超2億播放量、500余萬網(wǎng)友追番 《中國奇譚》收官
2023年02月16日 09:22 來源:北京青年報(bào)

  超2億播放量 500余萬網(wǎng)友追番 9.3分 中式奇幻動(dòng)畫短片集《中國奇譚》收官

  以中式想象力與美學(xué) 入夢(mèng)“中國奇譚”

  “宇宙飛船降落在杳無人煙的月球,竟然出現(xiàn)了一只玉兔?!一人一兔會(huì)展開一段怎樣的故事?”2月12日,9.3分現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫劇集《中國奇譚》迎來最終集《玉兔》,完美收官。

  《中國奇譚》自1月1日開播至今,已超2億播放量,收獲500余萬網(wǎng)友追番。網(wǎng)友激動(dòng)地評(píng)論道:“直接封神!雖然今年剛剛開始,但這是今年最好的動(dòng)畫劇集了!”“精彩!傳統(tǒng)風(fēng)味的國產(chǎn)動(dòng)畫回來了!”“上美影一出手,就知有沒有。”

  《中國奇譚》是由擁有眾多童年記憶的上海美術(shù)電影制片廠和bilibili聯(lián)合出品,其中由八個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成,分別是《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》《玉兔》。從北國風(fēng)光到胡同巷里、從未來宇宙到鄉(xiāng)土人間,縱覽古今、展望未來,故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命母題和人性思考,展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國民族文化與哲學(xué)。

  2月初,正值《中國奇譚》收官前夕,北京青年報(bào)記者采訪了總導(dǎo)演陳廖宇,分集導(dǎo)演劉毛寧、顧楊和劉曠,暢談幕后趣事。

  奇譚

  頂著“上美影”的牌子在創(chuàng)作,我們沒有辜負(fù)它

  2020年底,動(dòng)畫短片項(xiàng)目《中國奇譚》的種子被萌發(fā)出來。當(dāng)時(shí),上海美術(shù)電影制片廠(以下簡稱“上美影”)想為在兩年后即將到來的中國動(dòng)畫100周年以及中國動(dòng)畫新的百年策劃一個(gè)項(xiàng)目,延續(xù)中國動(dòng)畫黃金期極具特色的短片創(chuàng)作。陳廖宇作為北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院副教授,也想繼續(xù)探索多元性的中國動(dòng)畫短片,雙方一拍即合。

  短片集的形式,更能符合上美影和陳廖宇的“包容與多元”的標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上,他們從上美影經(jīng)典動(dòng)畫電影《天書奇譚》汲取靈感,以“奇譚”作為主題,圍繞中國式奇幻故事進(jìn)行創(chuàng)作,“中國是風(fēng)格,奇譚是內(nèi)容”。

  上美影和作為總導(dǎo)演的陳廖宇,集結(jié)了10位富有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和熱情以及擁有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的青年導(dǎo)演。在創(chuàng)作過程中,許多導(dǎo)演都認(rèn)為雖然各自負(fù)責(zé)獨(dú)自的一集,但是他們像一個(gè)大家庭,互相學(xué)習(xí)并品鑒大家的創(chuàng)作,而后直接提出建議,再去修改。

  第一集《小妖怪的夏天》講述了大眾熟知的《西游記》的故事,但分集導(dǎo)演劍走偏鋒,采用小人物的視角,將想吃唐僧肉最底層的無名小妖“小豬”作為主角,卻緊緊抓住了觀眾的心!澳阍诮涛易鍪?”“大王剛剛改了主意”“ 別瞎想,能有個(gè)干的就不錯(cuò)了!”……這些劇情和臺(tái)詞讓網(wǎng)友帶入了“打工人”的形象,發(fā)出了“小豬妖竟是我自己”的感嘆。直到結(jié)局反轉(zhuǎn),小豬奔向唐僧師徒四人,告訴他們前方有陷阱,孫悟空沒有打死小豬,并給了善良的“小豬”三根救命毫毛,網(wǎng)友們頻發(fā)彈幕:“這才是我心中的大圣!”“感謝這個(gè)故事讓我相信還有一束光。”

  該集導(dǎo)演於水曾透露,他至今難忘的一幅畫面是有一次導(dǎo)演們相聚在五道營,坐在二層露臺(tái),夕陽西下,他們一邊吃飯一邊看彼此的成品,隨后展開討論。有一位導(dǎo)演看后建議:小豬被大圣打倒后,如果鏡頭換個(gè)角度,把師徒四人的背影帶上,悲情感可能會(huì)更強(qiáng)一些。於水認(rèn)為這是一個(gè)好建議,但他希望在師徒四人那里盡量留白,能不出現(xiàn)就不要出現(xiàn)。這是於水至今都記得的場(chǎng)景,在制作團(tuán)體里收獲到的溫暖。上美影藝委會(huì)也會(huì)提出建議,比如“煮唐僧的鍋,有些普通”,於水做出修改,調(diào)整造型并增加后期潤色,才有了讓小豬“頭禿”的鍋。

  上美影和陳廖宇則是這個(gè)家庭的“大家長”。他們不僅了解每個(gè)分集導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣、風(fēng)格和優(yōu)缺點(diǎn),甚至對(duì)每個(gè)導(dǎo)演的背景、知識(shí)結(jié)構(gòu)、性格都了如指掌。使網(wǎng)友驚呼“不明覺厲”的第二集《鵝鵝鵝》,全片無對(duì)白,結(jié)合默片和水墨畫的形式,以游戲視角鋪陳開來,“你是個(gè)貨郎,今天要送兩只鵝到鄰村。這里是鵝山,你失蹤的地方!

  導(dǎo)演胡睿是《中國奇譚》最先確定的分集導(dǎo)演,他偏愛黑白,同時(shí)對(duì)中國傳統(tǒng)奇幻文化有深入的了解,在前往德國學(xué)習(xí)電影時(shí),他帶著一套《續(xù)齊諧記》,感慨著中國古人在戲劇上的表現(xiàn)力。此次《鵝鵝鵝》的劇本便是脫胎于《續(xù)齊諧記》中的南朝時(shí)期的志怪小說《陽羨書生》,亦稱《鵝籠書生》。

  “熟悉的上美影回來了!”看到網(wǎng)友的這些彈幕時(shí),總導(dǎo)演陳廖宇心里的石頭總算落地了,感慨道:“我們是頂著‘上美影’的牌子在創(chuàng)作,我們沒有辜負(fù)它!

  鄉(xiāng)村

  每個(gè)人的童年都聽過相似的奇譚故事

  經(jīng)過緊張刺激、跌宕起伏以及意料之外的反轉(zhuǎn)的劇情之后,第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的故事顯得尤為獨(dú)特,這是《中國奇譚》中片名最長的一集,以舒緩的敘事節(jié)奏,記錄了童年的逝去和鄉(xiāng)村的變遷。不少網(wǎng)友認(rèn)為這集更像是一首“散文詩”,畫風(fēng)也像帶大家回到了兒時(shí)語文課本的插畫一般。

  導(dǎo)演劉毛寧是《中國奇譚》的所有導(dǎo)演中最年輕的一位,1994年出生于河南省禹州市鴻暢鎮(zhèn)崗劉村,因此他的作品均與童年時(shí)的鄉(xiāng)村有關(guān)!多l(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》可以視為他的“童年三部曲”的第三部,延續(xù)了《我和吸鐵石和一個(gè)死去的朋友》《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》的個(gè)人風(fēng)格,如長長的片名,帶有河南口音的普通話的旁白,沒有明顯的劇情沖突,充滿真實(shí)場(chǎng)景的北方村莊和鄉(xiāng)村生活,生命的逝去和童年的成長……他從三個(gè)影子講起,問媽媽:“別人都是一個(gè)影子,為啥我有三個(gè)呢?”媽媽回答說:“再剝會(huì)兒花生就睡吧!痹俚狡械囊黄r(nóng)田,飯后閑聊的鄉(xiāng)親們,吃香椿葉拌豆腐,抓螞蚱和放竄天猴的炮,雜亂的生活用品等細(xì)節(jié),讓許多北方觀眾不斷感慨道:“我的家就是這樣,導(dǎo)演絕對(duì)在農(nóng)村生活過”“我小時(shí)候說話,我爸媽也敷衍我”“一下子回到了童年”。

  最初加入《中國奇譚》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí),劉毛寧還在河南老家暫住了一段時(shí)間,講到“奇譚”這一主題,他不禁想到了兒時(shí)常常聽說的中國傳統(tǒng)文化故事!捌鋵(shí),我們每個(gè)人的童年都聽過相似的故事,比如小孩兒在晚上不能亂跑,會(huì)被妖怪抓走,這是一種保護(hù)機(jī)制,但也是農(nóng)村的生活哲學(xué)。小時(shí)候,我很愛聽村里面的老人講奇幻故事,但又像片里的小男孩一樣,對(duì)充滿神秘的、以為有妖怪的‘后山山洞’既好奇又害怕!痹趧⒚珜幙磥,小孩子的視角更像鄉(xiāng)村的視角,鄉(xiāng)村是城市的幼年,它不像大人一般有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞懈缮⒌恼J(rèn)知世界的方式。“小時(shí)候我在農(nóng)村聽到的故事,因?yàn)槿狈η逦恼J(rèn)知,所以更能充滿想象力,但隨著年齡的增長和童年的消逝,很多事物不再模糊,我便不再懵懂,后來也知道三個(gè)影子不過是三個(gè)光源導(dǎo)致的。因此,我更想記錄下曾經(jīng)那個(gè)充滿想象的生活!

  在劇本創(chuàng)作階段,劉毛寧想到了自己的三爺爺和村莊里的王孩兒。他的三爺爺眼睛看不見,卻可以獨(dú)自生活,而王孩兒每天站在路口晃著身子等巴士,卻從不上去……這些真實(shí)的故事在劉毛寧的腦海中串聯(lián)起來,并加入奇幻的元素,切合“奇譚”主題。

  2021年開始進(jìn)入制作階段時(shí),劉毛寧又一次回到家鄉(xiāng)進(jìn)行為期一周的采風(fēng),有了新發(fā)現(xiàn)。他看到了村莊里求子廟前擺了很多小鞋還有許多瓷器娃娃,同時(shí)還特地詢問了廟中的老奶奶關(guān)于跪拜的講究,這些采風(fēng)的收獲均被加入到了動(dòng)畫中!俺酥,我們一直在調(diào)整內(nèi)容,比如一開始出現(xiàn)的偷菜花的小妖怪,是后來才加入的分鏡,從原本的大遠(yuǎn)景切到了掉在地上的菜花被小妖偷去的畫面,希望讓片子一開始就帶有奇幻的色彩。”劉毛寧解釋道。

  動(dòng)畫結(jié)尾處,狗、影子、神仙和王孩兒一起坐上了深夜巴士離開了鄉(xiāng)村!鞍褪恳_去哪里,我也不知道,或許是開到更適合他們的土地,或許它還會(huì)再開回來也說不定。”提及逝去這一隱喻時(shí),劉毛寧繼續(xù)講道:“鄉(xiāng)村只是我的故事的一個(gè)環(huán)境承載體,不管你是在城市還是鄉(xiāng)村,每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷童年的逝去,這必然是帶著憂傷的氣質(zhì),但并不悲情。我們要用勇氣繼續(xù)走下去,不能總停留在一個(gè)童年的無序的狀態(tài)中。希望觀眾看完會(huì)有觸動(dòng),同時(shí)也有淡淡的憂傷和愉悅,這樣也會(huì)產(chǎn)生治愈感!

  胡同

  讓傳統(tǒng)的事物重新煥發(fā)光彩

  2月5日正值元宵節(jié),《中國奇譚》播放量突破2億,其更新的第七集《小賣部》同樣來源于生活。該集講述了一直住在胡同的楊大爺即將搬進(jìn)新大樓,走之前他被一張“獎(jiǎng)券”邀請(qǐng)到了神奇的廟宇。原來,“活過來”的石獅子、門把手、路邊的椅子等都曾經(jīng)得到過大爺?shù)年P(guān)愛,特來向他致謝,這一集的故事被網(wǎng)友戲稱:“北京大爺夢(mèng)游仙境”。

  “吃了嘛您”“嘿!胡同里還開這么快”“估計(jì)樓房連個(gè)膩蟲團(tuán)都沒有!”一口京片子的配音把觀眾拉到了北京的老胡同里。此外,動(dòng)畫中還有胡同的真實(shí)場(chǎng)景,如小賣部、門口的蹲獸、花式床單、炸醬面和糖葫蘆……這些煙火氣的畫面,再一次讓網(wǎng)友直呼“真實(shí)”。

  而這樣的真實(shí)場(chǎng)景源自于分集導(dǎo)演顧楊和劉曠的胡同生活。這兩位導(dǎo)演是《中國奇譚》中獨(dú)特的組合,他們是夫妻檔導(dǎo)演,一同創(chuàng)作出這集胡同的故事。2015年,他們從樓房搬到北京東華門附近的胡同,刷新了他們對(duì)胡同的刻板印象。提及生活中的胡同故事,顧楊和劉曠分享了許多胡同見聞,他們認(rèn)為:“其實(shí)住進(jìn)去才知道,胡同里的人和事兒都特別酷。”

  盡管顧楊是北京人,但小時(shí)候從未在胡同生活過,她現(xiàn)在很喜歡胡同的生活,認(rèn)為從胡同的一頭走到另一頭,煙火氣很治愈。“從胡同的一個(gè)口往前走,可能會(huì)先聞到花露水、電蚊香的味兒,小賣部老板或者大爺大媽還會(huì)跟你打招呼,再往里走就會(huì)聞到誰家炒菜熗鍋的香味。”他們把生活中見到有趣的故事,創(chuàng)作在動(dòng)畫里。比如,她曾遇見一位北京大爺,每天都給車子蓋布,但車子從來沒有移動(dòng)過。有一天,車布撩起來,顧楊才看到原來是一輛“特酷”的磨砂面的改裝車。還有一次,他們還遇見過一位“遛龜”的阿姨,阿姨總覺得住平房有濕氣,要給她的烏龜除濕,于是一到太陽特別好的時(shí)候,阿姨就蹲在墻角,把烏龜放在陽光下曬,龜殼發(fā)熱了以后,阿姨才覺得今天去完濕氣了。這些靈感統(tǒng)統(tǒng)可以在動(dòng)畫中有跡可循,他們特意放在了結(jié)尾字幕的花絮中。

  “還有一次,在半夜十一二點(diǎn)鐘,我們看到一個(gè)人在路燈底下大聲朗誦,走近一聽才知道,他在朗誦《紅樓夢(mèng)》!鳖櫁詈蛣缧Φ!斑@膩蟲團(tuán)都喜歡向著光飛。”顧楊說這句臺(tái)詞是她在現(xiàn)實(shí)中聽到胡同大爺說出來的。一次,她和朋友在白塔寺旁邊的胡同走著,前方膩蟲一團(tuán)接著一團(tuán),她們躲避不及,身旁走過的大爺卻淡淡地說出了這句話,顧楊記在心里,也用在了動(dòng)畫中。

  盡管背景設(shè)置在了北京的老胡同,當(dāng)時(shí)顧楊和劉曠認(rèn)為他們展現(xiàn)的“胡同”不止是“胡同”,也可以代表著弄堂和巷子,代表著各地狹小卻極為豐富的生活空間的集合。在故事的后半段,灰暗的古廟重新富有光彩,胡同里的老物件有了靈性,重現(xiàn)五光十色的畫面,這是顧楊和劉曠想要傳達(dá)給觀眾的思想。

  “我們希望在原有基礎(chǔ)上保留傳統(tǒng)的事物,把它們進(jìn)行修繕和翻新,是一件值得高興的事情,保護(hù)并重新讓它們煥發(fā)光彩,讓更多的人去知道和了解,老舊的新鮮的事物中最好的方式是新老融合!鳖櫁罱忉尩馈

  前行

  中國動(dòng)畫開啟新的百年,《中國奇譚》步履不停

  《小賣部》中還有隱藏的彩蛋,“上美影”的元素遍布小賣部的場(chǎng)景中,有美猴王的面具、金箍棒等,還有《黑貓警長》《魔方大廈》《大鬧天宮》的經(jīng)典動(dòng)畫海報(bào),《大耳朵圖圖》的貼紙,新舊事物都在《小賣部》中共存。

  陳廖宇作為顧楊的研究生導(dǎo)師,曾鼓勵(lì)他們?cè)诩夹g(shù)層面上突破自己,使用新的制作方式,來完成他們最熟悉的“胡同”題材。這一次,他們利用了“三渲二”技術(shù)制作了動(dòng)畫。三渲二,是一種讓3D看起來像2D風(fēng)格的技術(shù),意味著要使用3D建模,再渲染成2D,這可以使人物的動(dòng)作和表情更加生動(dòng)。所以,在演職員字幕中特別提到了“表演指導(dǎo)”,因?yàn)樵谥谱鲿r(shí)需要表演老師做出表情和動(dòng)作,他們?cè)龠M(jìn)行動(dòng)畫制作,以此確保真實(shí)。

  令青年導(dǎo)演們驚訝的是,上美影的老前輩們對(duì)他們說得最多的話是:“可以再大膽一些,再極致一些!痹凇吨袊孀T》中,既有“上美影”的元素,還涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及新的制作手法。比如有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫,也有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù),還有將素描與中國水墨韻味相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試,在制作過程中他們力求“極致”。第二集《鵝鵝鵝》盡管一共只有208個(gè)鏡頭,但每個(gè)鏡頭甚至每一幀都至少要畫三到四個(gè)小時(shí),有些甚至要七八個(gè)小時(shí);第三集《林林》采用了全3D渲染風(fēng)格,通過使用CG技術(shù),對(duì)于人物細(xì)微的表情變化、動(dòng)物栩栩如生的毛發(fā)、層層疊疊的森林、隨風(fēng)搖曳的枝椏等都能做到鮮活的呈現(xiàn),完成了形象造型上的更新,而制作團(tuán)隊(duì)突破了三維的既定框架,保留了中國水墨風(fēng)的留白韻味;第五集《小滿》則采用剪紙與定格動(dòng)畫形式,角色的造型、五官、服裝、發(fā)型,每一個(gè)方面都需要制作團(tuán)隊(duì)雕琢,然后畫在羊皮紙上,用來測(cè)試拍出來的效果。

  拋開技術(shù)層面的制作因素,陳廖宇認(rèn)為“真”才是打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵因素!啊吨袊孀T》并不完美,仍然有進(jìn)步的空間,但所有人確實(shí)是真誠的努力做到極致,觀眾正是因?yàn)楦惺艿搅恕妗,才?huì)如此包容。”他進(jìn)一步解釋道:“其實(shí)真正的國風(fēng)和傳統(tǒng)美學(xué)是要?jiǎng)?chuàng)作者真實(shí)地反映我們的生活,要流露真情,不能被標(biāo)簽化所限制,甚至不能僅僅將國風(fēng)和傳統(tǒng)美學(xué)變成一個(gè)標(biāo)簽和符號(hào)進(jìn)行使用!

  《中國奇譚》選擇2023年1月1日開始更新,這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)也意味著中國動(dòng)畫開啟了下一個(gè)百年。《中國奇譚》收獲了滿滿好評(píng),也讓創(chuàng)作者們更加堅(jiān)定。陳廖宇曾透露,中式奇幻故事絕不會(huì)止步于此,《中國奇譚》正在籌備第二季。

  陳廖宇認(rèn)為,奇譚文化其實(shí)是人類對(duì)未知世界的一種想象,《中國奇譚》就是在發(fā)現(xiàn)和表達(dá)人類精神世界的不同鏡像,這八個(gè)作品既有中國傳統(tǒng)故事,還有當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活,甚至還有科幻感的未來,希望觀眾可以通過《中國奇譚》,入夢(mèng)其中。

  文/本報(bào)記者 韓世容

  供圖/中國奇譚

編輯:陳少婷