鑒定對象：徐佳瑩《給》
發(fā)行時間：7月8日
徐佳瑩被寄予厚望的轉(zhuǎn)型之作《給》并沒能贏得好口碑，反而展現(xiàn)出一線女歌手的常見困境：知名度有了，獎項(xiàng)也有了，算是打通關(guān)了；但下一個關(guān)卡要怎么走，又不甚清晰。
不得不承認(rèn)的是，當(dāng)下華語樂壇中，中生代女歌手比同輩的男歌手更具進(jìn)取心，“突破”仿佛是她們必須經(jīng)歷的一次洗禮。雖然很多樂迷都吐槽“神婆化是不是華語女歌手的歸宿”，但追求更先鋒的曲風(fēng)、追求用音樂進(jìn)行更深度的表達(dá)本身并沒有錯。正是因?yàn)橛心敲炊喙Τ擅偷呐枋衷敢馓こ鍪孢m圈，才讓華語樂壇有了如《蓋亞》《怪美的》《3811》等從概念到音樂都非常優(yōu)秀的專輯。
只不過，把賴以成名的標(biāo)簽打碎之后，并不是每個人都能找到合適的路。徐佳瑩的《給》就是如此。專輯同名歌曲《給》是一次非常冒險的嘗試，這首歌與過去的徐佳瑩幾乎完全斷裂：它重氛圍輕旋律，是徐佳瑩以往較少觸碰的歌曲類型；她在演唱上做了調(diào)整，但刻意的咬字和大量的氣聲，都不是聽眾所習(xí)慣的徐佳瑩；這首歌還打破了流行歌曲常見的主副歌結(jié)構(gòu)，最洗腦的hook反而是全曲的情緒低點(diǎn)，種種反常規(guī)的處理都讓這首歌顯得沒那么“好聽”。都說“不破不立”，這首歌曲的確打破了徐佳瑩的流行標(biāo)簽，卻沒能成功“立”起來。
把目光投向整張專輯，曲目的排序更把這張專輯的問題放大了好幾倍。徐佳瑩剛剛在《準(zhǔn)明星》和《切歌》里展現(xiàn)出自己作為一名天后級女歌手自信、灑脫和成熟的一面，下一首突然又回到老路，在標(biāo)準(zhǔn)的芭樂情歌框架里，唱最普通的失戀心事《沒有第三者的分手》；喜歡徐佳瑩早期曲風(fēng)的聽眾或許會被這首歌打動，但下一首就是挑戰(zhàn)大眾審美的《給》。而在專輯后半段，徐佳瑩剛唱完《離開動物園的獅子》，高呼“我正開始找回自己了”，下一首歌卻是暴露自己脆弱的《我想到你就再也不怕》。
這張《給》沒能讓徐佳瑩擁有一個完整、清晰的新形象，大家反而看到了徐佳瑩的糾結(jié)：她在“女明星”和“鄰家女孩”兩種身份之間反復(fù)橫跳。當(dāng)創(chuàng)作者都沒想清楚自己想成為什么的時候，聽眾自然無所適從。
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發(fā)行時間：7月22日
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孫燕姿《擒光》
發(fā)行時間：7月19日
孫燕姿推出新歌《擒光》，她親自編寫旋律，并邀請了多年的搭檔、金牌制作人Kenn C老師與金牌詞人易家揚(yáng)共同完成。
MC張?zhí)熨x《老派約會之必要》
發(fā)行時間：7月20日
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胡廣欣
