張黎：若觀眾看著不舒服，是導(dǎo)演專業(yè)性不夠【懸疑律政系列劇《庭外》正在播出，《盲區(qū)》單元導(dǎo)演接受新京報(bào)專訪談創(chuàng)作幕后】
由夏雨、羅晉主演的懸疑律政系列劇《庭外》正在播出。該劇由《盲區(qū)》《落水者》兩個(gè)單元構(gòu)成，雙線并行又彼此關(guān)聯(lián)�！睹^(qū)》導(dǎo)演張黎接受媒體采訪表示，這個(gè)故事吸引自己的原因之一就是其中時(shí)空感的展現(xiàn)，“通過時(shí)間來表達(dá)人性的多變和多面性�！�
創(chuàng)作：不管什么題材，都是“找鑰匙”的過程
《庭外·盲區(qū)》單元講述了法官魯南在16個(gè)小時(shí)內(nèi)，協(xié)助刑偵隊(duì)破獲兩起有著千絲萬縷聯(lián)系的碎尸案和走私案的故事。一樁九年前的碎尸案已經(jīng)進(jìn)入死刑復(fù)核階段，犯罪嫌疑人田洋卻堅(jiān)稱是一個(gè)名叫李夢(mèng)琪的女人殺人，而當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)也留下了第三個(gè)不明身份者的DNA；另一走私案的關(guān)鍵人物陳曼，或許正是改頭換面的李夢(mèng)琪，兩件關(guān)聯(lián)緊密的案件浮出水面。
《盲區(qū)》最吸引張黎的首先是劇中包含的時(shí)空感，劇中通過時(shí)間來表達(dá)人性的多變、多面性，其中包含現(xiàn)實(shí)中16個(gè)小時(shí)的時(shí)間限制，還有9年前命案的勾連，整篇故事時(shí)空的延展性，讓張黎覺得很有意思。
張黎此前被大家看作是最擅長(zhǎng)拍歷史劇的導(dǎo)演，在張黎看來，作為一名成熟導(dǎo)演不應(yīng)該按照劇情類型來區(qū)分，所謂的類型劇實(shí)際上是導(dǎo)演個(gè)人的喜好，每個(gè)人的舒適區(qū)不一樣，當(dāng)導(dǎo)演拿到一個(gè)題材，不管是什么類型，都有一個(gè)尋找如何拍攝“找鑰匙”的過程，“相對(duì)我個(gè)人，從年齡、經(jīng)歷上說，對(duì)于歷史題材‘找鑰匙’的過程要更便捷、舒適一些。”張黎說，當(dāng)找到鑰匙的時(shí)候，人性是共通的，事件特質(zhì)也是共通的，需要做的只是用哪一種方式來表達(dá)更合適�！锻ネ狻分�，雙單元的故事在同一個(gè)時(shí)空體系里面并行敘事，張黎將《落水者》比喻成系列劇《庭外》的主干，《盲區(qū)》則是分支故事。
張黎說，如果作為觀眾，看了某一片段，某組鏡頭，覺得不舒服，一定是導(dǎo)演專業(yè)性不夠造成的，“鏡頭引力不夠豐富，詞匯量不夠大，修辭沒學(xué)好，這些都是最基本的導(dǎo)演技術(shù)問題�！�
拍攝：感謝羅晉對(duì)自己狠的精神
《庭外》兩個(gè)單元故事風(fēng)格不同，《落水者》更像人物戲，在調(diào)查案件的過程中，律師喬紹廷經(jīng)歷人生高山低谷，最終實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤的成長(zhǎng)；《盲區(qū)》偏重推理懸疑，故事發(fā)生在極為有限的時(shí)間內(nèi)，重反轉(zhuǎn)、謎一樣的人物多。張黎說，《落水者》是偏靜態(tài)的，《盲區(qū)》是偏動(dòng)態(tài)的，所以有時(shí)候要同時(shí)在一天之內(nèi)把一個(gè)靜態(tài)演員活生生搬到所謂的動(dòng)態(tài)狀態(tài)，這是比較艱巨的工作。
《盲區(qū)》中有不少激烈的大場(chǎng)面戲份，其中有一場(chǎng)陳曼派人用鋼絲勒喬紹廷脖子的戲，羅晉在這場(chǎng)戲中是真的被勒了，吐舌頭、臉漲得鐵青都不是單純演出來的，張黎說，羅晉的反應(yīng)非常逼真。同時(shí)張黎認(rèn)為，在不危及演員生命和身體安全的情況下，真勒是應(yīng)該的，他的青筋、被勒之后的聲帶，包括他眼里的血絲，都是真實(shí)生理的反饋�！案兄x羅晉，有這種真實(shí)的，對(duì)自己狠的精神�！�
在《庭外》中，除了夏雨、羅晉兩位主演，其他演員也貢獻(xiàn)了出色的表演。在張黎看來，除了外部形態(tài)，比如下雨、泥石流、瀕臨死亡的這種感受以外，演員最重要的展現(xiàn)就是對(duì)情感和情緒的真實(shí)表達(dá)，“可能沒有受什么皮肉之苦，但是內(nèi)心在經(jīng)歷折磨和掙扎，這種感受他們體現(xiàn)得都非常好�！�
采寫/新京報(bào)記者 劉瑋
