本報(bào)記者 汪荔誠(chéng)

　　兩個(gè)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)青年的事業(yè)發(fā)展軌跡呈現(xiàn)在熒屏之上，一段年輕人在時(shí)代浪潮下不斷追夢(mèng)、拼搏闖蕩的故事徐徐展開——由劉暢、馬一鳴執(zhí)導(dǎo)，吳磊、侯明昊、毛曉慧等聯(lián)袂主演的青春勵(lì)志年代劇《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》漸進(jìn)尾聲，獲得超過8億次的播放量，一萬多觀眾在豆瓣打出了8.3分的好評(píng)……《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》除了故事內(nèi)容打動(dòng)人心以外，Z世代演員為角色注入了鮮活的真實(shí)感，讓滿腔熱血的青年創(chuàng)業(yè)者形象更加立體而生動(dòng)，引發(fā)共鳴。

　　迎擊時(shí)代挑戰(zhàn)，披荊斬棘也要追逐自己的理想

　　和同樣是創(chuàng)業(yè)題材的影視作品《中國(guó)合伙人》中的成冬青一樣，《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》的兩位主角蕭闖與裴慶華也是抓住了時(shí)代契機(jī)的燕京大學(xué)高材生。無一例外都摒棄了“金手指”開掛，有的是對(duì)事業(yè)的熱忱和對(duì)未來的憧憬。

　　梳著三七分的背頭，穿著時(shí)興的花襯衫，叼著牙簽，用不標(biāo)準(zhǔn)的粵語(yǔ)模仿港片臺(tái)詞，蕭闖人如其名，身上有一股“闖勁”。裴慶華則是所在的村里唯一考上大學(xué)的乖孩子。二人從代理國(guó)外電腦做起，向自主研發(fā)過渡，這一路創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷可謂是披荊斬棘。從終日坐在研究所的“書呆子”到靈活應(yīng)變的推銷人，裴慶華跨行并非一帆風(fēng)順。在廣州漂泊的他為了從“貴人”魯哥那里認(rèn)識(shí)有采購(gòu)需求的老板，拼盡全力幫魯哥修好了電腦。結(jié)果在跟老板當(dāng)場(chǎng)演示時(shí)，因?yàn)殡娔X被人動(dòng)過手腳，內(nèi)存條不見了，錯(cuò)失了這單生意。

　　來到上海的蕭闖抓住了展銷會(huì)的契機(jī)開始銷售電腦，租了套房，雇了秘書，打出“康樸電腦大型訂貨會(huì)”的陣式，結(jié)果卻無人問津。無奈之下，蕭闖不得不雇傭了更多秘書佯裝成各單位的采購(gòu)人，向各大供應(yīng)商指名自己公司要購(gòu)入康樸牌電腦，并派人手散布康樸訂貨會(huì)的清單，拓寬知名度……

　　《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》的劇名含義深刻，兩位創(chuàng)業(yè)者都在創(chuàng)業(yè)之路上揚(yáng)帆啟航，“風(fēng)”是改革開放的春風(fēng)，表明二人在時(shí)代的洪流中迎風(fēng)啟航，也暗示著創(chuàng)業(yè)之路多艱辛坎坷。創(chuàng)業(yè)之路上，二人的心態(tài)不同。蕭闖執(zhí)著于前進(jìn)，熱愛逐浪，廣闊的海洋才是他揮灑才華的天地；裴慶華則愿當(dāng)磐石，傾向于堅(jiān)守，即便波濤洶涌，也屹立不動(dòng)，堅(jiān)守心中信念。

　　Z世代演員賦予了青年創(chuàng)業(yè)者真實(shí)性和代入感

　　泛黃的色調(diào)下，穿著喇叭褲的蕭闖模仿《英雄本色》中小馬哥的臺(tái)詞抒發(fā)自己的雄心——“我等了三年，就是要等一個(gè)機(jī)會(huì)，我要爭(zhēng)一口氣，不是想證明我了不起�！碑�(dāng)《瑯琊榜》中的“飛流”變成一個(gè)有情有義、躊躇滿志、略帶一點(diǎn)江湖氣的創(chuàng)業(yè)青年，1999年出生的Z世代演員吳磊用角色證明了自己的可塑性。相比蕭闖的熱情爽朗，裴慶華為人低調(diào)，做事沉穩(wěn)。1997年出生的侯明昊可以同時(shí)駕馭《人不彪悍枉少年》中熱血仗義的花彪和《理想照耀中國(guó)》中的龍華二十四烈士之一的蔡博真，演繹農(nóng)村出生的創(chuàng)業(yè)青年裴慶華更是輕車熟路。

　　自2013年電影《中國(guó)合伙人》之后，青年創(chuàng)業(yè)題材的影視作品不斷涌現(xiàn)。電視劇《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》的主演楊穎和宋軼都出生于1989年，去年播出的《青春創(chuàng)世紀(jì)》中的黃景瑜和吳謹(jǐn)言都是90后，青年演員已經(jīng)在創(chuàng)業(yè)題材作品中挑大梁。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究學(xué)者孫佳山表示，蕭闖和裴慶華雖然都是燕京大學(xué)的高材生，但創(chuàng)業(yè)初期都屬于缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的青澀少年。Z世代演員扮演這類角色真實(shí)性、代入感和投射感較強(qiáng)，距離感較弱，可以給觀眾呈現(xiàn)出更加真實(shí)的一面。同時(shí)，正因?yàn)檫@些角色不盡完美，更適合Z世代演員去創(chuàng)作，青年演員本身的不成熟不會(huì)在這類題材的作品中被放大。