【文藝觀潮】
《底線》熱播，很多網(wǎng)友說，這部劇教會(huì)了我很多法律知識，以后遇到類似情況我就知道怎么辦了�！吨x謝你醫(yī)生》上線，有專家評價(jià)，該作品非常真實(shí)地展現(xiàn)了醫(yī)學(xué)的發(fā)展情況，對提高全民醫(yī)學(xué)素養(yǎng)和人文素養(yǎng)，向大眾普及醫(yī)學(xué)科學(xué)知識，功不可沒�？偨Y(jié)這些作品獲得好評的原因，我們發(fā)現(xiàn)，作品不只要以豐滿的人物塑造、精彩的情節(jié)講述發(fā)揮愉悅心靈、疏導(dǎo)情緒、豐富業(yè)余生活的文化功能，更可以通過深入生活的劇情和嚴(yán)肅深刻的思考設(shè)置公共議程，在劇情演進(jìn)和輿論討論的過程中啟發(fā)觀眾學(xué)習(xí)知識、交流心得、思考人生，進(jìn)而形成推動(dòng)個(gè)人成長、社會(huì)發(fā)展、時(shí)代進(jìn)步的強(qiáng)大精神力量。
觀照職場現(xiàn)實(shí) 描繪人生百態(tài)
作為最具影響力和傳播力的大眾文藝門類之一，電視劇一直是記錄時(shí)代變遷、觀察社會(huì)發(fā)展的重要載體。近年來涌現(xiàn)的影視劇作品中就不乏聚焦新興行業(yè)、冷門職業(yè)、基層崗位的匠心之作，呈現(xiàn)來自不同領(lǐng)域、不同年齡層、不同地域的人物的真善美和煙火氣，為觀眾打開了從多重維度了解現(xiàn)實(shí)生活、時(shí)代發(fā)展的窗口。比如《胡同》將鏡頭對準(zhǔn)了城市治理的“最后一公里”，由三代女性居委會(huì)主任的成長，串聯(lián)起長達(dá)70年的社會(huì)發(fā)展與時(shí)代變遷。伴隨著老北京的民間藝術(shù)、特色美食、京腔京韻徐徐鋪展，一幅“京味兒”十足的民俗風(fēng)貌圖躍然于熒屏之上。小街巷聯(lián)系著大民生，縱橫交錯(cuò)的胡同街巷是聯(lián)系群眾、服務(wù)群眾的第一線，也是反映社情民意的“晴雨表”。劇中居委會(huì)干部與鄰里街坊間溫馨、熱鬧的瑣碎日常，恰恰生動(dòng)地展現(xiàn)出時(shí)代巨變下老百姓的幸福感、獲得感和安全感�！独硐胫恰芬越ㄖ袠I(yè)中的造價(jià)師為切口，塑造了豐滿立體、性格各異的人物群像。從管理層到普通職員，每個(gè)角色都有血有肉，碰撞出現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的職場政治、職場文化、職場關(guān)系。還有《裝臺(tái)》《張衛(wèi)國的夏天》將目光分別投向聚光燈背后的舞臺(tái)搭建者、京劇團(tuán)道具師，他們隱于幕后，裝點(diǎn)著舞臺(tái)的光鮮亮麗，也用樸實(shí)、堅(jiān)韌、真誠的托舉和擔(dān)當(dāng)溫暖著社會(huì)人心。
除了習(xí)見的柴米油鹽、市井煙火，不少法治、刑偵、醫(yī)療題材的劇情內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活高度互文，成為傳播社會(huì)正能量和普及教育宣傳的重要版塊�！侗昊稹贰兜拙�》《巡回檢察組》《掃黑風(fēng)暴》《謝謝你醫(yī)生》《腦海深處》等劇組都多次奔赴一線實(shí)地采訪，收集了大量真實(shí)的人物原型、行業(yè)故事、案例卷宗等素材進(jìn)行劇本創(chuàng)作。特別是相關(guān)部門與影視創(chuàng)作聯(lián)動(dòng)，為影視作品的選題策劃籌備、專業(yè)領(lǐng)域指導(dǎo)、實(shí)際拍攝制作等方面提供了保障，將緝毒、掃黑、庭審、反詐、抗疫等工作中不為人知的復(fù)雜環(huán)境、危險(xiǎn)處境、急難困境公之于眾，讓觀眾深入了解各領(lǐng)域的工作流程、行業(yè)特點(diǎn)之后，被人民公仆不負(fù)時(shí)代、厚植為民的赤誠情懷深深震撼，凝聚起更廣泛、更深刻的共鳴共情。區(qū)別于以往“輕職業(yè)，重情感”的敘事方式，越來越多的行業(yè)劇根植于職業(yè)內(nèi)涵、精神價(jià)值與核心追求的探尋和挖掘，關(guān)注普通勞動(dòng)者的時(shí)代之音、奮斗之歌，讓鮮為人知的行業(yè)百態(tài)走進(jìn)千家萬戶，不斷拓寬現(xiàn)實(shí)主義的敘事維度。
普及有益知識 激發(fā)理性思考
現(xiàn)實(shí)題材的涉獵領(lǐng)域愈發(fā)廣泛，但不變的是扎根人民、謳歌人民、服務(wù)人民的創(chuàng)作底色。大量現(xiàn)實(shí)劇作將職場經(jīng)驗(yàn)、生活智慧、安全知識、行為規(guī)范、社會(huì)法理等內(nèi)容自然融于具體的橋段故事中，在娛樂消遣外給予觀眾更多知識結(jié)構(gòu)、思維模式、行為方式等層面的參考。如醫(yī)療劇《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》通過大量還原現(xiàn)實(shí)病例的劇情、臺(tái)詞，讓前沿的醫(yī)學(xué)知識飛入尋常百姓家。劇中28個(gè)心臟外科的病例延伸出重病兒遺棄、人道主義豁免手術(shù)等醫(yī)療行業(yè)的熱點(diǎn)問題，不斷強(qiáng)化公眾對醫(yī)療行業(yè)、醫(yī)護(hù)人員的信任感。甚至有觀眾受到劇情內(nèi)容的感召，登記成為一名器官捐獻(xiàn)志愿者，讓生命的愛意和希望接續(xù)傳遞。聚焦互聯(lián)網(wǎng)信息安全的《你安全嗎？》在每集片尾設(shè)置了網(wǎng)絡(luò)安全“小貼士”，不僅能夠進(jìn)一步解讀本集出現(xiàn)的專業(yè)術(shù)語及案例，也向觀眾傳達(dá)了相關(guān)網(wǎng)絡(luò)安全知識，提高大眾對網(wǎng)絡(luò)詐騙的防范意識。
在專業(yè)知識信息的普及之外，不少現(xiàn)實(shí)題材劇集直面百姓生活的痛點(diǎn)、難點(diǎn)、堵點(diǎn)，通過備受關(guān)注的民生話題撬動(dòng)情感支點(diǎn)，從多維切面激發(fā)觀眾的理性思考。在律政劇《玫瑰之戰(zhàn)》中，一樁樁緊扣時(shí)事熱點(diǎn)的法律案件成為探究法理人情、普及法律知識的窗口。其中與社會(huì)生活緊密相關(guān)的直播平臺(tái)主播侵犯名譽(yù)權(quán)案、保姆遺產(chǎn)糾紛案等引發(fā)了廣大觀眾對于媒介倫理、婚姻關(guān)系、法制教育等社會(huì)熱點(diǎn)話題的思考，引發(fā)了社會(huì)輿論對于積極構(gòu)建法治社會(huì)、追求公平正義的關(guān)注。農(nóng)村劇《幸福到萬家》中“王秀玉的大學(xué)資格被冒名頂替”“水污染”等諸多故事，均源于編劇下鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)對真實(shí)案件的還原。在傳統(tǒng)人情與現(xiàn)代法治觀念的碰撞中，該劇通過影視化表達(dá)為現(xiàn)實(shí)問題提供了切實(shí)有效的解決方向。
凝練民族品格 助力精神化育
現(xiàn)實(shí)題材劇不僅描繪出鮮活生動(dòng)的市井百態(tài)、煙火人間，更于生活表象之外傳遞出慰藉心靈的人文關(guān)懷以及奮斗向上的擔(dān)當(dāng)品格。在脫貧攻堅(jiān)題材電視劇《大山的女兒》播出后，許多年輕人以及黨員干部被黃文秀將青春獻(xiàn)給大山的故事所鼓舞。一位應(yīng)屆畢業(yè)生觀劇后表示，自己以黃文秀師姐為榜樣，堅(jiān)定人生的理想坐標(biāo)，成為奔赴廣西工作的選調(diào)生。當(dāng)創(chuàng)作照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，劇中人物的道德選擇、價(jià)值追求和審美取向凝聚起更深刻的精神力量，潤物無聲地引領(lǐng)著時(shí)代風(fēng)氣和社會(huì)風(fēng)尚。
無論是《謝謝你醫(yī)生》《親愛的生命》等醫(yī)療劇中用醫(yī)者仁心守護(hù)的“病有所醫(yī)”，還是《小歡喜》《小別離》《小舍得》等家庭教育劇中深耕聚焦的“學(xué)有所教”，抑或是《我在他鄉(xiāng)挺好的》《二十不惑2》等青春劇中熱血打拼的“勞有所得”，《幸福院》《老閨蜜》《八零九零》等老年題材劇中溫情呈現(xiàn)的“老有所養(yǎng)”，《安居》《心居》等都市劇中圓夢新家的“住有所居”，這些電視劇都用影像化的喜怒哀樂和聚散離合燭照現(xiàn)實(shí)，浸潤人心。在各行各業(yè)的追光逐夢中，在平凡人物的不凡擔(dān)當(dāng)中，在柴米油鹽的人間真味中，“熒屏人生”與現(xiàn)實(shí)生活相互映照、相互療愈、相互滋養(yǎng)，進(jìn)而昭示出時(shí)代浪潮下的理想信念與精神氣象。
無論題材空間和價(jià)值觀念如何革新，電視劇對人類追求幸福生活過程的創(chuàng)作實(shí)踐始終具有直抵人心的力量。當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材作品從時(shí)代脈動(dòng)和生活肌理中窺見世間百態(tài)、人情冷暖，又以詩意化的闡釋、藝術(shù)化的呈現(xiàn)反哺現(xiàn)實(shí)個(gè)體的生活意趣、人生姿態(tài)，進(jìn)而用人間煙火撫慰人心，用現(xiàn)實(shí)關(guān)懷照亮現(xiàn)實(shí)，用時(shí)代聲音回應(yīng)時(shí)代，為觀眾提供了一本兼具教育性、實(shí)用性、思想性的“人間指南”。
(光明日報(bào) 作者：鄭雪如，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院碩士研究生；朱傳欣，系中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院黨委書記)
