湯華臻
近期，重大歷史題材影視劇《覺(jué)醒年代》引發(fā)追劇熱潮，各大平臺(tái)的評(píng)分著實(shí)亮眼�！疤幪幱锌键c(diǎn)”“篇篇是論文”……線上線下討論不亦樂(lè)乎，有人點(diǎn)贊其為“少有的具有思想深度、歷史深度、藝術(shù)深度的好劇”。
《覺(jué)醒年代》，劇如其名，反映的是1915年《新青年》雜志問(wèn)世到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立之間這段歷史單元。彼時(shí)的中國(guó)，內(nèi)憂外患、動(dòng)蕩衰敗、人心思變，“兩千五百年不變的車轍如何去面對(duì)船堅(jiān)炮利，只有一條路——覺(jué)醒”。在這條覺(jué)醒之路上，有新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)的風(fēng)雷激蕩，有一大批知識(shí)分子和革命青年的苦苦探尋。這段思想啟蒙的歷史，是中華民族探索救亡圖存之路的嶄新開(kāi)端。這歷史的一瞬，對(duì)中國(guó)革命、民族復(fù)興而言，卻是孕育初心、錘煉使命、奠基思想的重要階段。
對(duì)這段歲月，文獻(xiàn)資料、課本教材都有或詳或略的記載。對(duì)不少重點(diǎn)事件、重點(diǎn)人物事跡，大家恐怕還都“背誦過(guò)”�！队X(jué)醒年代》之所以能引人入勝，不僅在于將這段歷史從文獻(xiàn)課本的字里行間，投映于屏幕之上，更在于以“更精準(zhǔn)、更生動(dòng)、更豐滿、更立體”的創(chuàng)作手法，為今人提供了一次與先輩隔空“對(duì)話”的契機(jī)。北京城“黃沙滿地，車轍縱橫”，那個(gè)年代最有思想的一群人來(lái)到這里，以各自方式為未來(lái)中國(guó)艱辛“尋路”，其間的情感沖突、思想分歧、道路分野，有鮮明的性格特點(diǎn)和時(shí)代烙印。細(xì)膩的人物刻畫(huà)、考究的歷史細(xì)節(jié)，以及多線敘事的手法、蒙太奇的拍攝藝術(shù)、穿插版畫(huà)和大長(zhǎng)卷等，激活了觀眾的感官與感情。草蛇灰線、伏筆千里，諸多歷史名場(chǎng)面的再現(xiàn)，讓人屢屢有“彩蛋”之感，也愈加明白中國(guó)道路選擇之必然。
中國(guó)共產(chǎn)黨百年歷史波瀾壯闊，有太多耐人尋味的動(dòng)人故事。圍繞于此，學(xué)術(shù)界的研究汗牛充棟，影視圈的作品數(shù)不勝數(shù)。但回顧一番，經(jīng)典的好劇好片卻并不太多。有的影視劇“端”得厲害，說(shuō)教味兒濃重，人物臉譜化、事件概念化，根本抓不住觀眾；還有的胡編亂造、嘻嘻哈哈、淺薄異常，嚴(yán)重消解了歷史的嚴(yán)肅性和權(quán)威性。究其原因，恐怕還是創(chuàng)作態(tài)度不對(duì)頭，屏前幕后下的功夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。據(jù)報(bào)道，《覺(jué)醒年代》劇組在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，曾反復(fù)鉆研歷史、鉆研黨史，“從紅樓出發(fā)，跨過(guò)長(zhǎng)城，走到中共一大會(huì)址，又走到了嘉興紅船”。這份鉆研，讓他們找到了影視演繹與黨史研究的共通點(diǎn)，這也是其“火出圈”的關(guān)鍵。
影像是歲月的再現(xiàn)。中國(guó)為什么能有今天，為什么能走到今天，厚重的文字記載固然重要，生動(dòng)的影視呈現(xiàn)亦不可或缺。近年來(lái)，《外交風(fēng)云》《跨過(guò)鴨綠江》《覺(jué)醒年代》等歷史題材影視劇頻頻沖上熱搜，觀眾直言“不敢開(kāi)倍速”，因?yàn)樾畔⒚芏忍�，每一幀都不能錯(cuò)過(guò)。這充分說(shuō)明，社會(huì)大眾對(duì)歷史風(fēng)云的熱情、對(duì)偉人風(fēng)骨的景仰、對(duì)理想信仰的追尋一直都在，歷史題材、黨史題材的文藝作品是有市場(chǎng)的，也是大家所期待的。從不同角度，以不同方式，用多樣技術(shù)，將這些異常珍貴的故事講好，既是黨史研究者的責(zé)任，也是影視創(chuàng)作者的責(zé)任。
今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年�！队X(jué)醒年代》超過(guò)3億的播放量開(kāi)了一個(gè)好頭，期待能有更多經(jīng)得起審視的優(yōu)秀劇集涌現(xiàn)，帶領(lǐng)我們走進(jìn)歷史，感知時(shí)代。
