3月16日，愛奇藝迷霧劇場(chǎng)上新《回響》，講述的是一起刑偵案件與一場(chǎng)家庭婚變雙線交疊的懸疑故事：一位年輕女性被害，多名犯罪嫌疑人次第浮現(xiàn)，負(fù)責(zé)這起案件的女警冉咚咚，在調(diào)查中偶然發(fā)現(xiàn)丈夫的秘密，“案件線”與“感情線”相互纏繞形成“回響”。

　　《回響》體現(xiàn)迷霧出品“標(biāo)配”

　　對(duì)于市場(chǎng)來說，這部作品最重要的“敲門磚”自然是馮小剛導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)懸疑短劇集，且主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中的攝影指導(dǎo)趙小丁、美術(shù)指導(dǎo)王競(jìng)，曾分別榮獲多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)；演員方面，在《人世間》受到觀眾喜愛的“蓉光CP”——宋佳、王陽再度聯(lián)手，更有張國立、徐帆、張嘉益、黃軒等加盟，共同演繹這一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與心理糾纏的故事。但如果放在更長的時(shí)間軸來審視，你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇集、電影創(chuàng)作融合+大咖主創(chuàng)云集+社會(huì)現(xiàn)實(shí)+人性拷問等元素，早已悄然成為迷霧劇場(chǎng)“出品”的標(biāo)配。

　　經(jīng)過三年12部作品培育，“迷霧”作為類型劇劇場(chǎng)已經(jīng)潛移默化升級(jí)了犯罪懸疑這個(gè)曾經(jīng)的小眾化題材，不僅持續(xù)輸出《隱秘的角落》《沉默的真相》《誰是兇手》《平原上的摩西》等高水準(zhǔn)作品，更重要的是可以看到一流的創(chuàng)作者愿意在這里創(chuàng)新和引領(lǐng)行業(yè)內(nèi)容，觀眾在這里可以期待足夠多種樣態(tài)和可能性的作品。

　　“迷霧”作品具有更深開掘的潛力

　　今年迷霧劇場(chǎng)回歸的第一部作品《回來的女兒》，就是非常有小鎮(zhèn)生活代入感的家庭+懸疑組合，不僅劇中“廖穗芳”給人的印象堪比爬山的“張東升”，“散裝一家人”的家庭關(guān)系更加耐人尋味。與此同時(shí)，真實(shí)還原上世紀(jì)八十年代嶺南小鎮(zhèn)中錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系，以及與罪案發(fā)生的隱秘聯(lián)系，這些漫不經(jīng)心的“閑筆”同樣讓人不寒而栗。

　　緊隨其后上線的《平原上的摩西》，6集迷你劇形態(tài)，更像是一部超長電影，不疾不徐地展現(xiàn)出兒時(shí)青梅竹馬的一對(duì)年輕人在父輩的變故中走散，重逢時(shí)卻意識(shí)到彼此都曾是舊案的參與者的過程。這部作品在描摹案件偵辦過程的同時(shí)，也跟隨男主的視角探尋少年成長和時(shí)代生活印記，給予人們一種時(shí)代懷舊感。

　　這些作品并非只是用“不斷有人離開”“真相不斷反轉(zhuǎn)”給觀眾帶來強(qiáng)刺激和“爽感”，更重要的是它們通過“懸疑”，以講故事的方式來探討情感、人性和社會(huì)問題，使得劇集有了更加向深度和廣度開掘的潛力。

　　撥開“迷霧”是創(chuàng)新

　　愛奇藝的迷霧劇場(chǎng)至今走過三年，從第一季驚艷亮相到如今沉穩(wěn)回歸，它已經(jīng)把自己培養(yǎng)成一個(gè)充滿生命力的大IP。這背后是劇場(chǎng)不斷進(jìn)行的創(chuàng)新嘗試。

　　影視制片行業(yè)本質(zhì)上是一個(gè)內(nèi)容創(chuàng)新行業(yè)，然而創(chuàng)新不是一蹴而就的，在走向成功的過程中必然要幾經(jīng)波折，才能找到合適的方向。這三年來，愛奇藝的迷霧劇場(chǎng)始終不變的就是創(chuàng)新，把更多的精力放在了以“懸疑”為主線的不斷嘗試之中，從風(fēng)格，到題材，到敘事，到思想。

　　從迷霧劇場(chǎng)第一年爆款作品不斷出圈，到第三年《回響》等多部作品再創(chuàng)懸疑新思路，在“懸疑”這個(gè)大類型下，沒有一部劇的敘事模式和風(fēng)格是完全重復(fù)前者的，但是這些劇整體上又有著鮮明的“迷霧”的風(fēng)格烙印。從產(chǎn)品的角度說，迷霧劇場(chǎng)作為一個(gè)愛奇藝的產(chǎn)品，在這個(gè)IP之下，所有的作品都實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格樣式的“和而不同”。而這恰恰是迷霧劇場(chǎng)繼續(xù)走下去的最大資本。

　　撥開“迷霧”，透過“劇場(chǎng)”，人們看到的，“懸疑”只是表象，創(chuàng)新，才是本質(zhì)。

　　文/北京青年報(bào)記者 楊文杰 統(tǒng)籌/滿羿