“一人千面”于和偉 我希望生活當(dāng)中那個于和偉不是任何角色
開年以來，演員于和偉的人氣居高不下。短短兩個多月的時間里，他就憑借三部熱播電視劇《覺醒年代》《上陽賦》《巡回檢察組》以及電影《刺殺小說家》受到觀眾的廣泛關(guān)注，收獲了“寶藏男孩”“老戲骨”的美譽。
三月初的北京，春寒料峭。在忙碌的拍戲間隙，于和偉接受了北京青年報記者的專訪。視演戲為一生事業(yè)的他坦言，“我們這一代人走到今天，正是當(dāng)打之年，我希望能夠盡最大努力帶給大家影響力更大、生命力更長的作品，為國家和民族的文化事業(yè)做一些貢獻，這是我的理想�！�
向往那個時代的文人風(fēng)骨和君子禮儀
在近日大熱的電視劇《覺醒年代》中，于和偉演繹的主角人物陳獨秀尤其突出，給觀眾留下深刻印象。實際上他并非第一次飾演陳獨秀，早在十年前，他就在電視劇《中國1921》以及后來的電影《建軍大業(yè)》中塑造過陳獨秀�！安还軕蚨鄳蛏�，一旦去演，總會對人物去做一些了解，我當(dāng)時就覺得這個人物挺有意思，算是種下了一粒種子�！�
出演《覺醒年代》，最初是張永新導(dǎo)演找到于和偉，“張導(dǎo)很興奮，全景式講述了那個時代陳獨秀、李大釗、胡適這‘三駕馬車’在北大和《新青年》的故事，講得特別棒，說老實話我當(dāng)時就怦然心動，也很受鼓舞�！辈殚喠艘恍┫嚓P(guān)資料后，于和偉找到了極大的信心，覺得這個人物這部戲，可演、可做。
于和偉直言，演繹歷史人物，神似更重于形似。他飾演的陳獨秀剛出場時，形象邋遢、躊躇。但逐漸地，這個人物身上的堅定與熱血開始被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。尤其劇中有很多大段的演講，給觀眾留下深刻的印象。很多人都被于和偉塑造出的那股勁兒打動——既狂放又真誠，既孤傲又認真，既有哲思又接地氣兒，對家人對兒子別具溫情。
于和偉感觸很深，拍這部戲時整個劇組都盡可能地去還原當(dāng)年真實的狀態(tài)，“每一份電報都是當(dāng)年的復(fù)印件，一些大段的演講都是對照原來的演講稿還原的，還要把當(dāng)時的措辭方式口語化。”為了保證拍戲的現(xiàn)場情緒，他對自己有個標(biāo)準(zhǔn)——盡量做到一整場戲都一條拍下來。有些在北大禮堂演講的戲，一口氣演下來就是六七分鐘，往往下來之后，監(jiān)視器前的場記都忍不住跑到他跟前邊鼓掌邊說：“于老師太好了！我們對著劇本看，一字不差！”他也感到自豪，“演員的榮譽感就在這兒了吧�！�
接到《覺醒年代》劇本后，于和偉做了很多功課，“不一定就是瞄準(zhǔn)自己所演的陳獨秀一個人，而是那個時代的新青年方方面面的狀態(tài)，他們的精神面貌，他們的所思所想，他們的氣質(zhì)類型，都要有所捕捉�！彼寡哉麄�拍攝期間都懷有一種熱血澎湃的心情，特別是那個時代的文人風(fēng)骨、君子禮儀等等，都讓他心向往之。
對人物進行二度創(chuàng)作時，于和偉明顯感受到陳獨秀的性格在當(dāng)時的知識分子里非常具有代表性�！澳莻�時候君子和而不同，兩人未曾謀面，但可能神交已久。初次見面，陳獨秀跟胡適就可以去吃涮羊肉，在飯館里面就可以四目相對，深情凝視。陳獨秀的心是坦蕩的，他覺得我就是欣賞你的才華，就是希望你能夠為我們的共同理念去做事、去尋找出路，其他的什么誰當(dāng)文科學(xué)長都不重要。就算吵一架，沒關(guān)系。扭過頭胡適也說陳獨秀的好，這個好是在于陳獨秀的思想境界和所闡述的道理�！�
在他看來，那個時候知識分子的風(fēng)骨，應(yīng)該正確地呈現(xiàn)給現(xiàn)在的年輕人，“這段歷史的脈絡(luò)是需要給現(xiàn)在年輕人捋清楚的�！�
上戲之于我是搖籃，是主題公園
于和偉1971年出生在遼寧撫順。少時父親早逝，媽媽含辛茹苦地拉扯他們兄弟姐妹九個孩子。熬過苦日子的于和偉初中畢業(yè)考進了撫順幼兒師范學(xué)校，當(dāng)時上中專管分配，意味著將來能有個鐵飯碗。
沒想到臨近畢業(yè)時，于和偉卻選擇去考話劇團�！澳贻p時候貪玩、懶惰，我的音樂專業(yè)并沒有學(xué)好，一想到畢業(yè)之后要到小學(xué)當(dāng)老師就極其不自信，擔(dān)心自己誤人子弟。正好當(dāng)時話劇團到學(xué)校招生，考上之后才知道，其實我更愛表演，只是之前有點麻木愚鈍，從來沒想過�！�
找到了自己的熱愛，就像眼前打開了一扇窗�？墒怯诤蛡ピ趫F里待了兩年，基本上都是跑龍?zhí)住Ｋ庾R到只有更好地去鉆研這個專業(yè)，才能走上更大的舞臺，于是下決心報考了上海戲劇學(xué)院。直到現(xiàn)在，于和偉還記得考上大學(xué)時的激動心情，“當(dāng)時東三省總共也沒招幾個人，我就考上了全國最好的戲劇學(xué)校，這對我來說是莫大的鼓舞。特開心，特欣喜，還很慶幸�！�
那時候從東北到上海，坐火車快車29個小時，慢車36個小時。一坐上開往南方的火車，隨著離家越來越遠，于和偉的心頭也逐漸涌上沉沉的思鄉(xiāng)之情�！拔沂菛|北人，到上海的第一年，氣候不習(xí)慣，吃的不習(xí)慣，文化不習(xí)慣，語言也不習(xí)慣�！痹偌由习嗬锒际侨珖鞯乜紒淼膬�(yōu)秀學(xué)生，他也曾經(jīng)低落過，特別是當(dāng)一個小品做不出來被老師批評的時候，甚至?xí)岩勺约�，“我是這塊料嗎？是不是當(dāng)時碰巧了才把我招進來的？”
但不久，通過努力地讀書、思考、拓寬自己，于和偉找到了自信，開始享受學(xué)習(xí)戲劇的快樂。在他的記憶里，無論是臺詞老師、形體老師或者美學(xué)老師，都讓他有眼前豁然開朗之感，“余秋雨老師給我們上過美學(xué)課，他的課開講五分鐘之后，你的思路就會跟著他走，從東到西、從南到北去暢游，甚至課下回想起來還很享受。我當(dāng)時覺得，他的課只要聽就夠了，可以做筆記，也可以不做，因為他講的東西會觸動你，會激發(fā)你的記憶，讓你一直能記住�！�
年齡越大，于和偉越覺得在上戲四年受到的訓(xùn)練和熏陶是那么的重要�！澳感２赣宋页砷L，給了我正確的表演理念。上戲之于我是搖籃，是主題公園。我第一次那么歡快地進到一個公園里面，在戲劇的主題下去玩耍，去嘗試�！�
術(shù)業(yè)有專攻——這是于和偉最愛跟年輕演員共勉的一句話。他認為一名專業(yè)的表演藝術(shù)從業(yè)者，要從基礎(chǔ)一步步來�！艾F(xiàn)在很多學(xué)生覺得在學(xué)校里面找自信沒有用，要在社會上找自信。但我還是要說，作為學(xué)生，在校園里面還是盡可能地單純一些，去尋找專業(yè)上的那種愉悅和自信感，這是根基。如果你在校園里、在專業(yè)學(xué)習(xí)上都沒有自信的話，在社會上找的那個自信也不穩(wěn)固。在學(xué)校里很好地找到自信了，到社會上再經(jīng)歷那些迷茫就不重要了，重要的是你的根基在不在，你是不是奠定了專業(yè)表演這個基礎(chǔ)�！�
那個時候我多快樂呀！
1996年于和偉畢業(yè)分配到南京軍區(qū)前線話劇團，常常下部隊演出。磨礪的時間久了，他心里最渴望的就是“把這么多年背井離鄉(xiāng)學(xué)到的本事用上，讓更多的人看到于和偉是一個演員，他會演戲”。有很長一段時間，理想和現(xiàn)實的落差令他的心情跌到低谷，“學(xué)習(xí)的專業(yè)發(fā)揮不出來，甚至根本無用武之地�！蹦鞘撬钍б獾娜兆樱爱�(dāng)時就想只要這個理想實現(xiàn)了，我做演員就滿足了�！�
機會總是垂青有準(zhǔn)備的人，這個機會就是電視劇《歷史的天空》。當(dāng)時南京軍區(qū)的蔣曉勤、姚遠、鄧海南改編了徐貴祥的小說《歷史的天空》，于和偉至今特別感念這三位編劇老師的知遇之恩， “因為我演過他們的話劇，他們了解我并且極力推薦了我�！�
于和偉沒有辜負老師們的認可，把劇中萬古碑這個反派人物演得十分出彩，簡直壞透了，以至于當(dāng)年走在大街上，都有人罵他。一次他出現(xiàn)在中央電視臺，有人高聲喊，“你這個壞蛋！”被觀眾狠狠罵，他卻很高興，把它視為專業(yè)演員的一種榮耀，“我已經(jīng)滿足了，到現(xiàn)在那個心態(tài)都會影響著我�！�
從那之后，于和偉的演技逐漸被一些大導(dǎo)演認可，先后出演了都市、情感、軍旅等不同類型的影視劇，主角、配角，正派、反派，都不在話下。在新《三國》及《軍師聯(lián)盟》里，于和偉飾演的曹操被很多觀眾認為是心中的“最好曹操”。后來他還憑借出演《我不是潘金蓮》中戲份不多的鄭縣長，贏得金雞獎最佳男配角獎。
于和偉始終認為，作為演員不要輕易放過任何一場戲。有的戲他覺得常規(guī)表演不滿足，就會不斷去想辦法。他還記得小20年前拍《搭錯車》時的一個經(jīng)歷：頭天夜里準(zhǔn)備功課時，“有一場戲就幾行字，我舉著劇本，對著那幾行字一動不動地看了兩個小時，思緒亂飛，就在想怎么才能讓它好看。”
想來想去總覺得差點意思，他放下本子給朋友打電話，開口就問，要是20年之后突然知道面前這個人是你的親生女兒，你會怎么想？朋友說，那我會把我身上所有能掏出來能摸到的錢全給她呀……哎，這大半夜的你要干嗎？他回一句：沒事兒我就問問。謝謝，再見，掛了，睡覺。
于和偉坦言演員不只辛苦，甚至還是個高危職業(yè)，他一年在家休息的時間非常有限，跟家人也是聚少離多�！澳欠N辛苦不光是體能上，還有心理上，你要想完成好一個角色，體力、腦力、心理各方面都要付出很多。要說表演中跨過的難關(guān)那就太多了，塑造每個人物都要邁過去一個坎，一個一個地邁，就這么過來了�！�
于和偉印象很深，自己曾經(jīng)一字不改地拍過一部戲——電視劇《紙醉金迷》，那是張恨水先生的原著，當(dāng)時的編劇楊曉雄寫了23集后重病不起，不幸去世。王宛平接手完成改編，“原著基礎(chǔ)好，編劇老師寫得好，人又不在了，出于這份尊重，我一字不改。”
他管自己的創(chuàng)作方法叫“管殺也管埋”，他覺得演員首先要尊重劇本、理解導(dǎo)演的意圖，然后再去想辦法把戲變得更好。他拿到劇本做功課時，會融合人物的臺詞，先把臺詞說一遍�！斑@個戲，我要覺得它哪兒不好，我會想有沒有更好的方案提供給編劇、提供給導(dǎo)演。導(dǎo)演一看，哎，你這個好啊，那為什么不用呢？大家所有的目的都是為了讓這個戲更好�！�
很多觀眾稱于和偉“一人千面”，在他看來，自己創(chuàng)作的角色，不管戲多戲少，都要盡可能少留遺憾地去完成。“演員享受的就是可以去體驗各種人的情感，沒有的話，就要學(xué)習(xí)。通過學(xué)習(xí)，角色豐富了我，開發(fā)了我的潛力，從某種意義上講，我把每一份真情在創(chuàng)造的時候都給了每一個角色，每一個角色都幫助我的成長。”
隨著年齡的增長，于和偉覺得，最需要增長的智慧就是調(diào)整好自我心態(tài)，“有時候我經(jīng)常會想，這個不滿足了那個又焦慮了，其實都是心態(tài)問題，我把心態(tài)擺平了，讓自己再回到《歷史的天空》播出的那個時候，那個時候我多快樂呀！”
演員是生活的相伴者，演完了每一個角色之后都要歸零
前不久，有網(wǎng)友把“皇叔”于和偉十年前的一句臺詞“接著奏樂接著舞”和他的一段蹦迪戲剪輯起來，著實火出圈。有網(wǎng)友調(diào)侃說看完《巡回檢察組》看《上陽賦》，看完《上陽賦》之后，《覺醒年代》又來了，然后b站也都是他的好笑視頻，“搞得我對著王藺喊陳仲甫”。很多網(wǎng)友跟帖表示于和偉演戲太難了，竟然三個人物都是一張臉還不跳戲，這個是真厲害。問他對自己的流行梗怎么看，于和偉大笑，“我更滿足了！”旋即補充：“之前我還發(fā)微博說這幾年干的活一下全整出去了！其實我心里有一絲隱憂，不想讓觀眾覺得到處都是你，因為我愛這個職業(yè)，希望這個職業(yè)能細水長流�！�
對于塑造好各種人物的秘訣，于和偉認為是演員的世界觀，是認知——怎么看待人物的內(nèi)心，怎么看人物關(guān)系，這句話表達了什么，又是什么樣的內(nèi)心狀態(tài)——演員好玩實際上就在于自己的程式，把它帶進塑造的角色里。
演員行業(yè)有句話叫做“會演的演人，不會演的演神”，指的就是永遠要把握住人物的性格特質(zhì)，合情合理，又意料之外，才會抓住觀眾去關(guān)心人物的喜怒哀樂，關(guān)心人物命運。在他看來，角色的個性是角色的生命，角色沒有個性，觀眾是記不住的，而個性是從生活當(dāng)中找來的。塑造人物從技巧來說，就是“要有性格，要有記憶點，要共情”。
他直言演員永遠離不開生活，演員是生活的相伴者，“戲劇學(xué)院訓(xùn)練的第一學(xué)期，老師經(jīng)常說觀察生活、小品練習(xí)，‘你們到大街上去觀察了哪個人物，回來交作業(yè)，我看看是干嗎的，對不對，像不像’，這是我們的基礎(chǔ)課，不能丟掉。我喜歡逛菜市場，經(jīng)常跟我哥我姐他們到菜市場去買菜，我喜歡看那些人。我覺得一個是觀察生活，還一個就是讀書，這些都是豐富演員、不讓創(chuàng)作力枯竭的源泉�！�
很多人都問過于和偉同一個問題，這么多年點兒踩得特別準(zhǔn)，都趕上了沒有掉隊，怎么做到的？他笑言自己對此也仔細反思過，“我覺得這個根兒還是表演的專業(yè)度，演員從根兒上要看重在每一次創(chuàng)作當(dāng)中的表演質(zhì)量，這個不能丟掉，因為這個根兒任何時候大家都會認。”
于和偉很推崇斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，自己演完每一個角色之后都要歸零，“前蘇聯(lián)國家大劇院的功勛演員演完戲之后都會回到排練場，再去重新做最基礎(chǔ)的無實物訓(xùn)練，為什么要這樣做？就是可以把心里面洗一下，去掉角色那些程式化的東西，忘掉我是誰，回歸最簡單。”
保持童心，保持少年感，但是不能丟掉責(zé)任
在于和偉看來，演員要發(fā)展，表演理念也要跟上時代，“觀眾層面一批一批在換，在這種情況下，就要變換表達方式和溝通方式，在日常生活中跟年輕人多打交道，保持自己的童心，保持自己的少年感，永遠不要落伍，永遠是開放的心態(tài)。我跟95后、00后都可以聊天，我知道他們對什么感興趣，我不懂的時候還要問他們，哎這是什么意思？你為什么會喜歡它呀？我就是要多了解一些新鮮的東西。比方說在塑造曹操時，卞夫人跟他說話，曹操看了卞夫人之后還擠了一下眼——擠眼這個點就是現(xiàn)在的年輕觀眾可以接受到的，這就是要了解年輕人的溝通方式�！�
不過他也不贊同只去關(guān)心年輕人喜歡什么，“作為文藝工作者重要的是絕不可以丟掉本，要有社會責(zé)任心。我關(guān)注了年輕人，關(guān)注了b站，關(guān)注了抖音，關(guān)注了很多，那他們喜歡什么就給什么嗎？難道審丑也給嗎？年輕人不光需要娛樂，他們還需要成長，需要引領(lǐng)�！痹谒磥恚乃囎髌芬⒔逃跇�，他翻出前兩天發(fā)的圈鄭重讀了一遍：如果作品不再關(guān)注精神，那藝術(shù)就失去了永恒的生命力。如果審美不需要引領(lǐng)的話，那藝術(shù)家就沒有存在的價值。
人到中年回頭再看，于和偉希望更多的人尊重演員這個職業(yè)，“我們要做的恰恰也是在專業(yè)上讓人尊重。保持童心，保持少年感，但是我們不能丟掉責(zé)任，作品不能不關(guān)注精神世界，表演不能不專業(yè)，角色不能媚俗，這些都是老師們教過的，我沒有把它丟掉。當(dāng)你真正做到這個程度，可能才會不愧對這個職業(yè)，不會讓人說你是街頭藝人；當(dāng)你關(guān)注精神的時候，才會得到社會上的尊重，而不是叫你戲子�！�
在日常生活中，于和偉有很多愛好，喜歡跟朋友聊天、旅行，還很喜歡看書、看電影。“只要是好電影，犯罪類型的，情感喜劇的，包括歷史的……都會如饑似渴地看，比如二戰(zhàn)的影片它非常有力量，能一下把你打回到觀眾，它處處都特別的強大，看的同時也是學(xué)習(xí)。德國、法國、意大利，包括西班牙、瑞典有很多優(yōu)秀影片，還有《教父》《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《狩獵者》……都對我影響很大。我也很喜歡諾蘭的電影，我覺得他是一種探索，是一種造夢，是一種預(yù)言。于和偉坦言有時還會把經(jīng)典電影當(dāng)工具用，翻回頭去琢磨，“因為經(jīng)典不分時代，講的人的心靈和共情的東西是一致的，返回頭看技術(shù)上的東西，看表達，看呈現(xiàn)，會有�？闯Ｐ轮小！�
于和偉現(xiàn)在非常忙，他透露過一段時間會有兩部主演的電影出來，都是張藝謀導(dǎo)演的作品。在這樣的狀態(tài)下他更希望觀眾關(guān)注角色，而不是關(guān)心演員角色之外的這個人。喜歡自由的他說，“我還挺喜歡去逛街、逛菜市場的。我希望生活當(dāng)中那個于和偉不是任何角色�！�
文/本報記者 李喆 供圖/于和偉工作室
