非典型好劇憑什么可以“一好百好”？
■本報(bào)首席記者 王彥
最近的網(wǎng)劇迷挺忙，前半周追《司藤》，后半周追《你是我的城池營壘》，日常還有《山河令》填補(bǔ)時(shí)間。加之前陣子收官的《贅婿》也曾掀起不小的熱度，網(wǎng)文改編劇儼然迎來了小陽春。
論類型，這些劇集都市、奇幻、青春、軍旅、國風(fēng)、武俠、懸疑、喜劇等交錯(cuò)融合，的確能在極大程度上滿足網(wǎng)生代視頻用戶的需求。第三方平臺(tái)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)也佐證了它們的熱度不虛。再看豆瓣評(píng)分，似乎都還不錯(cuò)，有的甚至拿到了網(wǎng)評(píng)8分以上的成績。然而，真有那么好嗎？
細(xì)分解讀它們的走紅路徑，與其說每一部都做到了精品化創(chuàng)作，不如看成——正在重塑的網(wǎng)生態(tài)劇作創(chuàng)作邏輯有跡可循。
注重時(shí)代情緒與時(shí)代審美，常能贏得觀眾的好感“濾鏡”
《你是我的城池營壘》定檔時(shí)并不被太多人看好。該劇改編自2012年上線的同名網(wǎng)絡(luò)小說，講述了女醫(yī)生米佧和特警隊(duì)長邢克壘的愛情。如拗口的名字，故事里的歡喜冤家、無巧不成書、罹患重病等橋段都像極了那一階段的規(guī)模性產(chǎn)出。就連其中最讓人稱道的“勢均力敵的感情”也在九年后的今天，新鮮不再�？沙鋈艘饬系氖牵瑫r(shí)間并沒有成為這部劇的敵人，恰恰相反，時(shí)代情緒與時(shí)代審美成了其口碑最重要的助攻。
作為近期爆款網(wǎng)播劇中唯一的現(xiàn)實(shí)題材、也是唯一拿到電視劇播出許可的作品，《你是我的城池營壘》充盈著正能量氣質(zhì)。劇中的邢克壘是特警隊(duì)里的模范隊(duì)長，屢建戰(zhàn)功，擔(dān)得起“為百姓負(fù)重前行”的美譽(yù)；米佧是畢業(yè)不久的年輕醫(yī)生，她可能不是同齡人里最出類拔萃的那個(gè)，但她擁有為醫(yī)者最寶貴的品質(zhì)——仁心與擔(dān)當(dāng)。兩人初見于銀行劫案，相逢于緊急救援培訓(xùn)，又在一次次處理社會(huì)緊急事件時(shí)相知，終在地震救災(zāi)中確認(rèn)了彼此的心思。經(jīng)歷過生死考驗(yàn)的愛情，有甜度有真誠，但也有接連不斷的套路，幾乎每一步劇情推進(jìn)都逃不出觀眾的預(yù)見。好在，治病救人、維護(hù)社會(huì)安定的職業(yè)場景中，制作方拍出了青春劇里少有的高規(guī)格行業(yè)戲，將劇集帶到了合格線上。而一組契合“新時(shí)代青年偶像”氣質(zhì)的群像塑造，更贏得了年輕人的普遍認(rèn)同。男女主角身邊，一身正氣的特警束文波、敢追愛敢沖鋒的記者阮青夏、經(jīng)商不忘社會(huì)責(zé)任的邢克瑤、醫(yī)術(shù)精湛沉著又果斷的邵宇寒等，無不是職場上進(jìn)、為人溫暖又有使命感的角色。在平凡英雄頻頻被大眾歌頌的今天，這些“三觀正”的人物與劇情，讓網(wǎng)生代觀眾甘愿為之戴上濾鏡，忽略那些跳脫了日常認(rèn)知的細(xì)節(jié)。
網(wǎng)絡(luò)發(fā)酵不斷加速的網(wǎng)生代觀演環(huán)境中，觀眾的審美點(diǎn)、情緒點(diǎn)，已是創(chuàng)作者不得不考慮的因素。如何用符合時(shí)代情緒的價(jià)值觀、契合時(shí)代審美的表達(dá)來講述故事，顯得越發(fā)重要了。
即便在背景架空的劇集里，同樣能找到時(shí)代情緒與時(shí)代審美影響作品口碑的痕跡。有著現(xiàn)代與古代兩重設(shè)定的《贅婿》里，主人公寧毅一長段主張兩性平等觀念的臺(tái)詞，不僅令劇里的蘇府上下嘆為觀止，也圈了屏幕外觀眾的不少好感。都市奇幻劇《司藤》里，女性自我意識(shí)的覺醒、自我價(jià)值的追求，以及兼具了濃郁民族風(fēng)與綺麗山水景觀的實(shí)景拍攝，都為這則想象奇崛的懸疑故事增添了極具質(zhì)感的追劇體驗(yàn)。《山河令》的爆款基因里，這些年大熱的雙男主設(shè)定是其一，編劇對(duì)古文乃至典籍的化用，也熨帖了今天觀眾對(duì)于傳統(tǒng)文化的推崇心理。
找到對(duì)的演員，也找準(zhǔn)他們的正確打開方式
“景甜終于找對(duì)了劇本” “白敬亭終于不穿校服了”，近來的熱門評(píng)價(jià)里，這兩句話頗能代表觀眾的態(tài)度。此前在多數(shù)人印象里，景甜的演藝路一直被各種猜測縈繞著，美則美矣乏善可陳，資源不錯(cuò)卻始終 “捧不紅”。外形清爽的白敬亭路人好感度不錯(cuò)，只是清純少年代言人當(dāng)多了，很難想象他還有多少可能�，F(xiàn)在，兩部劇齊頭并進(jìn)，兩個(gè)“終于”也足見觀眾對(duì)演員的改觀。
除了每一幀都像大片一樣的實(shí)景風(fēng)光，《司藤》里還有每一次出場都能激起一片贊嘆的景甜。如果說過去人們形容她“人間富貴花”多少帶著點(diǎn)嘲諷，那現(xiàn)在這一稱呼完全是個(gè)褒義詞，被視作對(duì)演員外貌與氣質(zhì)的貼切形容。
追劇的人認(rèn)可景甜，很大程度是喜歡顛覆了“景甜”形象的角色。曾經(jīng)，在國內(nèi)外大片中驚鴻一瞥的景甜，似乎總在用同樣的方式演繹不同的角色——冷硬強(qiáng)勢、面無表情。次數(shù)多了，留下一個(gè)美得沒有靈魂的刻板印象。而眼下的司藤，擁有強(qiáng)大異能與出眾顏值，剛出場時(shí)冷漠驕矜、挑剔又毒舌，已然比以往的演員形象多了層次。隨著劇情展開，冷漠疏離背后的凄慘身世，與秦放朝夕相處后從不懂人情世故到漸漸生出的人情味兒，都給了演員與觀眾構(gòu)建共情的空間。
按照導(dǎo)演李木戈的說法，在小說影視化的過程中，景甜的性格被加入到了司藤的角色塑造中。劇中很是討人喜歡的反差萌效果，許多都源于演員自身的性格。也因?yàn)榻巧c演員找到了雙向契合的切入點(diǎn)，一個(gè)冷艷驕矜又不乏可愛的司藤形象在成功的導(dǎo)演調(diào)度中脫穎而出。
馬思純與白敬亭最近迎來一波演技好評(píng)，其中也有著角色與演員 “適配度”的奏效。因?yàn)殚L著一張圓臉、又常受到網(wǎng)絡(luò)上對(duì)其身材的質(zhì)疑，馬思純?cè)诒硌萆系目诒匈澯袕�。此前電影《第一爐香》的預(yù)告片釋出時(shí)，她被網(wǎng)友調(diào)侃將紙醉金迷的葛薇龍演出了溫柔敦厚的感覺。而在《你是我的城池營壘》中換上白大褂、初入職場，眼神干凈、自然不做作的馬思純，讓人相信她就是平凡善良的米佧醫(yī)生。至于白敬亭，一方面是演員本人健身成果卓著，能在特警的戲份中真跑真打，一招一式都有模有樣；另一方面，邢克壘可靠又睿智的人設(shè)，也在塑造時(shí)自然融入了演員本人的個(gè)性。一個(gè)對(duì)醫(yī)道執(zhí)著得近乎“傻氣”的女主角，一個(gè)在清淡外表下藏著堅(jiān)毅又機(jī)敏小性子的男主角，雖說不是為演員“度身定制”，但在高“適配度”的演繹下，人物形象立住了。
縱觀這批網(wǎng)文改編劇的主要演員，龔俊之于溫客行，郭麒麟之于寧毅，他們也一樣，若說憑一部劇在演技上獲得了巨大的精進(jìn)，難免過譽(yù)了。但作為有一定表演經(jīng)驗(yàn)的演員，能了解自己的長處、找到對(duì)的打開方式，的確在一定程度上彌補(bǔ)了演技上的不完美。
觀演之間打破“結(jié)界”，文本因觀眾參與不斷獲得新的意義
區(qū)別于傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)生代劇集常會(huì)面對(duì)一道獨(dú)特的“附加題”——怎樣在網(wǎng)絡(luò)場域中與受眾共處。這種共處需要打破以往觀演之間的“結(jié)界”，改單向輸送為雙向互動(dòng)，作品的文本也因?yàn)槎嘣|達(dá)而不斷獲得新的意義。
《贅婿》就是很典型的雙向互動(dòng)劇。原著的篇幅長達(dá)幾百萬字，人物眾多，且文風(fēng)和類型不定。核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)討論后，決定以江寧篇作為網(wǎng)劇的第一季故事來改編，讓帶著現(xiàn)代思維的寧毅以“贅婿”身份攪動(dòng)古代的生存環(huán)境。今為古用的設(shè)定，讓觀眾迅速代入并會(huì)心一笑，還交織出了不少 “破壁”傳播。除了兩性關(guān)系、商業(yè)法則、家國情懷等劇情主線引發(fā)的觀眾熱議，司法、美食、職場、時(shí)裝等多個(gè)領(lǐng)域的互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)也在劇集播出期間形成一道特別風(fēng)景。比如劇中寧毅為助蘇檀兒爭取到家族的認(rèn)可，不斷用現(xiàn)代的商業(yè)模式作為蘇氏布行的“錦囊”。其間誕生的“拼刀刀”“蘇寧毅購”“期貨”“做空”“對(duì)沖避險(xiǎn)”“貴客光臨”等語匯和操作，不僅催生出了喜劇效果，也讓這部網(wǎng)劇吸引了多頻道的受眾群體。
更有意思的是，一些相聲愛好者因?yàn)橹餮荻蜷_《贅婿》，并在調(diào)侃“郭麒麟去古代說相聲”后，居然真的從劇中剝離出了傳統(tǒng)相聲的創(chuàng)作思路。在網(wǎng)友的拆解下，劇中屢屢被生活毒打的寧毅穿越回古代后走上人生巔峰，竟能品出傳統(tǒng)相聲《夢中婚》的故事架構(gòu)。不僅故事大方向有相聲的影子，在網(wǎng)友“想多了”的解讀中，網(wǎng)劇里還能看到許多三翻四抖的相聲包袱創(chuàng)作技巧。
可以看到，無論是創(chuàng)作方有意為之的拋梗、埋梗，還是無心插柳的相聲視角全新審視，觀演之間的交互、觀眾的主動(dòng)參與都扮演了重要角色，使得文本在“爽感”之上被賦予了更深而廣的內(nèi)涵。
類似互動(dòng)以及觀眾的“二度創(chuàng)作”熱情，更是在《山河令》與《司藤》持續(xù)走高的點(diǎn)播量中起到了不可磨滅的作用。兩部劇自上線以來，年輕人在B站上的同人剪輯掀起了不小的聲浪。而網(wǎng)友們?cè)诟鞔笊缃黄脚_(tái)上開專組、專貼，將劇情條分縷析，甚至派生出“嶺學(xué)”“藤學(xué)”�？梢哉f，兩部作品的流行過程中，一路都有劇粉打破創(chuàng)作的“閉環(huán)”，以新鮮又狂熱的再解讀為之保駕護(hù)航。
