楊冪等多位明星加持 國產(chǎn)“漫改劇”駛?cè)肟燔嚨?/div>
2022年07月14日 11:04 來源:齊魯晚報(bào)

  楊冪、閆妮、彭昱暢、劉亦菲等大明星加持

  國產(chǎn)“漫改劇”駛?cè)肟燔嚨?/strong>

  近日,由楊冪、龔俊主演的《狐妖小紅娘》官宣角色造型,這部從劇名到造型都很有漫畫感的劇受到關(guān)注。這兩年漫畫改編影視劇逐漸成為趨勢,改編類型日益豐富,楊冪、龔俊、閆妮、彭昱暢、劉亦菲等演員的加持,也讓這類劇的關(guān)注度、熱度甚至品質(zhì)都得到提升。

  記者 師文靜

  類型豐富 數(shù)量眾多

  目前呼聲很高的待播漫改劇很多,比如《大理寺少卿》《狐妖小紅娘》《南煙齋筆錄》《燕山派與百花門》《兩不疑》等。這兩年的漫改劇從IP知名度、類型豐富度、主演咖位再到制作團(tuán)隊(duì)等都有很大升級。

  當(dāng)前漫改劇還是以古裝劇為主,主演、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)越來越頂級!逗〖t娘》是漫畫大IP,分為“月紅篇”“王權(quán)篇”“竹業(yè)篇”。楊冪主演的《月紅篇》,主要人物是清冷霸氣且心懷大義的狐妖涂山紅紅、瀟灑不羈但兼濟(jì)天下的人族少年東方月初,兩人在相處中展現(xiàn)人與妖之間的情感糾葛。網(wǎng)傳《狐妖小紅娘》剩下兩篇的明星陣容也很強(qiáng)大。楊冪、龔俊主演,讓這部圈內(nèi)很火的漫畫出圈,漫劇聯(lián)動打開知名度。

  《兩不疑》也是由同名漫畫改編,講述皇帝和身為將門之女的皇后意外互換靈魂,逐漸解開誤會,從相看兩相厭到恩愛兩不疑的故事。《大理寺少卿》是口碑、熱度都很高的動漫劇,將改編成古裝探案題材劇。改編自同名動漫的《少年歌行》中,初出茅廬的少年俠客雷無桀,前往江湖第一大城雪月城的途中誤入雪落山莊,陰差陽錯地卷入一場轟動整個江湖的事件中。

  古裝劇之外,漫改劇最流行的題材是奇幻劇。奇幻冒險(xiǎn)題材劇《異人之下》改編自著名漫畫《一人之下》,由許宏宇執(zhí)導(dǎo),彭昱暢和侯明昊主演;該漫畫的電影版改編則由著名導(dǎo)演烏爾善操刀!兑蝗酥隆返墓适聡@一名大學(xué)生展開,講述其因爺爺?shù)摹斑z產(chǎn)”成為異人界爭奪的目標(biāo),其與姐姐一起展開冒險(xiǎn)的故事。這部作品的改編得到兩位大導(dǎo)演的青睞,不同風(fēng)格改編也盡可能覆蓋不同觀眾的消費(fèi)需求。烏爾善說,這部作品影視化讓原著粉絲既可以看到經(jīng)典的情節(jié)和人物,也可以看到漫畫中沒有的視覺效果和動作場面。

  此外,還有其他題材漫改劇。劉亦菲主演的《一曲三笙》改編自漫畫《南煙齋筆錄》,是民國傳奇題材劇,講述都市白領(lǐng)唐曼在事業(yè)與愛情皆遭遇重創(chuàng)后,回到老家休假療傷期間發(fā)現(xiàn)一本殘舊書稿的故事。由閆妮、鄧恩熙等主演的女性公路劇集《私奔的外婆》改編自同名漫畫,講述外孫女與外婆的孿生姐姐為尋找失蹤的外婆一起踏上旅程,在尋找過程中重新認(rèn)識自己的故事。這部作品是漫改作品中少有的現(xiàn)實(shí)題材類型,由眾多實(shí)力女演員主演。

  還有大批籌備中的漫改劇,涉及多種類型和風(fēng)格。漫改劇跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇一樣,都是從大IP開始蜂擁改編,不少劇的制作團(tuán)隊(duì)、演員咖位、播出平臺都是大制作劇級別的,這說明行業(yè)對擁有龐大粉絲的漫改劇市場很看好。

  助力漫畫IP“破圈”

  漫改劇不是新鮮的劇種,《三毛流浪記》就是早期的漫畫劇。十多年前的很多爆款劇也來自漫畫作品,比如《流星花園》《惡作劇之吻》《粉紅女郎》《雙響炮》等。漫改劇在歐美日韓更是非常成熟的影視創(chuàng)作類型,每年都會涌現(xiàn)大量熱門劇作。這兩年Netflix的大爆款《地獄公使》《僵尸校園》《彌留之國的愛麗絲》等都是漫改劇。漫改劇是當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的一大分支。

  2015年,武俠動畫《秦時明月》同名劇集播出,國產(chǎn)漫改劇迅速回暖。2016年的《畫江湖之不良人》取得不錯的口碑和熱度,隨后《從前有座靈劍山》《長歌行》《快把我哥帶走》等漫改劇熱播,行業(yè)看到了漫改劇的巨大潛力。2020年的本土化漫改劇《棋魂》甚至反向輸出日本,顯示出國產(chǎn)漫改劇的水平提升。這期間也有大量的小成本漫改劇沒有破圈,沒能引發(fā)大眾層面的關(guān)注。

  這兩年漫改劇越來越多,從類型上來看,涉及武俠、奇幻、科幻、古裝、愛情、青春等,可以看出,“出圈”的改編劇,要么是按照明星粉絲劇風(fēng)格制作成甜劇,比如《長歌行》,要么是注入更符合當(dāng)下觀眾審美的元素,比如《棋魂》。漫改劇出圈其實(shí)需要作品與當(dāng)下觀眾的觀劇趣味、審美相符,國產(chǎn)漫改劇很少注重一比一還原漫畫原作。

  漫改劇駛?cè)肟燔嚨,與國產(chǎn)漫畫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展有關(guān)。近些年,漫畫平臺越來越壯大,漫畫創(chuàng)作者逐漸增多,作品更加豐富多彩,漫畫讀者、二次元群體同時不斷壯大。相關(guān)產(chǎn)業(yè)報(bào)告顯示,截至2020年,國內(nèi)泛二次元用戶規(guī)模為4.2億,預(yù)計(jì)2023年泛二次元用戶達(dá)到5億,二次元產(chǎn)業(yè)已步入爆發(fā)期。二次元文化不再是“御宅族”享有的文化,而被更多人群接受。二次元群體更多的不是青少年,而是集中在青壯年年齡階段,當(dāng)下一些具有二次元屬性的表達(dá)方式被越來越多的年輕人喜愛。

  有龐大的二次元群體基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ),影視漫改劇肯定越來越得到影視行業(yè)的寵愛,不少平臺都設(shè)有專門的孵化漫改劇的計(jì)劃和項(xiàng)目。漫改劇助力漫畫IP“破圈”,也是動漫平臺、影視公司喜聞樂見的,漫畫“次元壁”出圈,就可以與游戲、衍生品等更多產(chǎn)業(yè)互動、融合,收獲更多消費(fèi)者。

編輯:陳少婷