《我的姐姐》票房突破4.58億元 導(dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎分享創(chuàng)作背后
選擇開放結(jié)局 不想強(qiáng)行圓滿
繼《你好，李煥英》后，《我的姐姐》又成為一匹耀眼的黑馬之作。國家電影專資辦數(shù)據(jù)顯示，2021年清明檔累計(jì)票房8.2億元，創(chuàng)造了國內(nèi)同檔期票房紀(jì)錄。其中，《我的姐姐》排片占比從上映首日的16.6%飆升至35.5%，是清明檔的最大贏家。截至4月6日18時，《我的姐姐》票房突破4.58億元，打破《反貪風(fēng)暴4》創(chuàng)造的國內(nèi)清明檔票房紀(jì)錄和觀影人次紀(jì)錄。
《我的姐姐》講述的是父母意外離世的二孩家庭，已成年的姐姐安然面臨著追求個人生活還是撫養(yǎng)年幼弟弟的難題。在親情的羈絆和個人夢想追求之間，她掙扎求索，找尋真正的自由與自我�！段业慕憬恪肥菍�(dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎的二次合作，兩人將這部電影對準(zhǔn)中國式家庭中的女性，展現(xiàn)當(dāng)代女性在家庭、社會等大環(huán)境中所面臨的種種境遇，發(fā)人深省。
創(chuàng)作《我的姐姐》是受政策觸動
北京青年報(以下簡稱“北青報”)：為什么要創(chuàng)作《我的姐姐》這個故事？
游曉穎：我寫劇本是因?yàn)?015年看到獨(dú)生子女政策取消，允許生二胎。當(dāng)時我身邊的朋友也發(fā)生著類似《我的姐姐》的故事，我看到這樣的家庭里有很多親情的撕扯和碰撞，我想探究這背后的原因。另外我本身是獨(dú)生女，二胎之間的相處也會引發(fā)我很多思考，所以想把這些剖開做一個陳述。還有一點(diǎn)是因?yàn)槲覀�人比較喜歡家庭題材，學(xué)舞臺劇的時候也是偏愛尤金·奧尼爾這種探討家庭和父母關(guān)系的，所以會特別想去寫這種題材。
殷若昕：雖然我們是獨(dú)生子女，但多子家庭的故事就在我們周圍，隨著二胎政策的放開，這種現(xiàn)象會越來越多，所以我覺得這個故事是非常值得去探討的。另外我也是一名女性，出現(xiàn)了一個書寫我們現(xiàn)代女性的故事，我會有一種使命感想要去好好地拍出來。在我們面臨各種外部困境和自己內(nèi)部困境的時候，當(dāng)倫理的困境和自我求索的困境撞擊在一起的時候，我們應(yīng)該如何去面對，這種碰撞產(chǎn)生的魅力和思索是我想通過這部影片去探索的。
北青報：開拍、寫劇本前你們?yōu)榱诉@個項(xiàng)目做了哪些準(zhǔn)備，影片故事是否有具體的現(xiàn)實(shí)原型或社會新聞素材案例？
游曉穎：我寫劇本之前，一個是跟身邊有這種兄弟姐妹的朋友多聊，然后看一些關(guān)于家庭方面的書籍，類似《家庭治療》《熱鍋上的家庭》這種涉及家庭心理學(xué)方面的書，包括一些女性主題的論述，然后會從更宏觀層面去把控劇本主題的走向和我想表達(dá)的內(nèi)容。
我覺得更重要的還是深入到個體的經(jīng)驗(yàn)里面，像跟我的父輩，以及舅舅、姑媽這些角色，其實(shí)是有我身邊一些人的影子，我們?nèi)プ匪菟麄兊囊恍┩�，然后把這些融合起來作為補(bǔ)充。
原型其實(shí)有很多，會把周圍朋友的經(jīng)歷融合起來，但不會是特定的某一個原型。我也喜歡去網(wǎng)上搜索這樣的新聞，經(jīng)�？此麄冎v的一些什么獨(dú)生子女聯(lián)合養(yǎng)老，還有多子女家庭是什么感受，就會看到很多人在上面寫自己的感受。我把這些東西做一個消化，通過藝術(shù)加工給呈現(xiàn)出來。
殷若昕：在開拍之前已經(jīng)有了一個非常扎實(shí)的劇本，它的內(nèi)部氛圍、人物關(guān)系、人物命運(yùn)都已經(jīng)非常扎實(shí)了，我所做的一切是要如何去翻譯、具象化、可視化這個東西，更多地去填充生活化的細(xì)節(jié)。因?yàn)槲覀兦捌诤椭鲃?chuàng)“碰撞”的時候就是明確要扎根到生活本身里去，要無限地接近生活本身的樣子，既不要獵奇，也不要過分地客觀，而是要站在這個人的身邊去拍她的故事。所以，前期做得最多的就是不斷地調(diào)整我的導(dǎo)演構(gòu)思，給每一場戲提煉出一個關(guān)鍵性的動作指向，然后把編劇已經(jīng)營造出來的氛圍去放大傳遞出來。
我在看劇本的時候，會把自己先變成里面的每個人去經(jīng)歷。其實(shí)在這個過程里我會想到我的媽媽，因?yàn)閯”纠镉泄脣屵@樣一個角色，就會去關(guān)注她們以前的故事，和她們開始對話，也會了解到在她們那個時代的多子女家庭，尤其是這種長姐的故事。再包括我們之前經(jīng)常分享一些看到的案例，所以這里面會有一些雜糅，會有很多生活中的影子。
姐弟的情感變化是更生活化細(xì)水長流的
北青報：片中姐姐的具體年齡是多大？為什么給她設(shè)定的職業(yè)是護(hù)士？
游曉穎：護(hù)理專業(yè)畢業(yè)兩年，工作兩年。因?yàn)槲疑磉呌行┡笥褧ぷ饕欢螘r間然后去考研，一般兩年是個坎，如果不考基本上就一直工作下去了，兩年之內(nèi)如果對工作還是有不滿，會想要再去考一下。
護(hù)士工作的那個環(huán)境比較能夠見眾生，不想讓姐姐只困在自己那一方情緒里，還可以讓她看到周圍人的處境，也對自己的處境會去反思。而且做護(hù)士確實(shí)壓力蠻大的，在壓力大的情況下人就會處于高壓的狀態(tài)。她家庭是一攤事，事業(yè)上是一攤事，職業(yè)上又是一攤事，這些都難以去處理平衡，會把人逼到一種絕境，會讓她在短時間內(nèi)爆發(fā)或做選擇。
殷若昕：而且護(hù)士這個職業(yè)很大一部分都是女性，其中也會有女性不公平在里面，這個設(shè)定我們也有這部分考慮。
北青報：姐姐的性格是如何形成的？
游曉穎：姐姐之前有過原生家庭傷害，她想要擺脫束縛，追求自己的生活，她明白自己想要什么。在電影里她其實(shí)是把自己曾經(jīng)失落的東西一點(diǎn)點(diǎn)找回來，打破內(nèi)心的堅(jiān)冰。她既渴望情感，又害怕情感，但是她在用自己的方式去治愈自己，強(qiáng)大和柔軟是她的一體兩面。
殷若昕：她嘗試著建立親密關(guān)系，嘗試著去愛，盡管這個過程跌跌撞撞，但她在慢慢地尋找建立親密關(guān)系的可能性，以及在這個過程中堅(jiān)定自己最重要的東西。
北青報：弟弟是個怎樣的小孩？
殷若昕：對于弟弟來說，由于父母離世，他在極速地適應(yīng)環(huán)境變化，所以弟弟一定是心思敏銳的小男孩，不然也不會和姐姐之間發(fā)生這么多故事。另外，他這個年紀(jì)有天然的自我保護(hù)和察言觀色，他會想要去求證姐姐是否喜歡他。
金遙源確實(shí)很真，而且他的臺詞很有意思，剛進(jìn)組的時候可能有點(diǎn)不清楚，畢竟他還小，但他的表意很明確，這點(diǎn)是非常重要的。
游曉穎：我身邊很多朋友都是姐姐，會從她們的描述里知道弟弟都是什么樣的。他們對于情緒的捕捉很敏感，可能比你想象中更在意你，所以片中弟弟會很在意姐姐的舉動。
金遙源的眼睛真的很好看，會講話，還有他的臺詞很好，他說臺詞的時候很真摯�？赡苁翘熨x，他雖然才4歲半，但他的口條可能比六七歲的小孩都還好。
北青報：姐弟關(guān)系是如何變化的？
游曉穎：姐弟的情感變化是更生活化，細(xì)水長流的。像弟弟受傷后姐姐背弟弟回家，那是打破堅(jiān)冰的重要時刻，本來他們沒有肢體上的接觸，但當(dāng)不得不肢體接觸的時候，情感就會有轉(zhuǎn)折。我身邊有兄弟姐妹的朋友都會提到，血緣就是這樣子的，盡管有時候你很討厭他，但在不知不覺中你又會和他有一樣的習(xí)慣。像片中弟弟對姐姐吐口水，姐姐在情急之下也會吐口水。想從生活細(xì)節(jié)上構(gòu)建他們每一次的情感遞進(jìn)，包括后來弟弟為姐姐做一些事情，他們的距離會越來越近。
殷若昕：起初姐弟一直在遙遙相望，彼此對彼此意味著什么都是模糊的，但片中會有很多生活化但又雋永的時刻，例如，姐弟互相摸對方眉毛的細(xì)節(jié)。姐姐看著眼前睡著的弟弟，發(fā)現(xiàn)他們的眉毛非常像，在那一瞬間她明白自己跟弟弟之間的羈絆，她會想為什么會對弟弟產(chǎn)生一種親密。后來弟弟也有摸姐姐眉毛這個動作，姐弟之間情感是有來回流動的。
這個結(jié)局是開放的 每個人有自己的理解
北青報：哪場戲最難寫、拍？皮球這個意象有什么含義？
游曉穎：姐姐回來搬家和表姐對上的那場戲最難寫，因?yàn)椴幌氚阉鼘懙锰肮费�，要交代關(guān)鍵信息的同時，又要把吵架的節(jié)奏拿捏好，還希望能夠看到兩個女孩背后家庭的東西。還有一場戲，就是姐姐跟姑媽談話。我既想把她們兩個的內(nèi)心給剖析出來，又不想用非常直白的方式，所以我會想很久，這兩個人怎么去達(dá)成我想達(dá)到的效果。這兩場一場是爆發(fā)的，一場是走心的，我都會覺得比較難寫。這個劇本確實(shí)打磨了很多年，到最后覺得每場戲都完成了我內(nèi)心的設(shè)想。
劇本最開始叫《踢皮球》，這是弟弟喜歡的一個運(yùn)動，其實(shí)他的命運(yùn)也像這個皮球一樣，某種意義上姐姐也是一樣的，很難有停下來的時刻，命運(yùn)是比較漂泊的感覺。
殷若昕：弟弟趴在防盜窗上跟姐姐說話那場戲最難拍，弟弟要從防盜網(wǎng)上掉下去。其實(shí)武指提前做了很多保護(hù)預(yù)案，但是弟弟非常害怕，他一旦接受他要掉下去這個設(shè)定，就沒有辦法去表演。所以那天晚上我們不僅要做他的思想工作，還要保證拍攝，而且那天拍攝條件很艱苦，一直在下雨，外面有非常多劇組工作人員一直在等弟弟的狀態(tài)，所有人都在配合著那個時刻的出現(xiàn)，最后弟弟勇敢地完成了那個時刻，那個夜里非常難忘。
北青報：據(jù)說拍攝朱媛媛和張子楓對話的那場戲，現(xiàn)場很多人都哭了。
殷若昕：那場戲說起來還想哭(笑)。那場戲是很難很“走心”的，媛媛老師是感情特別充沛的演員，之前演的時候她一直在克制，這場戲我跟媛媛老師說，你看著子楓說出那句臺詞。她一旦看向子楓說出那句臺詞，我們所有人不管哪個機(jī)位，都是全場失控都哭了。因?yàn)槟菆鰬虮旧韮?nèi)部的能量就太大了，當(dāng)演員呈現(xiàn)出來的時候，每個人多少都一些代入和投射，想到了各自的親人。
游曉穎：我們現(xiàn)場那些鐵石心腸的男孩們也哭了(笑)，他未必是在那一刻理解了女性，但確實(shí)很動人。一開始媛媛老師是沒有把眼神遞給子楓，她們不敢對視，因?yàn)橐粚σ暰蜁罎�，�?dǎo)演說你就著這個崩潰來，然后當(dāng)她一看子楓的時候子楓就不行了。
殷若昕：對，子楓是強(qiáng)接受型的。她們兩個對手戲的化學(xué)碰撞是很有力量、很感人的。
北青報：姐姐和姑媽這兩代“姐姐”對話的意義是什么？
游曉穎：姑媽曾經(jīng)也是家里的姐姐，并且很像我們母親那一輩女性。創(chuàng)作這場對話的時候我想到了套娃這個意象。套娃就是一個套一個，但最后姑媽說“套娃也不是非要裝進(jìn)同一個套子里面”，其實(shí)是說你可以有自己人生的選擇，不必像姑媽一樣走大家給她規(guī)劃的路，這是姑媽對姐姐的疼愛和理解。在現(xiàn)實(shí)生活中其實(shí)很難有這樣的對話，越長大就越不想去觸碰他人情緒的死角，包括把自己袒露出來，你會發(fā)現(xiàn)在一個人面前不設(shè)防越來越難，但是希望在電影里姑媽和姐姐能有這樣的時刻。
北青報：電影里姐姐其實(shí)面臨著兩難的選擇，對于結(jié)局的設(shè)計(jì)有什么考量嗎？
殷若昕：姐姐是獨(dú)立長大的，有強(qiáng)勢的自我認(rèn)知和世界觀，她不會做出完全犧牲未來的事，所以她會前往北京考研追求理想。我們在創(chuàng)作的時候一直很心疼姐姐，但又有一種“不得不”的感受在里面。作為創(chuàng)作者，還是想讓大家看到這個女孩所代表的故事，而不是強(qiáng)行圓滿。但是否撫養(yǎng)弟弟這個結(jié)局是開放的，每個人可以有自己的理解，其實(shí)你的經(jīng)歷和價值觀，以及對劇情的感知會決定你對結(jié)局的傾向，這也是開放式結(jié)局的魅力。
游曉穎：電影是開放式結(jié)局。我們更想讓大家看到姐姐經(jīng)歷和遭遇的這一切，至于最后的選擇是什么，看完電影每個人會有自己的答案，這部電影不是要指導(dǎo)任何人的生活。
文/本報記者 肖揚(yáng)
統(tǒng)籌/滿羿
