綜藝是文化產(chǎn)品，又越來(lái)越像一面鏡子。2021年，什么樣的綜藝最終被觀眾打高分？
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2021年，國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目大爆發(fā)。
《戲劇新生活》《脫口秀大會(huì)》《再見愛人》《國(guó)家寶藏·展演季》《舞千年》等高口碑綜藝，證明優(yōu)質(zhì)綜藝的生命力和影響力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了想象。
這一年，綜藝市場(chǎng)推陳出新，想象力得到空前激發(fā)，更多潛在受眾與新的領(lǐng)域被廣泛發(fā)掘出來(lái)。年輕觀眾喜愛啟發(fā)想象力的新潮文化，也會(huì)迷戀古典傳統(tǒng)的藝術(shù)形式；他們會(huì)憧憬遠(yuǎn)方的詩(shī)歌，但又無(wú)比在意日常生活的飽和度，以及親密關(guān)系的緊密度。
綜藝是文化產(chǎn)品，又越來(lái)越像一面鏡子。我們想在綜藝?yán)飳ふ掖鸢福_認(rèn)自我。真人秀，漸漸被賦予關(guān)照現(xiàn)實(shí)的期許。
你越真實(shí)我越喜愛，擁抱生活真相讓綜藝更動(dòng)人
回顧這一年綜藝市場(chǎng)，觀眾愿意埋單的佳作，都與“真實(shí)”二字有關(guān)。
我們不需要懸浮的主題，不需要明星賣力的營(yíng)業(yè)，更不需要花里胡哨的表達(dá)。綜藝越貼近人間煙火，遵從普通人的喜好和邏輯，越能在觀眾心底扎根。
2021年，脫口秀很火，喜劇表演很火�！睹摽谛愦髸�(huì)》第四季、《一年一度喜劇大賽》、《吐槽大會(huì)》第五季等，讓我們驚喜地看到，喜劇可以“盤活”綜藝了。
脫口秀舞臺(tái)有多神奇呢？最明顯的一點(diǎn)，舞臺(tái)不只屬于專業(yè)演員了，每一個(gè)普通人都可以做至少5分鐘脫口秀演員。在《脫口秀大會(huì)》舞臺(tái)上，我們看到一些“素人”，下班之后跨界去講脫口秀，說(shuō)得還不錯(cuò)。他們給習(xí)以為常的日子“撕開一道口子”，借助幽默和“冒犯”的藝術(shù)形式窺見一些鮮活的東西，讓我們?cè)诖笮Φ耐瑫r(shí)重新審視自我。
今年喜劇綜藝的進(jìn)步之處在于，表演者能以剖析日常生活為起點(diǎn)，在繁雜的“社會(huì)叢林”里挖掘出婚戀觀、親子觀、職場(chǎng)觀、自我價(jià)值認(rèn)同等諸多議題，通過一個(gè)個(gè)有趣的“�！�，戳中我們，也慰藉我們。
例如《一年一度喜劇大賽》中，《互聯(lián)網(wǎng)體檢》《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》《時(shí)間都去哪兒了》等出圈節(jié)目，笑點(diǎn)無(wú)一不是脫胎于現(xiàn)實(shí)的焦慮與無(wú)奈，觀眾邊爆笑邊大呼“有人偷窺我的生活”。
因?yàn)閾肀д鎸?shí)而贏得人心的綜藝，還有《戲劇新生活》《再見愛人》等觀眾意想不到的“黑馬”。
一檔聚焦戲劇題材的真人秀《戲劇新生活》，把烏鎮(zhèn)的小橋流水和戲劇人的生存境況搬到了線上。是選擇為了錢放棄舞臺(tái)上最愛的一畝三分地，還是寧愿不賺錢，也要屹立在追光燈下？與其說(shuō)觀眾在看戲劇真人秀，不如說(shuō)是重新認(rèn)識(shí)“戲劇人”，審視他們真實(shí)的生存境況。
在第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，《戲劇新生活》中的劇目進(jìn)行線下演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，印證了綜藝對(duì)受眾的深遠(yuǎn)影響力。
而紀(jì)實(shí)觀察真人秀《再見愛人》則非常勇敢地關(guān)注最扎心的“婚姻真相”：讓觀眾觀察和思考，兩個(gè)熟悉的愛人是怎么走散的？談?wù)摲质峙c告別，令《再見愛人》的氣質(zhì)與其他甜蜜情感節(jié)目“逆向而行”。
《再見愛人》如今豆瓣評(píng)分高達(dá)8.9分，這檔真人秀提供給觀眾一份“體面的真實(shí)感”。浸泡在日�，嵥槔锏恼嫦啵亲顒�(dòng)人，也是最扎心的。
新題材井噴：線下到線上，幕后到臺(tái)前
2021年，綜藝市場(chǎng)呼喚“新”的風(fēng)吹進(jìn)來(lái)。
線下“劇本殺”“密室逃脫”，這一年成為年輕人的社交文化標(biāo)簽。以搜證推理風(fēng)靡的《明星大偵探》《密室大逃脫》，依然火爆；而定位更精準(zhǔn)、垂直的“新品”開始登場(chǎng)，例如《奇異劇本鯊》《萌探探探案》。
《奇異劇本鯊》混搭“劇本殺+桌游+各種元素”；推理真人秀《萌探探探案》不僅為了破案，還帶觀眾重返記憶中最熟悉的經(jīng)典影視IP，和“劇中人”重聚，甚至通過“二次創(chuàng)作”改寫原故事中遺憾的部分。
媽媽群體登上綜藝，并非新鮮事，可是2021年的幾檔“媽媽牌綜藝”，更為深刻地展現(xiàn)媽媽們除了上班和下廚之外的鮮活狀態(tài)。
《上班啦！媽媽》聚焦職場(chǎng)媽媽群體，呈現(xiàn)出當(dāng)代新女性在職場(chǎng)和家庭兩種不同環(huán)境下，生活狀態(tài)的差異和變換；《媽媽，你真好看》，為媽媽們打造了一個(gè)專屬時(shí)尚舞臺(tái)。媽媽們呈現(xiàn)給觀眾的精神底色和需求樣貌愈發(fā)豐富起來(lái)。
《這！就是街舞》《這！就是灌籃》《“拳”力以赴的我們》《超新星運(yùn)動(dòng)會(huì)》等體育真人秀，以及《冬夢(mèng)之約》這種以冬奧場(chǎng)館為拍攝主體的節(jié)目，營(yíng)造了濃郁的“體育綜藝”氛圍。
只要有可能產(chǎn)生討論的場(chǎng)域，都有機(jī)會(huì)誕生綜藝的萌芽。
生活中司空見慣的“幕后”職業(yè)、工種，漸漸成了真人秀的觀察主體。
導(dǎo)演競(jìng)技真人秀《導(dǎo)演請(qǐng)指教》《開拍吧電影》，把一群導(dǎo)演聚在一起PK創(chuàng)作，一面讓你窺視電影生產(chǎn)鏈條，一面近距離感知導(dǎo)演日常面臨的壓力和焦慮。
程序員也上真人秀了，而“虛擬生命”也可以成為偶像，綜藝的未來(lái)科技感和高能感撲面而來(lái)。
國(guó)內(nèi)首檔程序員真人秀《燃燒吧！天才程序員》中，20位頂尖AI工程師與網(wǎng)絡(luò)安全極客選手，盲選組成4個(gè)戰(zhàn)隊(duì)，在48小時(shí)內(nèi)解決節(jié)目組設(shè)下的難題。誰(shuí)能抗拒這種大神云集互相“智商battle”的名場(chǎng)面？
國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)漫形象舞臺(tái)競(jìng)演節(jié)目《2060》，則讓26組制作人和他們創(chuàng)造的V-life來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，帶來(lái)各具特色的虛擬音樂舞臺(tái)。與真人偶像一樣，虛擬形象也會(huì)在競(jìng)技中成長(zhǎng)、進(jìn)步，也需要憑借魅力獲得觀眾的喜愛。
2021年告訴我們，尊重觀眾、理解年輕人的創(chuàng)新產(chǎn)品永遠(yuǎn)有機(jī)會(huì)，若缺乏創(chuàng)意和活水，“綜N代”也必然會(huì)沒落，無(wú)法一直依賴IP“躺贏”。
在年輕人內(nèi)在需求上深度探索，形成討論爆點(diǎn)
2021年，綜藝節(jié)目是否更懂年輕人了？
婚戀綜藝版塊有顯著的擴(kuò)張趨勢(shì)，《心動(dòng)的信號(hào)4》《怦然心動(dòng)20歲》《90婚介所》《平行時(shí)空遇見你》《僅一日可戀》《女兒們的戀愛4》等，讓觀眾開啟了真情實(shí)感的“追劇”模式。
有些讓人特別“上頭”，也有些讓人尷尬得“腳趾摳地”。我們永遠(yuǎn)對(duì)“親密關(guān)系場(chǎng)”里的話題津津樂道，觀眾也愿意傾聽和琢磨別人輸出的感情觀點(diǎn)。這一波“戀綜熱”背后隱藏的“流量密碼”，或許并不是大家想戀愛了，而是大家想明白戀愛中的自己該如何長(zhǎng)大。
這屆觀眾不僅喜歡看他人談戀愛，在屏幕前嗑CP，還喜歡看其他人是怎么實(shí)習(xí)找工作的。
職場(chǎng)真人秀在今年迎來(lái)一輪新熱度：《令人心動(dòng)的offer》《閃閃發(fā)光的你》《初入職場(chǎng)的我們》……這類節(jié)目往醫(yī)學(xué)、金融等大眾不熟悉的領(lǐng)域延伸，將職業(yè)圖景一一鋪展開來(lái)，勾起觀眾的好奇心。
另外，職場(chǎng)綜藝高度聚焦職場(chǎng)新人的心理動(dòng)態(tài)，傾向于呈現(xiàn)每個(gè)人細(xì)微之處的不成熟和小糾結(jié)，不懼短板與局限，懷揣熱情勇敢向前，因而更能引發(fā)青年觀眾的共情。
2021年，一些展現(xiàn)陽(yáng)光、自在、積極生活態(tài)度，或者注重友情聯(lián)結(jié)的真人秀，開辟了一片小天地。
《五十公里桃花塢》，在北京京郊，15個(gè)嘉賓共同生活21天。觀眾透過真人秀鏡頭，觀察頗有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的當(dāng)代人群體社交圖鑒；主打好朋友旅行的真人秀《恰好是少年》，讓每個(gè)觀眾看到了理想的旅行模式：如果你和最要好的朋友一起自駕旅行，這會(huì)是多快樂多過癮的一件事。
音樂競(jìng)演節(jié)目，向來(lái)是爭(zhēng)奪年輕觀眾的“常規(guī)戰(zhàn)場(chǎng)”。今年，《披荊斬棘的哥哥》獨(dú)樹一幟，以“時(shí)代的回憶”為獨(dú)特切入點(diǎn)，給大家提供一個(gè)“回憶殺”舞臺(tái)。
而發(fā)掘、培養(yǎng)說(shuō)唱新人的《少年說(shuō)唱企劃》、原創(chuàng)音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》《明日創(chuàng)作計(jì)劃》等，顯露出與往年不同的氣質(zhì)：創(chuàng)作感高于表演感，對(duì)青年音樂人“原創(chuàng)”才能的展現(xiàn)有所增強(qiáng)。
2021年，主打“青年牌”的綜藝，聚焦特定年齡、圈層、職業(yè)受眾，敘事口吻更細(xì)膩，挖掘群體心理的力度亦有加大。深度與細(xì)致，讓節(jié)目形成了討論爆點(diǎn)和張力，引起破圈效應(yīng)。
非遺成了舞臺(tái)的主角，古典意蘊(yùn)與新潮表達(dá)緊密融合
這一年，多檔文化類綜藝節(jié)目，讓傳統(tǒng)文化“破壁”，國(guó)風(fēng)國(guó)潮出圈。非遺藝術(shù)成了舞臺(tái)的主角，古典意蘊(yùn)與新潮表達(dá)緊密融合。
《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》依然擁有極強(qiáng)的市場(chǎng)號(hào)召力；《典籍里的中國(guó)》融合“電視+電影+戲劇”這一形式，讓典籍在電視屏幕上“活”了起來(lái)；《妙墨中國(guó)心》用一首搖滾樂演繹張旭的草書，將草書的韻律展現(xiàn)得生動(dòng)可感。
《國(guó)家寶藏·展演季》演繹國(guó)寶傳奇的方式更為靈動(dòng)曼妙，能以一支汲取商周十供靈感的古典舞，揭面隱隱無(wú)聲的時(shí)代；也能借助一部音樂劇，走進(jìn)清乾隆農(nóng)耕商貿(mào)圖外銷壁紙，演繹東方與西方的對(duì)話。
以《唐宮夜宴》為起點(diǎn)，河南衛(wèi)視推出了《七夕奇妙游》《中秋奇妙游》《重陽(yáng)奇妙游》等“中國(guó)節(jié)日”系列節(jié)目，采用“網(wǎng)劇+網(wǎng)綜”的形式將節(jié)目與故事情節(jié)相結(jié)合，在每一個(gè)雋永的傳統(tǒng)節(jié)日，掀起一場(chǎng)文化大狂歡。驚艷的非遺舞臺(tái)，如“大電影”一般的劇情呈現(xiàn)，創(chuàng)造了美，也造就了我們對(duì)下一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日的期待。
這些節(jié)目的后續(xù)傳播證明，我們需要的綜藝，不只是茶余飯后的娛樂消遣，不是快消品，它也應(yīng)當(dāng)承載傳播傳統(tǒng)文化和青年文化的使命。
《舞千年》《舞蹈生》等主打舞蹈的綜藝，引發(fā)觀眾對(duì)優(yōu)美中國(guó)舞的關(guān)注和追捧，一支古典舞能在社交網(wǎng)絡(luò)上刷屏，吸引網(wǎng)友探索與之相關(guān)的歷史朝代。例如盤鼓舞《相和歌》，在微博話題的總瀏覽量超1億次。
古典藝術(shù)不再是史冊(cè)和壁畫里靜止的記憶，也不是流行文化的“背景色”，而是舞臺(tái)上獨(dú)當(dāng)一面的大主角。
這一年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)文化歡迎所有大膽新穎的綜藝玩法，歡迎一切深厚且生動(dòng)的講故事方式。在綜藝?yán)铮覀円材苷业絺鹘y(tǒng)文化密碼，并由此往歷史深處走去。
沈杰群 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)
2021年12月07日 09 版
