近日，由楊冪、龔俊主演的《狐妖小紅娘》官宣角色造型，這部從劇名到造型都很有漫畫感的劇受到關(guān)注。這兩年漫畫改編影視劇逐漸成為趨勢(shì)，改編類型日益豐富，楊冪、龔俊、閆妮、彭昱暢、劉亦菲等演員的加持，也讓這類劇的關(guān)注度、熱度甚至品質(zhì)都得到提升。

　　記者 師文靜

　　類型豐富 數(shù)量眾多

　　目前呼聲很高的待播漫改劇很多，比如《大理寺少卿》《狐妖小紅娘》《南煙齋筆錄》《燕山派與百花門》《兩不疑》等。這兩年的漫改劇從IP知名度、類型豐富度、主演咖位再到制作團(tuán)隊(duì)等都有很大升級(jí)。

　　當(dāng)前漫改劇還是以古裝劇為主，主演、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)越來(lái)越頂級(jí)�！逗�妖小紅娘》是漫畫大IP,分為“月紅篇”“王權(quán)篇”“竹業(yè)篇”。楊冪主演的《月紅篇》，主要人物是清冷霸氣且心懷大義的狐妖涂山紅紅、瀟灑不羈但兼濟(jì)天下的人族少年?yáng)|方月初，兩人在相處中展現(xiàn)人與妖之間的情感糾葛。網(wǎng)傳《狐妖小紅娘》剩下兩篇的明星陣容也很強(qiáng)大。楊冪、龔俊主演，讓這部圈內(nèi)很火的漫畫出圈，漫劇聯(lián)動(dòng)打開知名度。

　　《兩不疑》也是由同名漫畫改編，講述皇帝和身為將門之女的皇后意外互換靈魂，逐漸解開誤會(huì)，從相看兩相厭到恩愛兩不疑的故事�！洞罄硭律偾洹肥强诒�、熱度都很高的動(dòng)漫劇，將改編成古裝探案題材劇。改編自同名動(dòng)漫的《少年歌行》中，初出茅廬的少年俠客雷無(wú)桀，前往江湖第一大城雪月城的途中誤入雪落山莊，陰差陽(yáng)錯(cuò)地卷入一場(chǎng)轟動(dòng)整個(gè)江湖的事件中。

　　古裝劇之外，漫改劇最流行的題材是奇幻劇。奇幻冒險(xiǎn)題材劇《異人之下》改編自著名漫畫《一人之下》，由許宏宇執(zhí)導(dǎo)，彭昱暢和侯明昊主演；該漫畫的電影版改編則由著名導(dǎo)演烏爾善操刀�！兑蝗酥�下》的故事圍繞一名大學(xué)生展開，講述其因爺爺?shù)摹斑z產(chǎn)”成為異人界爭(zhēng)奪的目標(biāo)，其與姐姐一起展開冒險(xiǎn)的故事。這部作品的改編得到兩位大導(dǎo)演的青睞，不同風(fēng)格改編也盡可能覆蓋不同觀眾的消費(fèi)需求。烏爾善說(shuō)，這部作品影視化讓原著粉絲既可以看到經(jīng)典的情節(jié)和人物，也可以看到漫畫中沒有的視覺效果和動(dòng)作場(chǎng)面。

　　此外，還有其他題材漫改劇。劉亦菲主演的《一曲三笙》改編自漫畫《南煙齋筆錄》，是民國(guó)傳奇題材劇，講述都市白領(lǐng)唐曼在事業(yè)與愛情皆遭遇重創(chuàng)后，回到老家休假療傷期間發(fā)現(xiàn)一本殘舊書稿的故事。由閆妮、鄧恩熙等主演的女性公路劇集《私奔的外婆》改編自同名漫畫，講述外孫女與外婆的孿生姐姐為尋找失蹤的外婆一起踏上旅程，在尋找過(guò)程中重新認(rèn)識(shí)自己的故事。這部作品是漫改作品中少有的現(xiàn)實(shí)題材類型，由眾多實(shí)力女演員主演。

　　還有大批籌備中的漫改劇，涉及多種類型和風(fēng)格。漫改劇跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇一樣，都是從大IP開始蜂擁改編，不少劇的制作團(tuán)隊(duì)、演員咖位、播出平臺(tái)都是大制作劇級(jí)別的，這說(shuō)明行業(yè)對(duì)擁有龐大粉絲的漫改劇市場(chǎng)很看好。

　　助力漫畫IP“破圈”

　　漫改劇不是新鮮的劇種，《三毛流浪記》就是早期的漫畫劇。十多年前的很多爆款劇也來(lái)自漫畫作品，比如《流星花園》《惡作劇之吻》《粉紅女郎》《雙響炮》等。漫改劇在歐美日韓更是非常成熟的影視創(chuàng)作類型，每年都會(huì)涌現(xiàn)大量熱門劇作。這兩年Netflix的大爆款《地獄公使》《僵尸校園》《彌留之國(guó)的愛麗絲》等都是漫改劇。漫改劇是當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的一大分支。

　　2015年，武俠動(dòng)畫《秦時(shí)明月》同名劇集播出，國(guó)產(chǎn)漫改劇迅速回暖。2016年的《畫江湖之不良人》取得不錯(cuò)的口碑和熱度，隨后《從前有座靈劍山》《長(zhǎng)歌行》《快把我哥帶走》等漫改劇熱播，行業(yè)看到了漫改劇的巨大潛力。2020年的本土化漫改劇《棋魂》甚至反向輸出日本，顯示出國(guó)產(chǎn)漫改劇的水平提升。這期間也有大量的小成本漫改劇沒有破圈，沒能引發(fā)大眾層面的關(guān)注。

　　這兩年漫改劇越來(lái)越多，從類型上來(lái)看，涉及武俠、奇幻、科幻、古裝、愛情、青春等，可以看出，“出圈”的改編劇，要么是按照明星粉絲劇風(fēng)格制作成甜劇，比如《長(zhǎng)歌行》，要么是注入更符合當(dāng)下觀眾審美的元素，比如《棋魂》。漫改劇出圈其實(shí)需要作品與當(dāng)下觀眾的觀劇趣味、審美相符，國(guó)產(chǎn)漫改劇很少注重一比一還原漫畫原作。

　　漫改劇駛?cè)肟燔嚨�，與國(guó)產(chǎn)漫畫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展有關(guān)。近些年，漫畫平臺(tái)越來(lái)越壯大，漫畫創(chuàng)作者逐漸增多，作品更加豐富多彩，漫畫讀者、二次元群體同時(shí)不斷壯大。相關(guān)產(chǎn)業(yè)報(bào)告顯示，截至2020年，國(guó)內(nèi)泛二次元用戶規(guī)模為4.2億，預(yù)計(jì)2023年泛二次元用戶達(dá)到5億，二次元產(chǎn)業(yè)已步入爆發(fā)期。二次元文化不再是“御宅族”享有的文化，而被更多人群接受。二次元群體更多的不是青少年，而是集中在青壯年年齡階段，當(dāng)下一些具有二次元屬性的表達(dá)方式被越來(lái)越多的年輕人喜愛。

　　有龐大的二次元群體基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ)，影視漫改劇肯定越來(lái)越得到影視行業(yè)的寵愛，不少平臺(tái)都設(shè)有專門的孵化漫改劇的計(jì)劃和項(xiàng)目。漫改劇助力漫畫IP“破圈”，也是動(dòng)漫平臺(tái)、影視公司喜聞樂見的，漫畫“次元壁”出圈，就可以與游戲、衍生品等更多產(chǎn)業(yè)互動(dòng)、融合，收獲更多消費(fèi)者。