由饒曉志執(zhí)導(dǎo)，郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制，張譯、王俊凱、殷桃領(lǐng)銜主演的電影《萬里歸途》，在國慶假期中票房節(jié)節(jié)攀升，最終票房破10億元，成為今年國慶檔的票房冠軍。
《萬里歸途》改編自真實事件，揭秘中國外交官撤僑幕后。電影中，努米亞共和國發(fā)生暴亂，撤僑行動刻不容緩。由于使館人手不夠，原本只是協(xié)助撤僑工作的外交官宗大偉和新人成朗臨危受命，主動放棄回家機會，支援撤僑行動。他們逆行深入戰(zhàn)區(qū)，營救被困同胞。
不少觀眾覺得，這部主旋律電影特別之處在于，每個人物的情感都被表達得很細膩，很真實。他們的所思所想貼合普通人日常的感受，在極端情境中超越了自己的恐懼和極限。
日前，《萬里歸途》第一編劇秦海燕接受了中青報·中青網(wǎng)記者專訪，分享創(chuàng)作這部電影以及現(xiàn)實主義題材影視劇的感受。
因為真實才寫故事
《萬里歸途》創(chuàng)作開始得很早。
2018年，秦海燕開始進行一些翻譯職業(yè)的采訪。那年7月，“一個普通到不能再普通的夏夜”，秦海燕采訪到了一位前外交部工作人員，聽到了對方的親身經(jīng)歷——“他在北京前一晚吃著火鍋第二天就奔赴萬里之外，不開一槍，用溝通和信念帶回上萬同胞的故事”。
“他略帶調(diào)侃的講述著自己學阿拉伯語早晚要碰到戰(zhàn)亂，‘沒轍’；又說自己這輩子做了這事，‘也值了’。當時的每一個字句每一個細節(jié)因為真實，深深觸動了我。最打動我的，還是面前的他，和我們一樣都是一個普通的人，一個父親一個丈夫，孤身在外對小家的牽掛對妻兒的虧欠對職責的奉獻，身上那種人性的東西。他也說到如果不是背靠一個強大的國家，他也做不成這樣的事，挺打動我的，感覺很燃。”
秦海燕說，當時她一下子就有了信念。
定下這個方向后，秦海燕和團隊進行了大量的采訪，才發(fā)現(xiàn)，這樣的故事在外交工作人員身上，并不特殊。
“實際上現(xiàn)在故事里的宗大偉，是許多宗大偉身上的故事的融合，來源于真實故事，又進行戲劇化的處理。就是魯迅說的‘雜取種種人，合成一個’這樣的一個方法�！�
秦海燕坦言，是因為采訪到了真實的故事，“相信作為一個個真實的人的情感”，才寫這個故事。
《萬里歸途》導(dǎo)演饒曉志此前也表示，他原先對外交官的印象是風度翩翩、儀表堂堂、能言善辯、不卑不亢。拍完電影，他對外交官有了新的認識�！白畲騽游业�，是真實撤僑的外交官們，他們在生活中是普通人，是父親、是丈夫、是兒子，但職責要求他們沖在一線”。
饒曉志帶領(lǐng)劇組翻閱了大量的撤僑報告文學，基于真實情況編織故事，讓電影不僅可看性強，更充滿打動人心的力量。
是故事戰(zhàn)勝了殺戮
秦海燕認為，《萬里歸途》電影劇本最大的難點，就是拿捏真實與類型之間的尺度，過于真實則少了戲劇性，假定性過高則讓人不敢相信，必須要在這個中間找平衡。
她表示，劇作上的確采納了所謂的英雄之旅、冒險故事的方法。小人物卷入一場冒險，直到意識到自己的使命主動地承擔起這個責任。但是，她強調(diào)，從觸發(fā)這個劇本的源頭開始，始終遵循要寫一個有血有肉的普通人的這個原則。
“劇本一開始就是傳統(tǒng)的三幕，但二幕下和第三幕的戲劇任務(wù)，和最初的框架比，改變比較大。饒曉志導(dǎo)演，非常擅長寫限制空間內(nèi)的小人物群像，導(dǎo)演進入劇本后最大的發(fā)展是把劇本的后半程的重點放在宗大偉和成朗返回去救那100多個人身上，這里面的每一個人都有自己的故事�！�
秦海燕說，那一百多個演員，很多都是導(dǎo)演劇團的人，敬業(yè)程度讓人肅然起敬。他們很早就跟著導(dǎo)演看景，排練，拍攝的幾個月一直作著努力，發(fā)展自己人物的故事，然后反向作用于劇本�！叭绻f我一開始搭建的框架更接近真實性，我覺得導(dǎo)演進入后更多的努力就是加強了可看性和戲劇性”。
秦海燕記得，很早期和郭帆、王紅衛(wèi)監(jiān)制溝通時，大家就討論出一個主題——“溝通”。而最終呈現(xiàn)的影片也延續(xù)下來這個價值：溝通和信念，給人以希望，要和平，不要戰(zhàn)亂；要合作，不要對抗。
《萬里歸途》中，漫長撤僑路與努米亞小女孩朗讀《一千零一夜》故事巧妙融合，感動了很多觀眾。
片中，當外交官帶領(lǐng)中國同胞艱難穿越沙漠時，小女孩清澈而堅定的聲音響起：“很久以前，在沙漠之城里有一個人名叫辛巴達。有一天他變賣了所有地產(chǎn)和田地，造了一艘巨大的船，開始了他的海上冒險……”
2021年11月，秦海燕閉關(guān)完成又一稿劇本后，監(jiān)制王紅衛(wèi)提出要求，希望影片中的人物除了語言的溝通，還有更有價值的東西。同時也希望宗大偉和小女孩這兩個人之間，能有什么抓手可以建立一些情感。
秦海燕在修訂這一稿劇本期間，從懂阿拉伯語的采訪對象那里確認了《一千零一夜》是當?shù)匚幕椭袊斯餐熘墓适隆?/p>
于是就有了《一千零一夜》的意象。
“這里面有一個核心的意象把我迷住了：只要故事繼續(xù)講下去，就可以停止殺戮。我把這個放進了劇本里，只要故事講下去，就不會死。這個是很打動我的，是故事戰(zhàn)勝了殺戮�！鼻睾Ｑ嗾f，之后導(dǎo)演帶領(lǐng)團隊確定了“辛巴達航海歷險記”故事，和影片的冒險故事更加貼合。
從現(xiàn)實中來再戲劇創(chuàng)作
《萬里歸途》結(jié)尾“彩蛋”中，由吳京飾演的成朗父親，原本在看兒子記錄的努米亞畫面，宗大偉合上了筆記本電腦，對著眼前平靜美好的場景說：“這多好�！�
“125個人，我們沒有槍，帶回來了。”彩蛋里，成朗如是對父親說。
“結(jié)尾郭帆監(jiān)制拍的彩蛋，我覺得是神來之筆，也是點睛之筆，把這個電影一句話就說明白了，我們沒有槍，不是用武力，但是帶回來這么多人，以文撤僑�！鼻睾Ｑ嗾f。
秦海燕自己比較喜歡的一個“人物弧線”，還是宗大偉出發(fā)自小家，承擔起家國的責任，又回歸小家。
“宗大偉與即將臨產(chǎn)的妻子的互動，家的煙火氣，那是他情感的支點。最后回到北京的小家，那場美好的仗他已經(jīng)打完了，應(yīng)行的路已經(jīng)走過了，英雄回歸尋常煙火之中，那種興味，百味雜陳的，我很動容�！�
秦海燕說，《萬里歸途》電影上映后，有很多外交部的工作人員和家屬，說看到電影非常感動，非常真實。“有的家屬說連宗大偉回到北京家的住房條件都很寫實。當時采訪的一位領(lǐng)事司的工作人員，看到萬茜哭的時候他也哭了，因為他馬上就要奔赴阿富汗又要離開家人。這些反饋，讓我們覺得做這個電影非常有意義”。
近年來，秦海燕一直致力于創(chuàng)作現(xiàn)實主義題材作品，并開始嘗試自己當導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了《我經(jīng)過風暴》�！霸趧”倦A段，我采訪了大概兩三百個家暴案例。在這個過程中，體會著被采訪者的痛苦，看到他們的力量，所以寫劇本的時候確實非常有使命感”。
秦海燕感慨，從事編劇20年，可以說是初心未改�！捌鋵嵰矊戇^非常多的題材，即便不是現(xiàn)實題材，也覺得其中的人物情感要和觀眾發(fā)生共鳴和連接，要有現(xiàn)實情感的依托。這兩年，確實接觸現(xiàn)實題材創(chuàng)作比較多，也在實踐田野調(diào)查、從現(xiàn)實中來，再進行戲劇化創(chuàng)作的方法論”。
中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報
中國青年報2022年10月12日04 版
