近日，《星落凝成糖》《重紫》等仙俠劇同時(shí)播出，從劇情到人設(shè)到戀愛設(shè)定，依舊跑不出仙俠劇老套路，甚至《重紫》成為《花千骨》的拙劣模仿。情節(jié)老套、人設(shè)刻板的古偶仙俠不可避免走向下坡路，如何尋求內(nèi)容的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型，值得關(guān)注。
記者 師文靜
陷入套路沒有創(chuàng)新
古裝神話愛情劇《星落凝成糖》用神族、人族、獸族、沉淵族之間的矛盾沖突構(gòu)建起故事框架，上演了一出仙俠版的“上錯花轎嫁對郎”的戲碼。為了維護(hù)四界的穩(wěn)定，人族的青葵、夜曇兩位公主，要分別嫁給神族和沉淵族的皇子，不料在迎親當(dāng)日，被沉淵族的大反派三皇子使用魔法換了新娘。本來要嫁到沉淵族當(dāng)“惡魔”的潑辣公主夜曇，被神族皇子玄商神君接走，開啟一段啼笑皆非轉(zhuǎn)而虐戀情深的仙戀劇情。
這部劇還是延續(xù)爆款仙俠劇的框架，只不過在角色人設(shè)和具體劇情上做了細(xì)微的改良。玄商神君依舊是要拯救天下蒼生的神仙，他的使命跟其他仙俠劇的各類“上神”一樣，在父權(quán)神威的壓迫下，耗盡生命修補(bǔ)歸墟進(jìn)而拯救四界。只不過玄商因修補(bǔ)歸墟靈魂飛散后，不是到人間歷劫得以重生，而是幻化成三片“神識”，也就是三個(gè)人，劇情設(shè)定三片“神識”都分別愛上夜曇，才能讓玄商重新魂魄歸位成為神仙，復(fù)活后繼續(xù)維持四界安穩(wěn)，并揭開夜曇姐妹的身世之謎。這個(gè)劇情其實(shí)是“三生三世”虐戀的變形，變了點(diǎn)花樣，多世相戀的劇情設(shè)定沒變。在劇情人設(shè)上，夜曇一出場依舊是類似其他劇中古靈精怪的“小仙”，通過與神君、上神的虐戀得以成長，玄商依舊是冷若冰霜、情商低、犧牲感情拯救蒼生的程式化角色。女主角負(fù)責(zé)喜劇元素，男主角負(fù)責(zé)推進(jìn)劇情起承轉(zhuǎn)折，這兩個(gè)角色搭配，追求的是“上錯花轎嫁對郎”的喜劇效果。但是，該劇的節(jié)奏不好，男女主角在神仙宮殿里“不打不相識”的歡喜冤家劇情寫得很細(xì)膩，但有點(diǎn)冗長，搞笑日常多而平淡；夜曇尋找玄商魂飛魄散后的三個(gè)分身戲份則如走馬燈，見一個(gè)愛上一個(gè)，談完一個(gè)甩一個(gè)，劇情不太具有吸引力。也就是說該劇劇情的創(chuàng)新腦洞有了，但具體到這部分劇情，很難寫出精彩，想寫精彩了篇幅不夠�！缎锹淠商恰愤�是大制作的正統(tǒng)仙俠劇，服化道、選角、表演都可圈可點(diǎn)，但喜劇元素和劇情創(chuàng)新之間的平衡沒太把握好。
楊超越、徐正溪領(lǐng)銜主演的《重紫》，劇情和人設(shè)很像是低配版的《花千骨》。該劇劇情很幼稚也很無腦，“傻白甜”女主角拿各種無理取鬧、缺心眼當(dāng)有趣，很多劇情推進(jìn)也不講邏輯。這部劇有喜劇元素，但不搞笑也沒有虐戀，用網(wǎng)友的話形容就是“作精”女徒弟與高冷又油膩師父的無聊日常�！吨刈稀返哪ё鹉孑喼c以拯救天下蒼生為己任的仙界尊者的虐戀相愛故事設(shè)定，其實(shí)已經(jīng)被類似劇情的《花千骨》演繹得精彩至極，再演一遍也拍不出什么新花樣，而且劇本質(zhì)量不行，選角降級，表演降級，不知道拍出來的意義何在。
越來越成快銷品
仙俠劇經(jīng)過近20年的發(fā)展，歷經(jīng)過多次小高潮，現(xiàn)在成為劇集市場非常成熟的類型劇，有穩(wěn)定的受眾群。仙俠劇能依舊被市場看好，是因?yàn)橄蓚b劇中有獨(dú)特的東方文化意蘊(yùn)，有“神仙人妖魔冥”的中式傳統(tǒng)神話想象；精致的仙俠劇在服化道、場景的打造上，充滿傳統(tǒng)審美追求；甜虐交織的感情線融入救天下蒼生的道義追求，凸顯的是“俠”的精神內(nèi)核。另外一點(diǎn)是，仙俠劇跟青春愛情劇一樣，是最能捧出年輕頂流明星的偶像劇。
最早一批網(wǎng)文改編仙俠劇贏得市場青睞，《古劍奇譚》《花千骨》《三生三世十里桃花》等超級大爆款，就像造星機(jī)器一樣，讓趙麗穎、陳偉霆、楊冪、迪麗熱巴等演員成為“頂流”。此后的《香蜜沉沉燼如霜》《宸汐緣》《琉璃》等劇依舊保持了不低的熱度，但此時(shí)仙俠劇不再是誰演誰火，而是仙俠劇開始尋找好演員，開始憑借強(qiáng)類型劇加優(yōu)質(zhì)演員來尋找突破之路。到了最近兩三年，《千古玦塵》《月歌行》《與君初相識》等劇用再大牌的演員和流量明星，也換不來口碑和超高的熱度，甚至成為被吐槽的對象。從《重紫》這類劇來看，曾經(jīng)風(fēng)光無限的仙俠劇，越來越成為一種快銷商品，或者飯圈的消費(fèi)品。
早期仙俠劇確實(shí)把虐戀、復(fù)仇拍得蕩氣回腸，而當(dāng)下的仙俠劇借助宏大世界觀設(shè)定，玩起了小兒科、歡喜冤家的戀愛劇情�，F(xiàn)在的仙俠劇，其實(shí)無論誰來演，觀眾看膩的根源是如何對“三段式禁忌虐戀”劇情創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，或者如何擺脫這個(gè)創(chuàng)作套路。批量生產(chǎn)的仙俠劇只能繼續(xù)制造老梗劇情、套路式人物，越來越?jīng)]有靈魂。
(《齊魯晚報(bào)》 2023年03月07日)
