中國電影為什么需要這部影片？為何沒以楊根思或冰雕連為核心？
主創(chuàng)詳解《長(zhǎng)津湖》六大疑問
“每隔五十年，就是人們合上歷史教科書準(zhǔn)備遺忘的時(shí)候，所以我們需要電影來防止我們遺忘一些事情�！北本⿴煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授田卉群引用一位導(dǎo)演的話來說明《長(zhǎng)津湖》正是當(dāng)下中國最需要的電影。
由中宣部電影局主抓，中共北京市委宣傳部組織創(chuàng)作、大力扶持、聯(lián)合攝制，北京市電影局立項(xiàng)審查，北京博納影業(yè)集團(tuán)、八一電影制片廠領(lǐng)銜出品的電影《長(zhǎng)津湖》，于9月30日公映，創(chuàng)造了眾多電影紀(jì)錄。
《長(zhǎng)津湖》的制作規(guī)模、投資規(guī)模、拍攝時(shí)間跨度、動(dòng)用的演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了中國影史之最。超大規(guī)模的服裝道具軍事裝備準(zhǔn)備，超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，堪稱是中國電影影史上前期人員最多的一次，達(dá)到了7000多人，加上后期，參與電影的人次達(dá)到了1.2萬。
北京青年報(bào)推出兩個(gè)版的專題報(bào)道，來講述今日之中國為何要拍《長(zhǎng)津湖》。
劇本創(chuàng)作
寫了五年時(shí)間，編劇蘭曉龍都做了哪些？
博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)、電影《長(zhǎng)津湖》的出品和總制片人于冬表示，博納影業(yè)最早是在2019年7月份接到了國家電影局關(guān)于拍攝抗美援朝題材的任務(wù)，就在全體主創(chuàng)籌備了9個(gè)月準(zhǔn)備開拍的時(shí)候，突如其來的疫情使得電影拍攝被迫中斷，“當(dāng)時(shí)有將近兩千人滯留在丹東，其中包括大量的外籍演員，不但不能離開，還要面臨簽證過期的問題”。
之后，經(jīng)過北京市電影局和中宣部電影局的研究決定，影片拍攝延期，在接下來的9個(gè)月里，劇組上下把大量的時(shí)間精力都花在打磨劇本上，“目前影片的完成度如此之高，跟那段時(shí)間的籌備有著很大的關(guān)系”。
盡管是2019年決定拍攝《長(zhǎng)津湖》，但編劇蘭曉龍創(chuàng)作《長(zhǎng)津湖》的劇本卻時(shí)間更早，他用5年時(shí)間寫完了13萬字的《長(zhǎng)津湖》最初劇本。蘭曉龍?jiān)鴦?chuàng)作過《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《士兵突擊》《生死線》等經(jīng)典軍旅影視作品，很多網(wǎng)友將其視為軍旅作品的質(zhì)量保證——“你永遠(yuǎn)可以相信蘭曉龍”。看過蘭曉龍作品的觀眾都知道，蘭曉龍作品中總會(huì)提及一個(gè)特別的連隊(duì)：鋼七連。此番《長(zhǎng)津湖》的故事，將“鋼七連”再次呈現(xiàn)在世人面前，以連長(zhǎng)伍千里為代表的七連戰(zhàn)士，在片中逐一報(bào)出自己的姓名和編號(hào)時(shí)，彰顯出的英雄精神傳承與七連“打不垮更打不死”的戰(zhàn)魂，令無數(shù)觀眾動(dòng)容。
對(duì)于和蘭曉龍合作，于冬表示，《長(zhǎng)津湖》不僅要勾勒宏觀歷史，更重要的是要塑造藝術(shù)形象。在這種千頭萬緒又宏大又龐雜的歷史面前，蘭曉龍顯然是最為適合的編劇。13萬字的劇本精修后還有6萬字，又經(jīng)過反復(fù)打磨，“最終，這些人物形象是感人的，是能夠讓電影立起來的”。
劇情釋疑
為什么沒以楊根思或以
冰雕連的故事為核心？
長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役中，楊根思、冰雕連等“至死不退”的英雄事跡廣為流傳，而《長(zhǎng)津湖》為何沒有以他們的故事為核心進(jìn)行創(chuàng)作？于冬表示，《長(zhǎng)津湖》不是拍一個(gè)戰(zhàn)斗故事，不是拍一個(gè)戰(zhàn)斗英雄�！伴L(zhǎng)津湖戰(zhàn)役是具有史詩感的一個(gè)戰(zhàn)役，從這個(gè)戰(zhàn)役如何布局、兩軍對(duì)壘到最后交鋒的過程，需要一個(gè)宏大的視角來展現(xiàn)，而不是從某一個(gè)人來說。所以用了七連作為故事線，將這個(gè)連隊(duì)的藝術(shù)形象和歷史人物、真實(shí)事件有機(jī)地結(jié)合在一起。楊根思、冰雕連是戰(zhàn)爭(zhēng)的一部分，也是電影的一部分，但不是全部�！�
黃建新介紹說，《上甘嶺》等電影拍的是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的西線作戰(zhàn)，很多人對(duì)東線作戰(zhàn)了解得比較少�！跋瘛襁B’的故事，我是在上世紀(jì)90年代才知道，原來東線那么艱苦。面臨著歷史上幾十年不遇的寒冷天氣，我們的戰(zhàn)士們連厚棉衣都沒有，而且白天敵機(jī)轟炸不得不隱藏起來，晚上才出來打仗，加上通訊設(shè)備不足，又沒有坦克，沒有重武器，也沒有飛機(jī)。但是美軍全是‘佩刀’(F-86戰(zhàn)斗機(jī))、‘黑寡婦’(P-61戰(zhàn)斗機(jī))，B26、B29轟炸機(jī)等等，志愿軍面臨著武器強(qiáng)盛于自己無數(shù)倍的兵力。那個(gè)時(shí)候就覺得真是難以置信，但又的確是事實(shí)。當(dāng)了解到我們犧牲了那么多人的時(shí)候，你會(huì)覺得這是一個(gè)殘酷而又偉大的轉(zhuǎn)折，后來，有了互聯(lián)網(wǎng)之后，可以看到更多影像資料，了解得越多，就會(huì)越有一種沖動(dòng)，如果有一天可以拍它的時(shí)候，那會(huì)是一部特別有意義的電影。”
黃建新表示，片中的七連是虛構(gòu)的，“如果太過寫實(shí)，是很難寫下去的，所以七連是虛構(gòu)的，在背景設(shè)置上參考了許多方面”。楊根思和“冰雕連”雖然不是影片中的重點(diǎn)敘事對(duì)象，但他們的精神都在影片中體現(xiàn)，組合起來才是《長(zhǎng)津湖》。
拍攝團(tuán)隊(duì)
不是“拼盤電影”，為什么要用三位導(dǎo)演拍攝？
于冬透露，在決定拍攝《長(zhǎng)津湖》后，他一直在考慮由誰去拍�！霸谌绱硕痰臅r(shí)間內(nèi)，中國任何一個(gè)導(dǎo)演單獨(dú)拍，都難度巨大。它的格局、它的題材、它的故事要求它必須抓緊一切時(shí)間在冬天拍完，所以需要有更好的團(tuán)隊(duì)、更好的制作班底、更多時(shí)間的準(zhǔn)備。前期劉偉強(qiáng)導(dǎo)演開始籌備，中間因?yàn)橐咔橥Ｏ�；后來有徐克�?dǎo)演、陳凱歌導(dǎo)演重組，我們又重新整理劇本，最后林超賢導(dǎo)演加入。整個(gè)過程都是機(jī)緣的組合，到了這個(gè)時(shí)間點(diǎn)了，這些人就出現(xiàn)，這個(gè)機(jī)會(huì)就來了�！�
于冬和黃建新都表示，《長(zhǎng)津湖》雖然是三位導(dǎo)演聯(lián)手，但它不是“拼盤電影”。黃建新解釋說：“第一，《長(zhǎng)津湖》是一個(gè)完整的故事，它不是一時(shí)興起的劇本�！堕L(zhǎng)津湖》是一個(gè)有著完整走向的電影，片中創(chuàng)造了一個(gè)連隊(duì)的集體形象，也創(chuàng)造了兩個(gè)主角——千里、萬里兩兄弟。同時(shí)我們也寫了領(lǐng)袖的兒子，一個(gè)領(lǐng)袖的孩子，一個(gè)平民百姓的兒子，都為了國家沖鋒在前，它是一種精神上的通達(dá)，非常完整，‘拼盤’的前提根本就不成立�！�
第二個(gè)原因，則是影片拍攝難度。像《大決戰(zhàn)》也有導(dǎo)演組，是很多導(dǎo)演參與的，黃建新說，“那樣規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，只有一個(gè)導(dǎo)演拍，至少得拍4年，所以《長(zhǎng)津湖》有三個(gè)導(dǎo)演大家一起執(zhí)導(dǎo)是很正常的事情”。
于冬表示三位導(dǎo)演各有所長(zhǎng)：“陳凱歌導(dǎo)演有非常宏觀的歷史維度，知識(shí)儲(chǔ)備是最強(qiáng)的；徐克導(dǎo)演擅長(zhǎng)現(xiàn)代電影的技術(shù)、特效和對(duì)整個(gè)商業(yè)片的把握；林超賢導(dǎo)演是這些年中國拍戰(zhàn)爭(zhēng)片和動(dòng)作戲最好的導(dǎo)演。我請(qǐng)陳凱歌導(dǎo)演來把握整體電影的基調(diào)跟主題；徐克導(dǎo)演注重他擅長(zhǎng)的商業(yè)電影的表達(dá)、對(duì)美學(xué)的追求；林超賢導(dǎo)演注重拍動(dòng)作戲跟戰(zhàn)爭(zhēng)戲，以及對(duì)細(xì)節(jié)的把握——這三個(gè)人往這兒一放，化學(xué)作用非常強(qiáng)�！�
導(dǎo)演分工
三位導(dǎo)演如何協(xié)作，意見不一致怎么辦？
于冬介紹說三位導(dǎo)演分三組同時(shí)進(jìn)行，“說是三組，實(shí)際上三位導(dǎo)演背后還有A組B組C組，大大小小加起來有16個(gè)組在跟著導(dǎo)演同時(shí)推進(jìn)�！�
說到三位導(dǎo)演的具體分工，于冬透露：“陳凱歌導(dǎo)演負(fù)責(zé)拍攝志愿軍入朝鮮的部分，那幾場(chǎng)戲的時(shí)代特征、時(shí)代氣息，人物性格的確立，陳導(dǎo)都把握得非常完美；徐克導(dǎo)演主要注重影片故事的完整性和生動(dòng)的細(xì)節(jié)展示部分；林超賢導(dǎo)演更注重驚險(xiǎn)刺激的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，以及在動(dòng)作設(shè)計(jì)當(dāng)中完成人物性格和情感的塑造。三位導(dǎo)演分工明確，且各有側(cè)重，再加上黃建新導(dǎo)演作為總監(jiān)制來協(xié)調(diào)三個(gè)大組之間的人員、道具、服裝以及軍事裝備的調(diào)配，這個(gè)過程中，攝制組里的人加起來超過了7000人，如果把三個(gè)組并行疊加的時(shí)間拉平來算的話，前前后后至少需要400多天�！�
作為總監(jiān)制，黃建新的工作是進(jìn)行統(tǒng)領(lǐng)。當(dāng)被問及三位導(dǎo)演是否在拍攝過程中有意見不一致的地方，黃建新表示，三位導(dǎo)演之間的銜接，不是他一個(gè)人的事，而是有巨大的體系保證導(dǎo)演之間的銜接。“導(dǎo)演們主要的精力還是在人物創(chuàng)作上，其他的細(xì)節(jié)都通過協(xié)調(diào)來完成銜接，若有了大的問題，跟戲劇有沖突了，才會(huì)請(qǐng)導(dǎo)演開會(huì)來商量�；蛘呶野そM去跑，跟這個(gè)導(dǎo)演開完了跟那個(gè)開，拿出一個(gè)結(jié)論之后再去協(xié)商。大家服從于一個(gè)結(jié)構(gòu)，這個(gè)非常重要，所以中國電影進(jìn)步了，就是因?yàn)檫@樣的結(jié)構(gòu)。”
黃建新稱贊三位導(dǎo)演都特別投入，“都表現(xiàn)了自己的特點(diǎn)，包括陳凱歌導(dǎo)演的那種詩意的表達(dá)、對(duì)人物特別細(xì)微的刻畫以及微妙的情感，徐克導(dǎo)演那種視覺的彰顯和極棒的節(jié)奏感，和林超賢導(dǎo)演那種硬仗的感覺以及強(qiáng)烈的刺激�！�
角色選擇
千里、萬里兩兄弟為何選吳京和易烊千璽？
影片中千里、萬里有象征的意義，兩兄弟遠(yuǎn)赴千萬里，在異國他鄉(xiāng)并肩作戰(zhàn)，萬里從一個(gè)完全不會(huì)打槍的農(nóng)村孩子，到最后成長(zhǎng)為一個(gè)戰(zhàn)斗英雄。
為何選擇吳京和易烊千璽主演兩兄弟，于冬說他看到劇本時(shí)就條件反射性想到了吳京跟易烊千璽，“這兩個(gè)角色就像是為他們寫的一樣。我在看了《少年的你》之后，覺得弟弟萬里這個(gè)形象就是易烊千璽。五年前，蘭曉龍寫千里、萬里的時(shí)候，易烊千璽還沒上中戲，但好像就有這樣一個(gè)角色在不遠(yuǎn)處等著他�！�
吳京當(dāng)時(shí)正好是腿傷最嚴(yán)重的時(shí)候，正在康復(fù)期，如果再去拍戲再受傷，他這個(gè)膝蓋就廢了。于冬回憶說：“我第一次見他時(shí)他拄著拐，拿著剛剛從北醫(yī)三院拍的片子來辭演。經(jīng)過一個(gè)下午加一個(gè)晚上的深談，他還是說：‘我演不了！’我當(dāng)時(shí)說：‘你不用現(xiàn)在回答我，先看本子。’他拿走了劇本�？赐曛螅鲃�(dòng)來找我，說：‘還算數(shù)么？’我說：‘我在等你！’他說：‘我演！’于是就有了這兩兄弟�！�
創(chuàng)作難題
拍攝時(shí)都經(jīng)歷了哪些困難？
提及《長(zhǎng)津湖》拍攝的艱難，于冬以“千難萬難、千險(xiǎn)萬險(xiǎn)”來形容。
于冬介紹說，影片開始拍攝時(shí)，處在疫情剛剛穩(wěn)定的階段，大家對(duì)電影市場(chǎng)免不了有些擔(dān)心�！拔覀兠恳粋�(gè)鏡頭，每一場(chǎng)戲都是要砸錢的，因?yàn)檫@場(chǎng)戰(zhàn)役的每一場(chǎng)戲，幾乎都需要調(diào)動(dòng)千人以上的拍攝團(tuán)隊(duì)及群眾演員。做這個(gè)電影最難的是，要克服這些困難，更不要說大量的服裝道具準(zhǔn)備、大量的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)，僅僅是服裝道具，就有非常多的變化。從入朝到在最寒冷的風(fēng)雪當(dāng)中戰(zhàn)斗，化妝服裝的風(fēng)格要統(tǒng)一、連貫。還有大量的裝備、道具，這些的籌備實(shí)際上工作量是非常大的。舉個(gè)例子——坦克，我們?cè)斓奶箍说谰呤悄芘芷饋淼�，坦克在拍‘仁川登陸’時(shí)是全新的，但后面要砸爛，一個(gè)協(xié)調(diào)不好，拍攝順序一錯(cuò)，坦克就沒了。”
因?yàn)樗袘蚨家诙焱瓿�，所以幾乎是三個(gè)導(dǎo)演同時(shí)開機(jī)，前后最多相差一個(gè)月，這種平行拍攝，會(huì)有大量的統(tǒng)籌工作，監(jiān)制黃建新起到了關(guān)鍵作用。
黃建新表示，拍攝受疫情影響很大。“我們成立了一個(gè)疫情防疫小組，光徐導(dǎo)組就有17個(gè)人。三天做一次核酸，你算一下，7000人三天做一次，要做多少次？我今年不到一年的時(shí)間，做了五十幾次核酸，就是為了拍這個(gè)戲。我們外籍演員數(shù)量很大，有一些從國外回來不久，大家要怎么樣控制疫情，絕對(duì)保證安全這件事，就變成一個(gè)巨大的事情，有時(shí)候要更大的場(chǎng)面的時(shí)候來不了，把我急的，馬上調(diào)整計(jì)劃，每一天都在變�！�
除了疫情，劇組還要承受成本壓力�！氨确秸f我們要做80個(gè)坦克，一個(gè)坦克上百萬，咱們沒有現(xiàn)成的美式坦克道具，都是蘇式坦克，因此都得重做。國內(nèi)能夠開得動(dòng)的就幾輛，這個(gè)坦克還要每一次從兩個(gè)組、三個(gè)組來回地調(diào)，用大吊車吊坦克，這兒拍完了拉到那兒。拍攝《長(zhǎng)津湖》完全超出了我的經(jīng)驗(yàn)范疇，我說凱歌這事怎么辦，他說咱們想辦法協(xié)調(diào)。這么龐大的一個(gè)組，一調(diào)整計(jì)劃就造成很多一系列問題，我們都是努著勁往前走，沒有協(xié)作是完不成這個(gè)電影的�！�
此外就是進(jìn)度的考驗(yàn)，黃建新說：“因?yàn)檫@個(gè)戲的難度太大，根本拍不快，動(dòng)不動(dòng)就是幾百人、上千人，有的時(shí)候算上工作人員有六七千個(gè)人在現(xiàn)場(chǎng)工作，而且有大量的夜景，難度非常大。還有特效的合成等等，這一系列都超出拍電影的常規(guī)范圍，遇到了很多挑戰(zhàn)。我們有幾十家特效公司，幾乎同時(shí)差不多有40家特效公司來參與。因?yàn)闆]有一家公司能打包票完成，包括全球很大的特技公司以及中國一些新晉的特技公司、很有創(chuàng)意的年輕人也都來集體參與�！�
《長(zhǎng)津湖》是中國電影史上龐大的工程，于冬表示，這是一個(gè)龐大的攝制組，在中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)推向新高地的背景下，在創(chuàng)作上、影片制作規(guī)模上都創(chuàng)造了先例。
在經(jīng)歷了電影生涯的再一次考驗(yàn)后，黃建新認(rèn)為一切的磨難都值得，“《長(zhǎng)津湖》會(huì)讓你熱血沸騰，更愛這個(gè)國家”。 本版文/本報(bào)記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/滿羿
