編劇王海鸰談央視現(xiàn)實(shí)題材熱播劇幕后創(chuàng)作

　　《人世間》能讓普通人得到撫慰

　　正在央視一套黃金檔和愛奇藝播出的新春大劇《人世間》，以周家三兄妹的生活軌跡為脈絡(luò)，帶領(lǐng)觀眾重溫50年中國(guó)百姓生活史，引發(fā)了一波“回憶殺”。近日，北京青年報(bào)記者采訪了該劇的編劇王海鸰，就觀眾熱議的劇情和劇中人物一探究竟。

　　初印象

　　原創(chuàng)小說(shuō)中小人物

　　讓王海鸰有所感觸

　　《人世間》是由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”聯(lián)合推出的現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)代大劇。在小說(shuō)出版初期，騰訊影業(yè)與李路導(dǎo)演共同選擇決定拍攝，并獲得了《人世間》長(zhǎng)達(dá)8年的影視改編權(quán)。

　　這部電視劇的出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武曾提到：“能獲得梁老師的版權(quán)授權(quán)，深感肩上的責(zé)任和重?fù)?dān)，我們會(huì)聯(lián)合最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作力量，共同打造一部兼具收視和社會(huì)影響力的現(xiàn)實(shí)題材力作�！�

　　當(dāng)導(dǎo)演兼總制片人李路決定將小說(shuō)《人世間》搬上熒屏?xí)r，陳道明和周梅森推薦的編劇人選不約而同指向同一個(gè)人——久未露面的王海鸰。編劇王海鸰過(guò)往專心情感領(lǐng)域耕耘，《中國(guó)式離婚》《牽手》《新結(jié)婚時(shí)代》《大校的女兒》等電視劇為其贏得“中國(guó)婚姻第一寫手”美譽(yù)；而出自梁曉聲之手的原創(chuàng)小說(shuō)《人世間》，當(dāng)年高票獲選茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，作品主旨是為底層民眾吶喊。面對(duì)這樣一部以“鋼鐵鉛灰色”為底色的作品、面對(duì)不熟悉的時(shí)代洪流中東北普通民眾的生活，王海鸰最強(qiáng)烈的感受是：“這些小人物，即使在動(dòng)蕩的年代，卻始終如一保持著善良的底色�！庇谑�，一向不愿意改編作品的她說(shuō)，“我想試一試”。

　　談創(chuàng)作

　　嚴(yán)肅文學(xué)和戲劇做到

　　真正融合才是好劇本

　　北青報(bào)：是什么原因促成您接手《人世間》的創(chuàng)作？

　　王海鸰：原著小說(shuō)主旨是為生活在底層的人們吶喊，為他們說(shuō)話，這個(gè)主旨我是認(rèn)同的。同時(shí)梁曉聲寫的年代是我親歷的，我跟周秉昆是同齡人。當(dāng)然，我和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)互相面試時(shí)，我對(duì)小說(shuō)也是有看法的：吶喊是對(duì)的，但是只吶喊是不對(duì)的。我跟導(dǎo)演表達(dá)我的想法，小說(shuō)色調(diào)是鋼鐵色，給人堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的感受，同時(shí)也很沉重；而我個(gè)人對(duì)生活的態(tài)度則希望看到明亮溫暖。任何一段生活，都會(huì)有兩面性，生活在同一個(gè)整體里都會(huì)有不同的感受。對(duì)此，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)一拍即合，他們也希望全劇給人以充滿希望和溫暖的感受。達(dá)成了共識(shí)之后，就決定簽合同。

　　北青報(bào)：改編過(guò)程中除了調(diào)亮小說(shuō)色調(diào)，最大的難度是什么？

　　王海鸰：小說(shuō)《人世間》是純正的嚴(yán)肅文學(xué)，嚴(yán)肅文學(xué)最大的特點(diǎn)是寫人，沒有過(guò)多的故事和戲劇性；而劇本除了要把所有的心理活動(dòng)、描述都外化，最重要的就是戲劇性、故事性，要有巧合、起伏、波折。我的觀念是戲劇和小說(shuō)真正地融合才是好的劇本。只有戲劇就只有骨骼，只有文學(xué)就只有血肉。

　　另外，小說(shuō)是作家個(gè)人對(duì)生活刻骨銘心的一段描寫，真正的“人世間”也要有精英、官員、企業(yè)家、知識(shí)分子、政府的影子等等，所以要做加減。

　　北青報(bào)：原著主要描寫東北工人一家人的生活，您之前對(duì)這樣一個(gè)群體有了解嗎？

　　王海鸰：不了解，我是第一次這么真切地看到這群人的生活。正因?yàn)椴涣私�，給我的震撼也很大，這幫人這么窮，這么苦，依然能夠生存下去，到底是因?yàn)槭裁�？這一部分小說(shuō)寫得非常扎實(shí)，也很生動(dòng)。

　　北青報(bào)：改編對(duì)哪些情節(jié)或人物進(jìn)行了顛覆性的調(diào)整？

　　王海鸰：小說(shuō)中有一個(gè)叫駱士賓的，那個(gè)人物本來(lái)不算好人，到南方賺了點(diǎn)錢，是一個(gè)大款一樣的人物，我把這個(gè)人物改成了一個(gè)企業(yè)家。

　　談角色

　　周秉昆令人“意難平”

　　平民寫好了也會(huì)得到認(rèn)同

　　北青報(bào)：雷佳音扮演的周秉昆一生扎根在底層，但電視劇觀眾可能更期待一個(gè)最終“逆襲”的男主角。您覺得讓一個(gè)令人“意難平”的角色統(tǒng)領(lǐng)一部將近60集的鴻篇巨制，他的獨(dú)特價(jià)值或者可愛之處究竟在哪兒？

　　王海鸰：周秉昆的終極生活目標(biāo)就是把他的小家搞好，他為父母、妻兒付出的最多。盡管他也有大段的委屈哭訴，“就我最沒出息”——現(xiàn)在主流價(jià)值只認(rèn)可塔尖上的人，不認(rèn)可凡人，他也受這種觀念影響，認(rèn)為大哥是會(huì)為老百姓謀劃的人，大哥是關(guān)心大家，而關(guān)心小家的自己不能做大事，自慚形穢。但事實(shí)上，是他的性格決定了命運(yùn)。

　　我覺得健康的生活方式就是關(guān)心自己，關(guān)心他人，關(guān)心小家，關(guān)心大家，或者你不關(guān)心大家，但是你要有一定的道德水準(zhǔn)，這才是儒家文化，中華道德文明的一種傳承，過(guò)去我們有點(diǎn)偏了。我個(gè)人認(rèn)為，以現(xiàn)在我們國(guó)家的開放程度，周秉昆的價(jià)值觀應(yīng)該被大家所接受，而且所有活得挺滋潤(rùn)的普通人，應(yīng)該從中得到撫慰。不是所有人生都要開掛，那樣畢竟是少數(shù)，我們都是大多數(shù)人中的一個(gè)。平凡人生命的意義到底在哪里？不見得是為人類做了多少貢獻(xiàn)，我為我的小家做了貢獻(xiàn)，等于為大家做了貢獻(xiàn)，沒有小家就沒有大家。

　　雷佳音演得很好，我相信他的這種質(zhì)樸、可愛，會(huì)使收看這部劇的觀眾欣慰。誰(shuí)都愿意看英雄，但我認(rèn)為人是相通的，平民寫好了，寫出人性深刻的東西，與觀眾的關(guān)注對(duì)接，也會(huì)得到認(rèn)同。

　　與演員殷桃微信互動(dòng)

　　“共同創(chuàng)作”鄭娟一角

　　北青報(bào)：一個(gè)是自由獨(dú)立女性，一個(gè)是傳統(tǒng)賢妻良母，您如何評(píng)價(jià)宋佳和殷桃扮演的兩位女性角色？是將其作為對(duì)照來(lái)寫的嗎？

　　王海鸰：沒有做對(duì)比，這兩個(gè)人物宋佳扮演的周蓉屬于改編比較大的，但是沒有顛覆。小說(shuō)寫她到法國(guó)十多年，在戲劇結(jié)構(gòu)上單獨(dú)描寫她在法國(guó)，技術(shù)上通不過(guò)，再有行為我也不認(rèn)同。還是把底色調(diào)整一下，作為正常的知識(shí)分子去寫，稍微有點(diǎn)任性、傲驕。有一個(gè)劇情是因?yàn)橐�分房子，周蓉給別人送禮，結(jié)果人家收了禮沒有給她分房子，她跑回去把禮物要回來(lái)了。這種人物現(xiàn)實(shí)中特別多，我姐姐也是這種人，她也是為了她兒子送禮，后來(lái)又要回來(lái)了，她說(shuō)不能“助紂為虐”。這種人挺好寫，寫周蓉不費(fèi)勁。

　　但是殷桃扮演的鄭娟比較難寫，這個(gè)人物離我太遠(yuǎn)了，她一輩子沒有正式工作，為愛不顧死活，性格又柔又剛。

　　殷桃在拍攝過(guò)程中，曾不斷地給我發(fā)微信留言，和我講她對(duì)這個(gè)角色的看法和建議，我覺得她說(shuō)得都很對(duì)。演員有一個(gè)長(zhǎng)處是：會(huì)全情投入地關(guān)注自己飾演的角色的人物線。而一個(gè)好演員全情投入后，是會(huì)對(duì)人物感同身受的，這是她作為演員的天賦。鄭娟這個(gè)人物在劇本創(chuàng)作上難度是最大的，最終這個(gè)人物能寫得很好，我們也是在共同創(chuàng)作。

　　談?dòng)^感

　　“倍速追劇”時(shí)代

　　對(duì)創(chuàng)作者提出更高要求

　　北青報(bào)：您過(guò)往的很多作品在電視臺(tái)播出收視率非常高，如今更多年輕人習(xí)慣在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)倍速追劇，靠細(xì)節(jié)抓人的作品會(huì)“吃虧”。您如何看待這個(gè)現(xiàn)象？

　　王海鸰：我也倍速看劇，最快用到三倍速。有些劇情節(jié)好，細(xì)節(jié)不好，讓人想知道結(jié)局，就像通俗小說(shuō)，我會(huì)直接翻到最后。這個(gè)現(xiàn)象對(duì)于創(chuàng)作者要求更高，沒得選，想要觀眾不“倍速追劇”，只能靠作品質(zhì)量。

　　如果觀眾用兩倍速度來(lái)看我的作品，肯定是寫得不好是表達(dá)者的失敗，因?yàn)槟銓憱|西又不是自?shī)首詷�。如果遇到這種情況，我下次再努力，我也是在不斷成長(zhǎng)。

　　文/本報(bào)記者 楊文杰

　　統(tǒng)籌/滿羿