《香港愛(ài)情故事》《青年心城》《荒誕劇團(tuán)》三部港劇關(guān)注底層生活,新京報(bào)記者專訪TVB監(jiān)制
鏡頭轉(zhuǎn)向外賣騎手,港劇變了?
繼埋堆堆播出的《香港愛(ài)情故事》在年初TVB“萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)典禮”上獲得包括“最受歡迎短篇?jiǎng)〖痹趦?nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)之后,監(jiān)制林肯又于今年10月推出了短劇《青年心城之撐起青春》(以下簡(jiǎn)稱《青年心城》)!肚嗄晷某恰泛汀断愀蹛(ài)情故事》一樣,繼續(xù)關(guān)注香港底層社會(huì),同樣起用新人擔(dān)綱主演,講述外賣騎手、網(wǎng)紅歌手等租用共享工作空間的年輕人的夢(mèng)想與困境。劇中對(duì)年輕人愛(ài)情、工作與住房等問(wèn)題的真實(shí)呈現(xiàn),在內(nèi)地觀眾中也引發(fā)了討論。
同時(shí)期,埋堆堆播出的TVB資深監(jiān)制潘嘉德執(zhí)導(dǎo)的《荒誕劇團(tuán)》講述了一群熱愛(ài)電影的底層創(chuàng)作者以“詐騙”的方式圓夢(mèng)。劇中充斥大量惡搞、喜劇元素,以此反襯的卻是香港電影的失意,以及無(wú)數(shù)小人物的悲涼。
從去年《香港愛(ài)情故事》的走紅,加上今年的《青年心城》《荒誕劇團(tuán)》,有評(píng)論認(rèn)為TVB創(chuàng)作風(fēng)向正在轉(zhuǎn)變:以往更熱衷展現(xiàn)精英階層、豪門恩仇,現(xiàn)在更關(guān)注底層現(xiàn)實(shí)生活。對(duì)此,在接受新京報(bào)獨(dú)家專訪時(shí),林肯表示,TVB一直都在創(chuàng)作貼近底層生活的劇集,只不過(guò)之前較少受到內(nèi)地觀眾的關(guān)注。時(shí)代拉近了兩地觀眾的距離,讓大家對(duì)這類劇集產(chǎn)生了更多的共鳴。潘嘉德則表示,在時(shí)代洪流之下,TVB仍在和時(shí)代賽跑,以或成功或失敗的改變和探索,捍衛(wèi)港劇巔峰時(shí)期的尊嚴(yán)。時(shí)值TVB臺(tái)慶,“我相信港劇在朝好的方向一直努力,從未間斷,這是肯定的!迸思蔚聢(jiān)定地說(shuō)。
1 劇集“接地氣”
確定主題
聚焦外賣騎手和共享空間
里面有香港年輕人的真實(shí)生活
《青年心城》的主角是租用共享空間BnW的一群年輕人——“日光族”外賣騎手阿峰、大學(xué)生Yuki、歌藝不佳卻一心想當(dāng)歌手的網(wǎng)紅KOL賢仔、家境優(yōu)越的莊嘉欣……不同經(jīng)歷的年輕人有著各自的困境,機(jī)緣巧合地在同一個(gè)共享空間圍爐取暖,尋找各自的人生答案。
接到《青年心城》這個(gè)項(xiàng)目之后,林肯和團(tuán)隊(duì)就在思考:究竟現(xiàn)在香港的年輕人生活方式是怎樣的?他們面臨什么樣的問(wèn)題?經(jīng)過(guò)調(diào)研,他們選定了“外賣騎手”和“共享空間”作為取材重點(diǎn)。他們觀察到,疫情讓很多行業(yè)受到?jīng)_擊,但外賣需求一直在增加。香港很多收入不穩(wěn)定,或者暫時(shí)失業(yè)的年輕人,都會(huì)選擇做外賣騎手來(lái)賺取收入。
共享空間是香港最近四五年興起的工作方式,租金不貴,還可以日租和時(shí)租。一些沒(méi)有固定工作、做兼職的年輕人會(huì)選擇租個(gè)辦公位。有些大學(xué)生也會(huì)去共享空間租位置學(xué)習(xí),因?yàn)樗麄兗依锟臻g很小,環(huán)境吵鬧無(wú)法專心念書。甚至林肯的團(tuán)隊(duì)也在共享空間租辦公室,在那里進(jìn)行創(chuàng)作、開(kāi)會(huì)討論,甚至把演員叫來(lái)圍讀劇本和排練。
“周圍林林總總的年輕人也知道我們?cè)趧?chuàng)作劇本,有時(shí)會(huì)跟我們坐在一起吃飯,或者在休息時(shí)間來(lái)聊天,分享他們的狀況,這對(duì)我們的創(chuàng)作很有啟發(fā)。”共享空間里幾乎每個(gè)人的專業(yè)都不一樣,有程序員、廣告推廣、編劇、自由職業(yè)者……在這里可以認(rèn)識(shí)不同的朋友,有時(shí)也能促成一些商業(yè)合作!半m然跟我們成為合作伙伴的倒是沒(méi)有,成為朋友的卻很多。我們覺(jué)得,共享空間和外賣騎手,都蠻符合香港當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境!
2020年升任監(jiān)制以來(lái),林肯推出的兩部劇都聚焦香港底層社會(huì),探討了住房緊張等社會(huì)痛點(diǎn)!断愀蹛(ài)情故事》和《青年心城》也寄托了他的個(gè)人經(jīng)歷和切身感受!拔乙步(jīng)歷了大學(xué)畢業(yè)找工作的時(shí)期。收入不多的時(shí)候怎么生活?有了女朋友想要結(jié)婚,但經(jīng)濟(jì)條件不夠買房怎么辦?我看到身邊的朋友也面臨這些問(wèn)題,就想到可以拍這樣的故事,讓大家更了解我們現(xiàn)在的生活!
演員選擇
年輕演員圍讀劇本很重要
和成熟演員合作更能擦出火花
《香港愛(ài)情故事》《青年心城》的演員表里幾乎沒(méi)有觀眾耳熟能詳?shù)摹按罂А保饕赡贻p演員甚至是新人擔(dān)綱主演。在林肯看來(lái),找到適合角色的演員,比找有名氣的演員來(lái)出演更重要。這兩部劇的主演,都是他逐一面試之后確定下來(lái)的,主要看演員在年齡和氣質(zhì)上跟角色的適配程度。
但電視劇畢竟是跟收視率掛鉤的,林肯坦承起用新面孔確實(shí)會(huì)有一定壓力,畢竟拍劇不便宜。但好在這兩部都是短劇,投資不算大,壓力會(huì)小一些。另一方面,他認(rèn)為故事好看、能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴比收視率更重要。“我們創(chuàng)作一部作品出來(lái),總是希望能跟觀眾有所交流,希望內(nèi)容能引起觀眾的討論。如果還能讓觀眾有所思考,能小有所得,那就是我最想做到的。”
這兩部劇里,年輕演員與角色契合,表演也沒(méi)有拖后腿。被問(wèn)起跟年輕演員合作有什么訣竅?林肯認(rèn)為開(kāi)拍前的充分溝通和劇本圍讀非常重要!靶枰屗麄兞私馕覍(duì)這個(gè)故事的看法,了解他們所飾角色的重點(diǎn)在哪里。需要花時(shí)間跟他們解讀角色的背景和心理狀態(tài)。”開(kāi)拍前一個(gè)月,他會(huì)要求演員每天都參加劇本圍讀,為角色做準(zhǔn)備。
《青年心城》劇本圍讀時(shí),他還介紹男女主角跟共享空間里的年輕人認(rèn)識(shí),并讓他們多留意生活中的朋友,把觀察到的狀態(tài)用到角色塑造上。一旦開(kāi)始正式拍攝,時(shí)間會(huì)非常緊迫,因?yàn)槊刻煲暮芏鄨?chǎng)戲!拔視(huì)讓演員在現(xiàn)場(chǎng)把整場(chǎng)戲先演一遍,如果沒(méi)有很大的問(wèn)題,就可以實(shí)拍了。但如果發(fā)現(xiàn)他們對(duì)劇本理解有誤,我會(huì)跟他們重新講戲,盡量把他們帶入角色中。”
雖然兩部劇都用年輕演員挑大梁,但他也并不排斥用成熟演員!斑x擇什么樣的演員取決于劇本和故事。比如我后面要拍的《婚后事》,用的都是成熟演員了!备贻p演員合作,監(jiān)制的主導(dǎo)性更強(qiáng)一些,但合作成熟演員會(huì)更輕松!俺墒煅輪T怎樣演,我怎樣拍。比如《香港愛(ài)情故事》里的龔慈恩和白彪,他們賦予角色很多令人驚喜的內(nèi)容。跟成熟的演員合作,創(chuàng)作上更容易擦出火花!
2 TVB創(chuàng)作風(fēng)向轉(zhuǎn)變了嗎
TVB接地氣的劇以前受關(guān)注少 現(xiàn)在內(nèi)地觀眾更容易產(chǎn)生共鳴
內(nèi)地觀眾熟悉的TVB劇,多數(shù)以精英階層為主角如《律政強(qiáng)人》,抑或講述豪門恩怨如《溏心風(fēng)暴》、古裝宮斗如《金枝欲孽》,很少有反映香港普通市民生活的“接地氣”的劇進(jìn)入大家討論的范疇———直到去年的《香港愛(ài)情故事》。有評(píng)論認(rèn)為,TVB創(chuàng)作風(fēng)向正在轉(zhuǎn)變:從熱衷于拍高高在上的豪門恩怨、律師大狀、職業(yè)精英,到關(guān)注底層小人物的現(xiàn)實(shí)生活。
但在林肯看來(lái),TVB其實(shí)一直以來(lái)都在創(chuàng)作貼近底層生活的劇集,創(chuàng)作風(fēng)向并沒(méi)有發(fā)生改變。比如早前播出的《缺宅男女》(2012),展現(xiàn)一家人安家置業(yè)的艱辛;《BB來(lái)了》(2018)描繪了新手父母的“血淚史”,由此帶出婆媳關(guān)系及家庭糾紛的生活問(wèn)題;《寶寶大過(guò)天》(2021)關(guān)注普通夫妻在育兒生活中的重重矛盾……
“只不過(guò),以前這類劇較少被內(nèi)地觀眾看到?赡芤彩且?yàn)闀r(shí)代的變化拉近了兩地觀眾的距離,最近這一兩年大家討論和關(guān)注的話題比較接近,內(nèi)地觀眾也有類似的生活經(jīng)歷,所以他們會(huì)留意到這類劇集,也更容易在精神層面產(chǎn)生共鳴。”林肯在劇集播出后常去豆瓣網(wǎng)看評(píng)論,了解內(nèi)地觀眾喜歡和不喜歡的地方。他不會(huì)回復(fù),但有時(shí)會(huì)點(diǎn)贊。
除此之外,林肯覺(jué)得《香港愛(ài)情故事》《青年心城》被內(nèi)地觀眾關(guān)注,跟它們都是短劇有關(guān)系。“現(xiàn)在的潮流或者大趨勢(shì),就是觀眾會(huì)傾向于看短一點(diǎn)的劇。如今人們看電視劇、電影的習(xí)慣都跟以前不一樣了。以前一定要有電視機(jī)、要去電影院,現(xiàn)在有手機(jī)就能看。資訊這么多的情況下,短一點(diǎn)的故事比較容易‘消化’!
從創(chuàng)作者的角度,林肯也更傾向于拍短劇:《香港愛(ài)情故事》12集,《青年心城》5集,待播的《青春不要臉》15集,明年2月開(kāi)拍的《婚后事》20集!拔矣X(jué)得20集已經(jīng)很長(zhǎng)了,長(zhǎng)過(guò)20集會(huì)比較難控制整體的風(fēng)格!北粏(wèn)起備受期待的“《香港愛(ài)情故事》三部曲”的后續(xù)兩部什么時(shí)候拍?林肯稱目前還在創(chuàng)作劇本,可以肯定的是,后兩部會(huì)沿用第一部的一些演員,但是完全不同的故事了。
在潘嘉德看來(lái),當(dāng)下的香港劇集真的越來(lái)越多元化,“《荒誕劇團(tuán)》讓我跟一些年輕的TVB工作人員一起工作,看看人家怎么運(yùn)作的。讓我做了40年的老人家,去試試我沒(méi)有想過(guò)的(形式),能有這個(gè)機(jī)會(huì)我就很幸運(yùn)了!痹谂思蔚驴磥(lái),TVB近四十年的優(yōu)秀作品,歸根結(jié)底都是想盡辦法把“生活”放入戲劇,讓故事、人物引起觀眾的共鳴,并引得他們投入其中,認(rèn)為這些事情就是真實(shí)發(fā)生的,劇中人會(huì)和生活中的某個(gè)真實(shí)的人很像。
采寫/新京報(bào)記者 楊蓮潔 張赫