在中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)故事中，有兩個(gè)“劈山救母”的故事，一個(gè)主角是楊戩，一個(gè)是沉香。在近日上映的動(dòng)畫(huà)電影《新神榜：楊戩》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《楊戩》)中，兩個(gè)故事融為一體，首周票房1.34億元，豆瓣評(píng)分7.1。

　　以往影視作品中，楊戩很帥氣，戰(zhàn)斗力也是頂級(jí)，但《楊戩》中的他初登場(chǎng)，顏值倒依然是高的，卻成了一個(gè)“落魄神仙”——傷了天眼，戰(zhàn)力大減，靠做“賞銀捕手”過(guò)活，連買(mǎi)“混元?dú)狻倍甲浇笠?jiàn)肘。

　　導(dǎo)演趙霽說(shuō)：“《楊戩》的外殼是‘劈山救母’的故事，內(nèi)核是為親人的赴湯蹈火。楊戩、沉香的行為動(dòng)機(jī)都基于親情，希望大家能感受到一種克制的思念與情感�！�

　　電影中的楊戩和沉香，共赴一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的奇幻冒險(xiǎn)之旅；國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，也繼續(xù)走在成長(zhǎng)的路上。

　　源于神話(huà)，并不代表重復(fù)神話(huà)

　　《楊戩》中有很多神奇生物，原型大部分來(lái)源于《山海經(jīng)》：“混元?dú)狻奔託庹镜谋O(jiān)工大妖怪來(lái)自“刑天”；警衛(wèi)蒲牢是龍之九子之一，史書(shū)記載其聲如洪鐘，于是片中有人來(lái)犯，它能敲響警鐘；比翼鳥(niǎo)被設(shè)計(jì)成幾只并排站的小鳥(niǎo)，喜歡聊天，也會(huì)吵架……

　　原始文本中的申公豹是“助紂為虐”的一人一虎形象，而在電影中，他是一個(gè)有才華卻無(wú)法施展的形象，頹廢不羈但心存抱負(fù)�！八�的性格部分參考了竹林七賢中的‘酒仙’劉伶。申公豹的處事方式與價(jià)值觀，就像魏晉名士，在亂世中不得志，所以找到了一種更瀟灑的生活方式�！壁w霽說(shuō)。

　　總之，有出處，但不照抄；電影源于神話(huà)，并不代表重復(fù)神話(huà)。在神話(huà)與傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，《楊戩》也會(huì)腦洞大開(kāi)。

　　比如，咱們的神仙到底住在什么樣的地方？“最初想到的是類(lèi)似星球、島嶼的概念，那神仙的科技水平肯定比普通人高，不同的島嶼之間，可以用飛船穿行……”趙霽說(shuō)。中國(guó)的神仙和人之間并不是涇渭分明，人可以變成神仙，神仙也能下凡成人，于是，我們看到，神仙的飛船也要加“油”——混元?dú)狻?/p>

　　影片還為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)瑰麗奇妙的神話(huà)世界，那些只存在于文字描述的仙島有了視覺(jué)落地�！稐顟臁匪囆g(shù)總監(jiān)龜爺介紹，片中的瀛洲屬于旅游文化中心，靈感來(lái)源于敦煌郡；仙樂(lè)坊內(nèi)部參考了曹植的《銅雀臺(tái)賦》，并結(jié)合敦煌壁畫(huà)的色調(diào)，飛天舞則參考了飛天壁畫(huà)；角色服飾參考了魏晉南北朝的風(fēng)格，建筑風(fēng)格則參考了秦漢時(shí)期和五代十國(guó)。團(tuán)隊(duì)還去過(guò)一個(gè)小眾博物館，那里能看到各個(gè)朝代的窗戶(hù)以及窗戶(hù)之間銜接的結(jié)構(gòu)變化。這些都在片中得到了應(yīng)用，古老的，又是新鮮的。

　　趙霽說(shuō)：“敦煌對(duì)我們的影響很大，敦煌太神奇了，進(jìn)入洞窟的那一刻，感覺(jué)穿越到了古代，那些壁畫(huà)里有無(wú)數(shù)故事，可以拍出無(wú)數(shù)電影。甚至可以說(shuō)，整部《楊戩》的色卡就是敦煌的色卡，比如，楊戩的藍(lán)色系就是敦煌壁畫(huà)中的藍(lán)，而且是經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀的藍(lán)。”

　　如何讓動(dòng)畫(huà)中的角色活起來(lái)

　　作為一部3D動(dòng)畫(huà)，片中有一場(chǎng)太極圖大戰(zhàn)，卻是從三維場(chǎng)景過(guò)渡到二維水墨風(fēng)，這對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出了挑戰(zhàn)。古籍記載的太極圖是一個(gè)厲害的法寶，在影片中，太極圖的設(shè)定不是一個(gè)具體的場(chǎng)景，而是一個(gè)虛幻的空間，將人打入一種幻境。

　　“為了突出東方質(zhì)感，我們舍棄了幾個(gè)三維結(jié)構(gòu)更強(qiáng)的概念，而是采用了水墨和二維風(fēng)格的呈現(xiàn)。從設(shè)計(jì)到最后制作，共花費(fèi)23個(gè)月的時(shí)間�！壁w霽說(shuō)，“其中，平面的紙和立體的橋無(wú)法銜接，我們把三維的橋做了大幅度的卷曲動(dòng)作�！�

　　片中巫山神女的化身婉羅在仙樂(lè)坊跳的飛天舞，難度則在于舞蹈本身——需要在失重的狀態(tài)下去呈現(xiàn)舞蹈。團(tuán)隊(duì)請(qǐng)了北京舞蹈學(xué)院的專(zhuān)業(yè)演員，先在地面演繹敦煌舞，再用動(dòng)捕技術(shù)呈現(xiàn)在立體的空間中，并增加了360度的空間變化和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，如此反復(fù)調(diào)整。

　　“演員跳的時(shí)候沒(méi)有無(wú)重力飄帶，制作的時(shí)候要把飄帶加上去，既要考慮如何配合角色，又要符合科學(xué)的物理狀態(tài)�！壁w霽介紹，其中一環(huán)是需要處理人物動(dòng)起來(lái)的飄帶和頭發(fā)，“一個(gè)鏡頭中的一個(gè)角色，就需要花費(fèi)至少一個(gè)月，是普通鏡頭的20到30倍的工作量；僅飛天舞這場(chǎng)戲，就花了一年時(shí)間�！�

　　動(dòng)畫(huà)中的人物要活起來(lái)，還需要他們的聲音與靈魂匹配。楊天翔曾在動(dòng)畫(huà)電影《白蛇：緣起》中為阿宣和許仙配音，在《新神榜：哪吒重生》中為李云祥配音，這次成為《楊戩》的配音指導(dǎo)。

　　“真人影視作品因?yàn)橛鞋F(xiàn)場(chǎng)演員的表演基礎(chǔ)在，配音演員要做的是想盡辦法貼合他們的表演，讓觀眾覺(jué)得不突兀；而動(dòng)畫(huà)配音更強(qiáng)調(diào)演員的創(chuàng)作力，尤其是大體量的電影，角色形象其實(shí)一開(kāi)始都是不確定的，配音演員是第一個(gè)創(chuàng)作表演的人，只要符合角色、符合情感，就可以自由發(fā)揮�！睏钐煜枵f(shuō)。

　　曾為小龍女、趙敏、甄嬛、羋月等角色“代言”的配音演員季冠霖，這次在《楊戩》中為婉羅配音�！跋蓺狻⒚利�、深邃”，是季冠霖眼中的婉羅。而片子還有一個(gè)角色“葫蘆小仙”，說(shuō)天津話(huà)，身為天津人的季冠霖還擔(dān)負(fù)起教配音演員說(shuō)天津話(huà)的工作。

　　趙霽透露，他也為片中一個(gè)角色配了音——順風(fēng)耳，“這個(gè)角色是有依據(jù)的，是一個(gè)‘正經(jīng)’的妖怪。為什么把它的聲音設(shè)計(jì)成那樣，身上為什么搭毛巾，臉上為什么畫(huà)著京劇臉譜，就是給它的身份做更多暗示”。也許觀眾不一定發(fā)現(xiàn)，但創(chuàng)作者必須去注意這些細(xì)節(jié)，“這是我們的職責(zé)”。

　　做中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，核心是文化血液

　　中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫(huà)與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院副教授、“動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴”創(chuàng)始人劉書(shū)亮曾說(shuō)：“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作非常倚仗中國(guó)的神話(huà)故事和古代文學(xué)改編；這反過(guò)來(lái)也說(shuō)明，這條路經(jīng)得住市場(chǎng)的考驗(yàn)。近年來(lái)成績(jī)比較靠前的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，走的都是這條路�！�

　　據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房排名前三分別是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《西游記之大圣歸來(lái)》，都源于古代經(jīng)典。追光動(dòng)畫(huà)的“新神榜”系列，顯然也意在神話(huà)。

　　“動(dòng)畫(huà)電影是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，會(huì)很集中地展現(xiàn)文化性，也有相對(duì)固定的觀影群體。所以一方面，創(chuàng)作者不斷投入自己的想法和表達(dá)；另一方面在電影上映后，觀眾的反饋也會(huì)反哺創(chuàng)作�！壁w霽認(rèn)為，是創(chuàng)作者和觀眾在共同創(chuàng)作一種中國(guó)獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　“做中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，不代表有固定的畫(huà)風(fēng)或類(lèi)型，核心是創(chuàng)作者身上的文化血液。”趙霽覺(jué)得，有的外國(guó)作品盡管也使用中國(guó)的典型元素，比如熊貓、仙鶴，做得也認(rèn)真考究，但骨子里流淌的不是中華的文化血液，“一看那個(gè)角色，就知道那不是中國(guó)的，比如，‘哇哦’的夸張的面部表情。有人說(shuō)咱們的動(dòng)畫(huà)做得不如人家夸張，其實(shí)做夸張不難，難的是內(nèi)斂�！稐顟臁废Ｍ�做出中國(guó)人本質(zhì)上的精氣神�！�

　　“客觀評(píng)價(jià)，在技術(shù)水平和生產(chǎn)力上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的水平正在飛速接近世界的頂尖水平，而且生產(chǎn)效率遠(yuǎn)高于國(guó)外。我們跟國(guó)外同行交流，他們非常驚訝我們的成長(zhǎng)速度。當(dāng)然，從創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和行業(yè)人才的角度，我們還需要繼續(xù)努力�！壁w霽說(shuō)。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)