騰訊視頻游歷觀察真人秀播出，6位藝人用外來務(wù)工人員身份挑戰(zhàn)城市生存
48小時！《新游記》體驗真實“人世間”
由嚴(yán)敏導(dǎo)演，王彥霖、黃子韜、林更新、岳云鵬、張若昀、陳飛宇擔(dān)任嘉賓的游歷觀察真人秀《新游記》正在騰訊視頻獨(dú)播。節(jié)目第二期聚焦深圳普通人的日常生活狀態(tài)。藝人置身于此，和素人一起成為了節(jié)目的“雙主角”，藝人本身也因此收獲了更多的人生經(jīng)歷和思考。節(jié)目以紀(jì)錄片的質(zhì)感和真實的取材，呈現(xiàn)了奮斗著的普通人：他們都是生活的主人，于平凡之中蘊(yùn)含了強(qiáng)大的力量，足以感染和鼓舞更多的觀眾。
紀(jì)錄片式質(zhì)感呈現(xiàn)真實的人世間
節(jié)目里很多工作細(xì)節(jié)引發(fā)了觀眾的感慨：“太真實了！”比如岳云鵬、張若昀“打街霸”(房產(chǎn)中介街上發(fā)傳單攬客)被著急上班的路人嫌棄躲閃。不少干過發(fā)傳單工作的觀眾都深有同感；王彥霖、林更新幾小時的卸貨工作之后，騎車三十多公里返回住所，發(fā)現(xiàn)腿酸痛不能動了。觀眾在彈幕上評論說，自己干重體力活后是不敢這么狠騎車的；黃子韜、陳飛宇身無分文，只能到麥當(dāng)勞過夜，也引發(fā)了觀眾對“麥路人”的討論；王彥霖等人到電子廠上班，面對插件、點膠、擰螺絲這樣的簡單工作，卻經(jīng)常犯小錯誤，最后只能去拆包裝。有觀眾表示自己也在廠里干過，流水線工作絕不是看上去那么輕松……
以往有明星參加的綜藝節(jié)目，如果不在棚內(nèi)而是在戶外拍攝，往往會引發(fā)圍觀，藝人只能被局限在很小的場地比如廠房、村頭小廣場錄制。受到周圍環(huán)境和氣氛的影響，即便很有經(jīng)驗的藝人也難以達(dá)到自然的狀態(tài)，“秀”的效果比“真實”的成分更多一些。相比之下，《新游記》的嘉賓陣容雖然稱得上星光熠熠，但他們在深圳街頭巷尾、工廠工地進(jìn)行的48小時生存體驗里，表現(xiàn)得和普通打工人并無二致，和他們一起工作的人也沒有把他們當(dāng)做明星。整期節(jié)目以一種紀(jì)錄片式的質(zhì)感，呈現(xiàn)了由深圳各色普通人生活所構(gòu)成的真實“人世間”。
這種紀(jì)錄片式的真實質(zhì)感，與節(jié)目組的創(chuàng)作初衷有關(guān)。嚴(yán)敏透露，節(jié)目組提前三四個月去調(diào)研這些普通人的生活，當(dāng)時只跟對方說要拍一部紀(jì)錄片。節(jié)目里的素人直到開拍前都不知道會有明星來和他們一起工作�！叭绻麄兲崆爸烙忻餍菂⒓泳蜁o張，會失去日常自如的狀態(tài)。我們不希望這樣，我們希望拍出他們真實、最好的一面。”這種類紀(jì)錄片的拍攝方式比綜藝的常規(guī)拍法更難，但能夠創(chuàng)造出接近真實的社會空間，讓大家都能以更貼近日常的狀態(tài)在節(jié)目里呈現(xiàn)。
普通人的閃光折射出平凡的力量
《新游記》在開篇就設(shè)問，人為什么要遠(yuǎn)行？因為要“見天，見地，見蒼生”。透過遠(yuǎn)行的“新游團(tuán)”的眼睛和他們的經(jīng)歷，觀眾看見了不一樣的天與地，也看見了平時容易被忽略的人間煙火。節(jié)目里最令人感動的瞬間，并不是藝人從西裝革履到蓬頭垢面的落差感，而往往是和他們相遇的普通人不經(jīng)意的一句話或一個舉動。這些言行閃耀著真實的光芒，折射出平凡的力量，打動了屏幕前的觀眾。
岳云鵬、張若昀切身體驗了房產(chǎn)中介的辛苦：不僅需要放下面子“打街霸”不斷吃閉門羹、需要了解每套房源的信息和客戶的需求，連吃飯都要加快速度以節(jié)省時間。但公司同事說，他們已經(jīng)習(xí)慣了，甚至平時工作量更大。遇到有購房意向的客戶，岳云鵬很興奮，但同事一語道出最多只有50%的成交機(jī)會。她坦言這份工作的付出和收獲不怎么成正比，但一定要努力讓它成正比。另一位同事則從客戶的角度，理解普通人買房的謹(jǐn)慎和猶豫，畢竟這是很大的一筆錢，“所以我們幫每一個人買房子都要慎重。”
王彥霖和林更新做卸貨的“日結(jié)”工作時遇到一位工作熟練的26歲物流小哥。被問起每天做這樣的工作枯燥嗎？他回答說：“同一種工作時間干長了能不枯燥嗎？但是要做好自己的本職工作。”
導(dǎo)演嚴(yán)敏稱，他希望大家看過節(jié)目之后，能把明星真正當(dāng)成普通人，把任何人物都當(dāng)做普通的中國人來看待。
藝人和普通人構(gòu)成節(jié)目雙主角
《新游記》第二期，六位藝人嘉賓來到深圳，以最普通的外來務(wù)工人員身份進(jìn)行48小時的城市生存體驗。普通、困難、極難三種模式分別對應(yīng)了三種生存狀態(tài)。比如岳云鵬、張若昀選擇“普通模式”，白天擔(dān)任街頭發(fā)傳單攬客的房產(chǎn)中介，晚上住膠囊旅館；王彥霖、黃子韜、林更新和陳飛宇選擇“極難模式”，白天做“日結(jié)”工作，晚上睡15塊的床位。藝人也變成為生計奔波的人。跟隨節(jié)目的鏡頭，觀眾也看到了普通中國人的奮斗故事，并從中找到了自己的投射。
黃子韜、陳飛宇認(rèn)識了一位室友，他在富士康工作十年后選擇做日結(jié)工作，三人第二天上了同一趟招工的車。剛上車時黃子韜干勁十足地跟老板保證自己一個人可以干兩個人的活，結(jié)果他和陳飛宇干了半天就撐不住要結(jié)束工作，但室友大哥表示會堅持把活干完。黃子韜覺得這樣的日結(jié)工作可以不斷換，換到自己喜歡的為止。室友大哥卻說自己沒有那么多選擇，如果老是干一半就不干了，下次連這樣的工作都找不到�！皠e人會認(rèn)識你，老板也會認(rèn)識你，下次再去的時候人家就會說：‘你下車吧，你根本干不了一天�！�
觀眾可能會和黃子韜有相似的想法，把“喜歡”作為找工作的重要標(biāo)準(zhǔn)。但很多人并沒有那么多的選擇，他們必須努力做好眼前的工作才能有飯吃，這種努力同樣可貴。這些普通人對于生活的樸實理解讓觀眾看到了世界的參差，也讓藝人有所反思。導(dǎo)演嚴(yán)敏說，他希望《新游記》能展現(xiàn)出中國老百姓真實的生活狀態(tài)。“每個年代的老百姓都有他們獨(dú)特的活著的方式，正是他們勤苦地工作、認(rèn)真地活著，給我們的國家?guī)砹烁淖�。他們在�?jié)目里和藝人嘉賓一樣出色，都是《新游記》的主角。”
節(jié)目給藝人設(shè)置了難度不同的三種生存模式以供選擇，但現(xiàn)實生活只會有一種模式，一種需要我們不斷努力、一點一滴拼盡全力的模式。節(jié)目里的普通人體現(xiàn)了老百姓心地善良、認(rèn)真生活的模樣。這也正是《新游記》的價值所在。
采寫/新京報記者 楊蓮潔
