蟲子、不怕糟朽等優(yōu)點(diǎn),是古代宮殿營建、家具制作的上等木材,但問題就在于,它的生長周期比較長。
周乾提到,包括太和殿在內(nèi),紫禁城古建筑在初建時(shí)所用的木材為楠木,這些楠木源于四川、湖南、山西、浙江、云南等地的深山老林地區(qū),木材體型巨大,直徑可達(dá)2米。
木材的個(gè)頭大、數(shù)量多,由于當(dāng)時(shí)條件限制,運(yùn)輸就成了問題。聰明的古代工匠便想到,可以通過水運(yùn)的方法把楠木運(yùn)到北京。
具體的做法是:工匠在深山老林里找到楠木后,耐心等到第二年山洪暴發(fā)時(shí)期,然后將楠木砍倒,并推下山,再運(yùn)到附近的河流。
《太和殿》。出版方供圖
這些河流與京杭大運(yùn)河相通,使得所有的楠木均能匯入京杭大運(yùn)河,并且一直漂到今北京市通州區(qū)的漕運(yùn)碼頭。當(dāng)然,沿途均有官員值守。
但周乾發(fā)現(xiàn),即使這樣,史料表明至少20%的楠木在“漂”的路上不知所蹤。楠木“漂”到漕運(yùn)碼頭后,再由專人駕著騾車,把木料運(yùn)到紫禁城。
“由此可見,‘大運(yùn)河漂來紫禁城’的說法基本合理!被仡櫠嗄暄芯拷(jīng)歷,周乾始終覺得,太和殿包含著中國古建筑的精髓,對(duì)它的研究和解讀,仍需要長時(shí)間的深入挖掘。(完)