精準(zhǔn)還原經(jīng)典時(shí)刻 電影修復(fù)讓銀幕佳作舊貌換新顏
2021年11月04日 15:00 來源:北京日?qǐng)?bào)

  精準(zhǔn)還原經(jīng)典時(shí)刻 不能做舊也不能創(chuàng)新

  電影修復(fù)讓銀幕佳作舊貌換新顏

  本報(bào)記者 袁云兒

  讓破損、模糊的老電影恢復(fù)原貌,給黑白片上色讓其煥發(fā)光彩,通過新技術(shù)彌補(bǔ)原片缺憾……電影修復(fù)師仿佛擁有一雙魔術(shù)手,在他們一幀幀的精心修復(fù)下,那些銀幕佳作舊貌換新顏,讓影迷感受到經(jīng)典的“溫度”。近期,《紅高粱》《上甘嶺》《青春之歌》《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片亮相,它們都經(jīng)過了中國(guó)電影資料館電影修復(fù)師們的精心修復(fù)。

  從物理修復(fù)到藝術(shù)修復(fù)

  “一般來說,電影修復(fù)的流程共有三步:物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)。”中國(guó)電影資料館制作部主任黎濤介紹,物理修復(fù),主要指對(duì)電影膠片進(jìn)行清潔、修補(bǔ)等。中國(guó)電影資料館在西安有一個(gè)巨大的膠片庫(kù),存放著大量的電影原底膠片,需要修復(fù)的影片首先在那里接受完物理修復(fù),才會(huì)被送到北京,開始后續(xù)數(shù)字修復(fù)。

  如果說物理修復(fù)還算是一門“縫縫補(bǔ)補(bǔ)”的手藝活兒,那么接下來的數(shù)字修復(fù)可就復(fù)雜多了。數(shù)字修復(fù),指利用最新的數(shù)字技術(shù)將影片數(shù)字化,完成初步的修復(fù)與保存!鞍涯z片掃描進(jìn)電腦,完成數(shù)字化轉(zhuǎn)換;修復(fù)畫面里的劃痕、噪點(diǎn)、閃爍;修復(fù)聲音,與畫面合成……這些都是數(shù)字修復(fù)需要做的!崩铦f。

  不過,電影的修復(fù)除了靠技術(shù),更關(guān)鍵的是要進(jìn)行藝術(shù)修復(fù)!靶夼f如舊”是電影修復(fù)的一大原則,如何讓修復(fù)后的影片最大程度地貼合原片,這就需要對(duì)影片的整體風(fēng)格、細(xì)節(jié)等進(jìn)行把控。

  彌補(bǔ)當(dāng)年拍攝的不足

  那些本來就是黑白的老電影,要怎么才能煥發(fā)色彩呢?藝術(shù)修復(fù)便是在考證原片色彩的基礎(chǔ)上,為黑白電影上色。由資料館修復(fù)的經(jīng)典紅色影片《永不消逝的電波》曾在第十一屆北京國(guó)際電影節(jié)開幕式驚艷亮相,它是全球第一部黑白轉(zhuǎn)彩色的故事片。

  如何確定一部影片每個(gè)畫面里所有內(nèi)容的色彩,需要大量考證。片中孫道臨飾演的男主角李俠所穿軍服的顏色,就著實(shí)讓修復(fù)師們花了一番功夫!靶轮袊(guó)成立前,全國(guó)軍服的顏色都不統(tǒng)一,有綠的,有黃綠的,有灰藍(lán)的,所以我們?cè)谛迯?fù)時(shí)首先要做軍服顏色的試驗(yàn)!崩铦f,修復(fù)師們查閱了大量歷史資料,還跑到軍事博物館去看相關(guān)的軍服文物!捌^李俠一開始在延安接受任務(wù),當(dāng)時(shí)延安那邊的軍服應(yīng)該是灰藍(lán)的;片尾李俠用生命發(fā)出那封電報(bào)時(shí),解放上海的解放軍穿的軍服基本都是綠的,但李俠電報(bào)的接收方當(dāng)時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了西柏坡,后方的同志們還應(yīng)該穿灰藍(lán)軍服。而且,李俠的身份是老同志,老紅軍軍服的領(lǐng)口還有紅領(lǐng)章,雖然后來拆掉了,但那塊印記還會(huì)存在,所以上色時(shí)還要把這個(gè)細(xì)節(jié)還原出來!

  片中還有一場(chǎng)戲是上海的街景,修復(fù)師們翻閱了大量當(dāng)年的老上海照片,沒想到還真找到了拍有當(dāng)時(shí)相同街道、建筑的照片,上面還有廣告牌——雖然不是同一塊廣告牌——但至少讓修復(fù)師們知道了當(dāng)時(shí)上海的廣告牌是什么樣子,可以去仿照。

  “當(dāng)年受到經(jīng)濟(jì)條件限制,有的場(chǎng)景做得沒那么真實(shí),有一些舞臺(tái)感,比如木板墻做得比較簡(jiǎn)陋,或者窗外畫的是固定的鏡片風(fēng)景,我們也可以通過修復(fù)把原片不完善的地方變得更加理想!崩铦f。

  修舊如舊還原當(dāng)初視效

  電影修復(fù)的最高境界,便是修舊如舊,如果能找到影片主創(chuàng),請(qǐng)他們參與調(diào)色工作,就能更好地還原影片的畫面效果。

  “我們都知道《紅高粱》肯定整體是一個(gè)偏紅色色調(diào),但是它到底紅到什么程度,紅到什么樣效果,沒人說得清!彪娪靶迯(fù)師孫帆說,他們請(qǐng)來了《紅高粱》攝影指導(dǎo)顧長(zhǎng)衛(wèi),他看完修復(fù)師們的調(diào)色后說:“你這個(gè)還不夠特別,我們想要那種黃昏調(diào),很暖很紅的感覺!痹谥鲃(chuàng)的建議下,修復(fù)工作得到了最精準(zhǔn)的參照。

  修復(fù)《那山那人那狗》時(shí),該片導(dǎo)演霍建起也來了,他說,片中有一段石板路的鏡頭,當(dāng)時(shí)他想拍出湖南濕漉漉的感覺,然而拍攝時(shí)正值酷暑,灑水車又上不了拍攝地所在的山區(qū),最后只能用人工挑水,潑到石板路上,然而效果仍然不理想,這個(gè)鏡頭也一直成為他心中的遺憾。但如今依靠修復(fù)技術(shù),修復(fù)師們通過調(diào)色和特效,滿足了霍建起當(dāng)年“濕漉漉”的愿望。孫帆說,彌補(bǔ)遺憾,或者說讓影片更加完善,也是影片修復(fù)的作用之一。

  電影修復(fù)師胡曉彬剛接手《祝!沸迯(fù)工作時(shí),原片未調(diào)色的畫面讓他大感驚喜,因?yàn)檫@部影片的膠片保存得比較好,畫面很是鮮艷。“修《祝!分拔倚蘖恕读旨忆?zhàn)印,這兩部影片的攝影和美術(shù)是同一批人,風(fēng)格非常接近,我就想,顏色會(huì)不會(huì)也很接近,但實(shí)際上并不是!

  胡曉彬和同事找來了《祝福》導(dǎo)演;〉膶(dǎo)演闡述和攝影指導(dǎo)錢江的攝影闡述,發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)開篇就強(qiáng)調(diào),本片雖然是新中國(guó)第一部彩色故事片,但因?yàn)槭潜瘎,不宜絢麗奪目,而是一種淡彩色的味道。這一下就給修復(fù)定下了基調(diào),修復(fù)師們便按照主創(chuàng)的原意,將影片一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)成冷冷的色調(diào)。

  “其實(shí)電影修復(fù)跟故宮里修文物是一個(gè)概念,不可能做舊,更不可能創(chuàng)新,而是一種精準(zhǔn)還原,無論什么顏色,都有依據(jù)。我們的每一部影片修復(fù),都是對(duì)一個(gè)經(jīng)典的還原和保護(hù)。”電影修復(fù)師王崢說。

  修復(fù)不能畫蛇添足

  聲音也是電影的重要組成元素之一,除了修復(fù)畫面,修復(fù)師們也會(huì)對(duì)影片聲音展開修復(fù)。限于當(dāng)年的技術(shù)條件,很多老電影都是單聲道,但在今天技術(shù)的輔助下,可以上升到5.1聲道,實(shí)現(xiàn)飽滿的環(huán)繞音效果。

  “過去的一些老電影沒什么聲音效果,我們?cè)谛迯?fù)的過程中就可以做一些擬音,加上一些效果音。”黎濤介紹,“比如《女籃五號(hào)》,原片里腳步聲、拍球投籃的聲音、現(xiàn)場(chǎng)觀眾的聲音都沒有,我們就找到擬音團(tuán)隊(duì),去專門的錄音棚用專業(yè)道具做擬音,然后添加到影片中。還有《上甘嶺》里的飛機(jī)聲、炮聲,原本聽起來都是從觀眾前面發(fā)出來的,我們經(jīng)過處理之后,能做出感覺飛機(jī)從頭上飛過去的聲音。”

  不過,有時(shí)候聲音也不是越多越好。修復(fù)《永不消逝的電波》時(shí),擬音團(tuán)隊(duì)一開始給影片加了很多聲音,比如狗叫聲、鳥叫聲,聽起來聲音是豐富多了、飽滿多了,但細(xì)想?yún)s經(jīng)不起推敲。“比如反派正在屋里商量怎么迫害主角時(shí),邊上突然傳來鳥叫聲,這就有點(diǎn)出戲。而且這個(gè)故事發(fā)生在城市,有太多動(dòng)物的聲音也不符合實(shí)際!崩铦f,這些不太恰當(dāng)?shù)穆曇糇詈蠖既サ袅!半娪靶迯?fù)必須得是‘細(xì)節(jié)控’,一是要深入了解修復(fù)的電影,二是每一處細(xì)節(jié)都要細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn),不能馬虎!

編輯:李?yuàn)W迪