文/圖 羊城晚報(bào)記者 艾修煜
10月23日,戲劇節(jié)發(fā)起人之一賴聲川亮相“小鎮(zhèn)對話”單元,并接受了羊城晚報(bào)記者采訪。在談到2021年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的整體樣貌時(shí),賴聲川用“考試交卷”四個(gè)字來表達(dá)心情。他認(rèn)為,沒有國外劇目參與的第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),反而是一個(gè)很重要的節(jié)點(diǎn),“因?yàn)檫@樣一來我們就有機(jī)會停下來看一看,現(xiàn)在我們國內(nèi)的整個(gè)戲劇行業(yè)到底成長到了什么程度”。
賴聲川
羊城晚報(bào):雖然受到疫情影響,但近年來,國內(nèi)大大小小的戲劇節(jié)不斷增加,當(dāng)下,國內(nèi)的戲劇發(fā)展處在一個(gè)什么樣的狀態(tài)?
賴聲川:我覺得我們的戲劇發(fā)展還在一種比較“開始”的狀態(tài),戲劇創(chuàng)作本身存在一種斷層?赡芤?yàn)?0多年前影視行業(yè)就開始高速發(fā)展,很多有這方面才華的人,也許是劇場出來的,都跑去干影視工作去了。那真正在做舞臺劇的,可能會走向所謂的更先鋒的一些路線。我覺得都非常好,但是先鋒的同時(shí),主流在哪?社會中的主流劇場在哪?這些東西還是在慢慢定義。所以,我們現(xiàn)在戲劇行業(yè)發(fā)展得比較慢,也表現(xiàn)在這里。
羊城晚報(bào):“青年競演”是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)著力打造的單元,也是區(qū)別于國內(nèi)外諸多戲劇節(jié)的所在。對于今年青年競演作品的質(zhì)量,你有何觀感?
賴聲川:我一直強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)劇本是戲劇的力量,本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的劇目也是以原創(chuàng)為主, 但原創(chuàng)作品仍有很大的提升空間,我覺得我們 要期待新的劇作家。新的作品在哪兒?新的創(chuàng)作在哪兒? 這些問題一直是我最關(guān)心的,我們的青年競演也是想給大家“擺上一張桌子”。經(jīng)過幾屆的發(fā)展,我覺得桌子已經(jīng)擺好了,現(xiàn)在就看大家怎么樣來享用戲劇。
羊城晚報(bào):今年,烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)中女性創(chuàng)作者比例較大,怎么看女性戲劇創(chuàng)作力量?
賴聲川:確實(shí)如此,但這不是一件“不正!钡氖虑,反而應(yīng)該是“很正常”的一件事情。女性創(chuàng)作者當(dāng)然應(yīng)該多才對。我相信,我們在各個(gè)板塊里面都會有更多女性導(dǎo)演,我自己也看到國內(nèi)有越來越多女性從事導(dǎo)演、創(chuàng)作方面的工作。這是好事。
羊城晚報(bào):去年,你作為參與者、觀察者跟綜藝《戲劇新生活》有了“親密接觸”,節(jié)目給了你哪些“刺激”?
賴聲川:《戲劇新生活》蠻不簡單的,它多數(shù)作品的出發(fā)點(diǎn)都是一些很先鋒的風(fēng)格,居然可以吸引電視前的普遍大眾,這對劇場行業(yè)來說是一件大好事。大家能夠一起看到一些作品并做出來,這整個(gè)過程我們很珍惜。這屆戲劇節(jié)里,劉曉曄、吳彼等參與者再回到烏鎮(zhèn),他們的票很快售空,甚至成了小小的“明星”,得到觀眾認(rèn)可,我們非常開心。
羊城晚報(bào):《戲劇新生活》中,提出了“戲劇到底賺不賺錢”“沒錢能不能做戲”的問題,作為從業(yè)幾十年的人,你如何看待戲劇與錢的關(guān)系?
賴聲川:首先,預(yù)算再大也買不來一臺好戲。另外,戲劇的美就在于,預(yù)算是0可以做,預(yù)算一億也可以做,戲劇非常多元。
但劇場生存是很難的,我們上劇場算是國內(nèi)比較少有的、能生存下去的民營劇場。我們希望能有更多的力量來支持戲劇,但希望贊助方能有一個(gè)不干涉創(chuàng)作、不作過多置換、單純冠名的格局。創(chuàng)作者也要修好內(nèi)功,不要只糾結(jié)于預(yù)算,要發(fā)現(xiàn)戲劇的多元化,不用很多錢,也可以做出一臺好戲。
羊城晚報(bào):由郝蕾和張杰主演的《曾經(jīng)如是》作為特邀劇目亮相今年戲劇節(jié)。此前,肖戰(zhàn)也加盟了《如夢之夢》。為何樂于與演藝明星合作?是基于市場的考量嗎?
賴聲川:這都是過程,都是生態(tài)。對我來講,如果一個(gè)角色從頭到尾都是明星來演,那就要看他能否撐得起這個(gè)角色,比如《幺幺洞捌》中的倪妮,大家不會覺得她是一個(gè)明星,反而覺得她就是舞臺劇中的一個(gè)演員,我們(對于演員)的標(biāo)準(zhǔn)是很清晰的。至于市場是什么樣的,我們不會也無法刻意操縱。