七月受追捧 八月被吐槽
從《八月未央》看文學(xué)IP影視化的風(fēng)險(xiǎn)與收益
◎蘇琦 張慧瑜
4月16日，《八月未央》上映，距離慶山(安妮寶貝)2001年出版同名小說(shuō)《八月未央》20年。這部承載著諸多80、90后青春記憶的經(jīng)典IP影視化后，被各類社交媒體吐槽不斷。這也促使我們反思文學(xué)IP影視化存在的問(wèn)題。
IP時(shí)效性
影視改編如何處理時(shí)代關(guān)系？
在進(jìn)行文學(xué)IP影視改編的過(guò)程中，導(dǎo)演編劇一般會(huì)考慮兩個(gè)問(wèn)題：一是如何保留原有IP的特性，以情懷要素吸引“原著粉”；二是如何增加現(xiàn)實(shí)主義要素來(lái)增強(qiáng)IP的時(shí)效性。
《八月未央》小說(shuō)誕生于世紀(jì)之交，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)開(kāi)始進(jìn)入人們的生活、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展、消費(fèi)主義潛移默化入侵精神世界。當(dāng)時(shí)的青年們感受到了世紀(jì)發(fā)展的活力，相應(yīng)地也體味到世紀(jì)變化的壓力，他們積極地從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中尋找共同經(jīng)驗(yàn)，從安妮寶貝等網(wǎng)絡(luò)作家的散文式話語(yǔ)中尋求精神歸宿，在矛盾和沖突中構(gòu)建詩(shī)意的精神家園。
20年后，時(shí)代話語(yǔ)發(fā)生巨變，如果文學(xué)IP改編還停留在過(guò)去，時(shí)效性就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題。所謂IP的時(shí)效性，不是說(shuō)IP只能適應(yīng)當(dāng)時(shí)的時(shí)代，更換了時(shí)代，IP就會(huì)過(guò)時(shí)，而是指IP的構(gòu)成元素能否適應(yīng)當(dāng)下時(shí)代的社會(huì)背景、生活方式、話語(yǔ)結(jié)構(gòu)等。
《八月未央》的槽點(diǎn)之一在于臺(tái)詞。影片不僅極大程度地保留了原著中的散文式語(yǔ)言，還添加了很多陽(yáng)春白雪式對(duì)話，諸如“時(shí)間會(huì)治愈傷痛”，“風(fēng)雨交加的夜晚，你抬頭看了我一眼，我會(huì)永遠(yuǎn)記得”�；蛟S，編劇企圖通過(guò)保留和迎合原IP話語(yǔ)敘事的方式來(lái)喚起原著粉的情感記憶，但實(shí)際上觀眾根本不買(mǎi)賬，并將影片中男主的大部分臺(tái)詞歸結(jié)為“現(xiàn)代渣男土味情話”。
當(dāng)然，《八月未央》有通過(guò)增加一些現(xiàn)實(shí)主義元素來(lái)呼應(yīng)時(shí)代，如影片中小喬第一次見(jiàn)未央就要求“加微信”，反映了人們認(rèn)識(shí)交流方式的改變，這是相較于電影《七月與安生》中書(shū)信溝通方式更為現(xiàn)實(shí)化的時(shí)代元素改編。但影片突出強(qiáng)調(diào)的現(xiàn)實(shí)主義改編情節(jié)又過(guò)于刻意，與故事主線脫鉤。電影中，屢次出現(xiàn)舉著“求擁抱”牌子的路人，他站在車(chē)水馬龍、行人匆匆的街道，唯有一個(gè)小女孩試圖給他擁抱，卻被母親制止，導(dǎo)演意圖通過(guò)增加這樣的情節(jié)來(lái)表現(xiàn)當(dāng)下人們遙遠(yuǎn)的社會(huì)距離和冷漠的社會(huì)態(tài)度。但是，這類情節(jié)與故事主旨的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，反而容易讓觀眾產(chǎn)生情節(jié)的跳脫感。
此外，影片特意增設(shè)“拆遷”鏡頭，女主未央最喜歡的餛飩店被畫(huà)上“拆”，未央和小喬便跑到窗外在“拆”字上面涂上了紅色愛(ài)心，最后整蠱完寫(xiě)“拆”字的小哥后，騎摩托逃走。拆遷是城市化進(jìn)程中的重要話題，但試圖通過(guò)女主間的友情故事來(lái)反映這種現(xiàn)實(shí)，單薄而牽強(qiáng)。
IP影視化
改編如何轉(zhuǎn)化原有故事主旨？
與文學(xué)不同，電影是集聲音、畫(huà)面、時(shí)間、空間于一體的綜合藝術(shù)。將文本單一的文字媒介表達(dá)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N多元媒介的綜合敘事，導(dǎo)演編劇一般會(huì)在原IP的故事情節(jié)、角色塑造、情節(jié)沖突上進(jìn)行戲劇化轉(zhuǎn)化。但在轉(zhuǎn)化過(guò)程中，往往容易出現(xiàn)主次不分、渲染過(guò)度、主旨遺失等問(wèn)題。
在青春愛(ài)情電影中，導(dǎo)演的慣用技法就是閨蜜插足、意外懷孕、割腕、車(chē)禍死亡，這類母題俯拾即是，例如《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《七月與安生》，以及《八月未央》。
如何對(duì)原IP故事的影視化呈現(xiàn)避免雷同？《七月與安生》算是在同類型愛(ài)情電影中突圍的一匹黑馬，在較為完整地保留了原IP的精神主旨即女性的自我表達(dá)與救贖，運(yùn)用雙女主的鏡像化敘事進(jìn)行角色塑造，“七月是安生，安生也是七月”，以展示復(fù)雜的友情關(guān)系。再增添諸如二者因?yàn)閻?ài)情糾葛而在浴室中交鋒的沖突情節(jié)，視聽(tīng)語(yǔ)言上極具戲劇性張力。此外，《七月與安生》的IP影視轉(zhuǎn)化并沒(méi)有把過(guò)多的精力放在“三角戀”上，也沒(méi)有過(guò)多的鏡頭描述影片中激發(fā)矛盾的男性角色。正是這種強(qiáng)烈的女性化敘事方式，使其與其他同類型的愛(ài)情電影產(chǎn)生區(qū)隔，故事主旨更上一層，贏得較好口碑。
但是，《八月未央》似乎并未從姊妹作《七月與安生》的IP影視轉(zhuǎn)化中吸收到成功經(jīng)驗(yàn)，呈現(xiàn)出來(lái)的是將原IP轉(zhuǎn)化為較為純粹的閨蜜插足的“三角戀”故事，并突出影片的主旨：“用力愛(ài)”。《八月未央》原著中的男性敘事很少，女性的自我獨(dú)白飽滿，而故事主旨也并非一句“用力愛(ài)”可以詮釋。影視化過(guò)程中將原IP的特點(diǎn)即女性敘事弱化了，并且勾勒出朝顏以愛(ài)之名與未央曖昧、傷害小喬，小喬以愛(ài)之名割腕自殺等故事情節(jié)，引起一些觀眾的不滿，認(rèn)為“毀三觀”。
此外，《八月未央》原著較為出彩的地方還在于纏繞糾葛的母女親情與原生家庭影響，從熱播影視作品《歡樂(lè)頌》《都挺好》《安家》等帶來(lái)的關(guān)于原生家庭的社會(huì)熱議來(lái)看，這個(gè)話題是能夠給電影帶來(lái)相當(dāng)?shù)膽騽⌒孕Ч�。但是電影�?shí)際呈現(xiàn)中，由于將未央與母親的沖突場(chǎng)景過(guò)于夸張化、陰暗化的處理，導(dǎo)致電影場(chǎng)景蓋過(guò)了所要表達(dá)的主題本身，觀眾的焦點(diǎn)放在了對(duì)血腥陰暗畫(huà)面及演員演技的關(guān)注和吐槽上。文學(xué)IP的影視化需要處理好故事主旨的轉(zhuǎn)化問(wèn)題，較為保險(xiǎn)的方式是在遵循原IP故事精神內(nèi)核的基礎(chǔ)之上，增加或改編一些元素來(lái)增強(qiáng)視聽(tīng)語(yǔ)言。
IP產(chǎn)業(yè)化
影視行業(yè)“好風(fēng)借力”，是利是弊？
文學(xué)IP尤其是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化近年來(lái)方興未艾，通過(guò)借助原有IP積聚的口碑效應(yīng)和粉絲基數(shù)，諸如《花千骨》《瑯琊榜》《慶余年》《少年的你》等一批網(wǎng)文改編的影視劇獲得了市場(chǎng)青睞。此外，一些影視IP塑造成功后，還延伸出文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈，IP逐漸成為產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的代名詞，吸引了越來(lái)越多影視公司和導(dǎo)演編劇的目光。
《八月未央》是網(wǎng)文IP影視化浪潮中的一朵浪花，它是安妮寶貝的第二部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，安妮寶貝1998年開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表小說(shuō)，在21世紀(jì)初啟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興起的風(fēng)口，她因?yàn)楠?dú)特的散文式寫(xiě)作風(fēng)格和陰郁自我化的愛(ài)情小說(shuō)敘事，成為互聯(lián)網(wǎng)寫(xiě)手中的佼佼者，收獲大量粉絲。其第一部短篇小說(shuō)集《告別薇安》中的《七月與安生》在2016年被改編為同名電影上映后取得成功，片中雙女主周冬雨和馬思純更憑借此片斬獲金馬獎(jiǎng)最佳女演員。所以，有IP自身的情懷影響力和姊妹IP影視轉(zhuǎn)化成功的美譽(yù)度，按理說(shuō)《八月未央》能夠借助兩股“好風(fēng)”之力扶搖直上。但是，現(xiàn)實(shí)卻是剛一上映就飽受詬病。
文學(xué)IP似乎給影視行業(yè)提供了便捷式入口，既不必花費(fèi)太大精力、財(cái)力構(gòu)思劇本創(chuàng)意，又降低了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)風(fēng)險(xiǎn)�？此啤昂蔑L(fēng)憑借力”，實(shí)則稍有不慎就會(huì)跌入市場(chǎng)谷底。《八月未央》并非沒(méi)有前車(chē)之鑒，電影《上海堡壘》根據(jù)江南同名小說(shuō)IP改編而成，擁有一定的科幻愛(ài)好者基礎(chǔ)，搭配舒淇、鹿晗等大明星陣容加持，卻因劇情漏洞百出、強(qiáng)推姐弟感情線、主角發(fā)型出戲等問(wèn)題最終票房虧損慘重，豆瓣評(píng)分僅2.9分。
這都足以表明，IP絕不是影視作品獲勝的唯一砝碼，更重要的是IP改編后的呈現(xiàn)效果。呈現(xiàn)得好，“好風(fēng)”確實(shí)可以助力，有些還可以強(qiáng)化原IP的影響力，例如《慶余年》在保留原有IP故事脈絡(luò)的基礎(chǔ)之上，增加新角色、提升喜劇化風(fēng)格，經(jīng)過(guò)影視化改編后反而激發(fā)了受眾對(duì)原著的興趣與好感；若呈現(xiàn)不當(dāng)，“好風(fēng)”就是破壞力，如《上海堡壘》甚至引起原IP粉絲的厭惡感，俗稱“毀原著”。
文學(xué)IP影視化勢(shì)必會(huì)作為一股流行浪潮延續(xù)，但并不是每一個(gè)“弄潮兒”都能獲取勝利。同一個(gè)作者的兩部經(jīng)典作品，《七月與安生》成功了，《八月未央》卻面臨窘境，這似乎也在警示影視行業(yè)切忌浮躁，在未來(lái)的IP影視化中應(yīng)考慮和處理好文本與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、故事主旨的轉(zhuǎn)化、視聽(tīng)語(yǔ)言的呈現(xiàn)等問(wèn)題。
