振奮電影市場(chǎng) 激蕩愛國(guó)情懷
本報(bào)記者 袁云兒
戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景大氣磅礴，極具觀賞性，人情人性描摹生動(dòng)真摯，體現(xiàn)了抵抗侵略與戰(zhàn)爭(zhēng)反思相統(tǒng)一的價(jià)值觀。正在上映中的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片《長(zhǎng)津湖》已成為2021年中國(guó)電影市場(chǎng)最成功的影片之一，截至昨天18時(shí)，該片總票房已突破35億元。影片也得到了評(píng)論界的一致肯定。專家們認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》在戰(zhàn)爭(zhēng)類型片上的新探索和新表達(dá)，為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的后續(xù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的范本。該片將會(huì)振奮疫情影響下的中國(guó)電影市場(chǎng)，片中志愿軍戰(zhàn)士用青春、熱血和生命守護(hù)祖國(guó)的精神也將激蕩觀眾的愛國(guó)情懷。
主題立意：飽含英雄主義與戰(zhàn)爭(zhēng)反思
“《長(zhǎng)津湖》從個(gè)體角度體驗(yàn)和反思戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痛，體現(xiàn)了抵抗侵略與戰(zhàn)爭(zhēng)反思相統(tǒng)一的價(jià)值觀，也全景式地表現(xiàn)了中國(guó)軍人保家衛(wèi)國(guó)的血性精神和崢嶸歲月，再現(xiàn)了71年前志愿軍以‘鋼少氣多’的軍魂捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)榮譽(yù)的英雄氣概。”中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光說。
上世紀(jì)60年代以后，抗美援朝題材的影片很少；進(jìn)入21世紀(jì)以后，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的發(fā)展也較為低迷�！啊堕L(zhǎng)津湖》的出現(xiàn)，正好是我們需要對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行審視的時(shí)候，但這種審視很艱難，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)片一定會(huì)在英雄主義的基礎(chǔ)上，加進(jìn)深刻的歷史反思，提升出思想和詩(shī)意來(lái)�！北本⿴煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授田卉群認(rèn)為，《長(zhǎng)津湖》做到了這一點(diǎn)。
在呈現(xiàn)英雄主義這方面，影片用中國(guó)人特別重視和熟悉的情節(jié)——“家”來(lái)串起所有人物�！坝捌婚_始就是伍千里回家，對(duì)領(lǐng)袖毛澤東和毛岸英的呈現(xiàn)，也是父子關(guān)系，甚至對(duì)于指揮官宋時(shí)輪，他在考慮戰(zhàn)斗的同時(shí)，也會(huì)擔(dān)心戰(zhàn)士們有沒有衣服穿，就像一個(gè)父親關(guān)心他的孩子一樣。用家的概念把人物放進(jìn)觀眾非常容易理解和接受的情感中，在這個(gè)過程中，英雄主義就開始出現(xiàn)了。”田卉群分析，片中所有的志愿軍英雄人物都不是“不怕死的、沒有家的、沒有情感的”：已經(jīng)化成骨灰的伍百里之死，讓他身邊的戰(zhàn)友都感到痛苦；本來(lái)要退伍的老兵梅生，再度返回戰(zhàn)場(chǎng)，心里一直牽掛著家中的妻女；在別人眼里，談子為是“打不死的英雄”，但他自己卻說“哪里有打不死的英雄”……“英雄就是明知道會(huì)死亡、會(huì)犧牲，但還是要去承擔(dān)使命，因?yàn)橛斜人劳龊蜖奚绺叩脑妇霸诘却！碧锘苋赫f。
而且，該片在戰(zhàn)爭(zhēng)反思上也做出了有益的探索和努力�！敖Y(jié)尾伍千里制止伍萬(wàn)里的濫殺傾向時(shí)，以‘有些槍必須要開，有些槍是可以不開的’闡明了中國(guó)軍人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，這為影片增添了一部戰(zhàn)爭(zhēng)片應(yīng)有的反思價(jià)值�！别埵锕庹f，這是《長(zhǎng)津湖》在表現(xiàn)英雄主義的同時(shí)呈現(xiàn)的另一點(diǎn)非常珍貴的主題。
戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面：抗美援朝題材影像新突破
戰(zhàn)爭(zhēng)片是考驗(yàn)一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)綜合水平的重要類型�！堕L(zhǎng)津湖》在沿襲中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影一貫史詩(shī)風(fēng)格傳統(tǒng)的同時(shí)，在技術(shù)層面達(dá)到了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的新水平。
“全片包含三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事篇章，第一章講述抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)及長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的運(yùn)籌和動(dòng)員過程，第二章講述第七穿插連入朝后遭遇敵機(jī)轟炸并執(zhí)行運(yùn)送電臺(tái)任務(wù)的故事，第三章講述七連奔赴長(zhǎng)津湖圍殲美軍的故事�！北本┪乃囋u(píng)論家協(xié)會(huì)主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心暨文學(xué)院教授王一川說，三個(gè)故事本來(lái)各有其相對(duì)獨(dú)立性，但由于安排毛岸英擔(dān)任給七連下達(dá)開赴長(zhǎng)津湖作戰(zhàn)的傳令人，得以相互串聯(lián)起來(lái)，將三大篇章整合為一部超大規(guī)模巨制。“這部電影在抗美援朝題材作品中取得新的影像美學(xué)突破，也是中式戰(zhàn)爭(zhēng)大片的一部重要力作。”王一川評(píng)價(jià)。
《長(zhǎng)津湖》營(yíng)造的全景式戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀場(chǎng)面恢弘而層次分明。“它雖然以我方為主視角展開敘述，但也引入了敵方視角，不僅刻畫出我方國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人指揮員和士兵的狀況，而且還適當(dāng)選擇了敵方國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、指揮員和士兵的狀況加以展示，將前方與后方、主戰(zhàn)場(chǎng)與次戰(zhàn)場(chǎng)等融為一體，既可見到敵我雙方指揮員和士兵的群像，而且還展現(xiàn)出敵我雙方運(yùn)籌戰(zhàn)爭(zhēng)的后方領(lǐng)導(dǎo)人的群像。”王一川說。
片中的三場(chǎng)戰(zhàn)斗戲，則讓饒曙光感到震撼不已：“遇襲的長(zhǎng)鏡頭、遭遇戰(zhàn)的多視點(diǎn)切換、長(zhǎng)津湖大戰(zhàn)的快速剪輯，呈現(xiàn)出形態(tài)各異的氣氛效果。影片整體氣勢(shì)宏偉，戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)表現(xiàn)豐富，大量手持?jǐn)z影和快節(jié)奏剪輯營(yíng)造出極強(qiáng)的臨場(chǎng)感。片尾的‘冰雕’場(chǎng)景使觀眾共情�！贝送猓�認(rèn)為該片戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的音效逼真，尤其彈道的聲效突出。
人物塑造：英雄群像展現(xiàn)深刻家國(guó)情懷
《長(zhǎng)津湖》在取材真實(shí)戰(zhàn)役的基礎(chǔ)上，沒有陷入單純戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景展示的泥沼，而是在敘事上以“人”為主，塑造出伍千里、伍萬(wàn)里等七連的集體英雄群像，演繹出青年一代在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中保家衛(wèi)國(guó)的舍身情懷。
“這一群英雄不僅是全明星陣容，而且各有特色。伍家兄弟是全片主角，哥哥伍千里是智勇雙全的戰(zhàn)地指揮員，弟弟伍萬(wàn)里起初具有野性和叛逆性格，但在連隊(duì)眾人合力幫扶下，迅速成長(zhǎng)為英勇無(wú)畏的戰(zhàn)士；排長(zhǎng)雷公是普通老兵的代表，是我軍光輝傳統(tǒng)的傳承者；指導(dǎo)員梅生來(lái)自大上海，會(huì)英語(yǔ)，對(duì)未來(lái)都市生活有憧憬，體現(xiàn)了志愿軍的文化品格；排長(zhǎng)余從戎性格開朗樂觀，喜歡開玩笑；神槍手平河沉默寡言，面對(duì)敵人勇敢沉著，彈無(wú)虛發(fā)。還有毛岸英、楊根思的犧牲，以及‘冰雕連’的英雄群像，都讓人肅然起敬，充滿懷念和感恩之情�！蓖跻淮ㄕf。
《長(zhǎng)津湖》最終回答了一個(gè)縈繞在當(dāng)代觀眾腦海中的一個(gè)疑問：中國(guó)人民志愿軍以如此簡(jiǎn)陋裝備及后勤補(bǔ)給，為什么依然能夠打贏擁有世界一流裝備和后勤補(bǔ)給的美軍和聯(lián)合國(guó)軍？王一川說，該片用電影語(yǔ)言給出了有力答案：“打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的秘訣就是，新中國(guó)成立后民眾的同仇敵愾之心和我軍官兵的大無(wú)畏英雄主義精神�！彼J(rèn)為，這部電影將有助于增強(qiáng)國(guó)民的家國(guó)認(rèn)同感和集體凝聚力，激勵(lì)觀眾以愛國(guó)主義情懷和英雄主義精神，迎接和應(yīng)對(duì)一系列新挑戰(zhàn)。
