郭麒麟：天生被動丨人物
郭麒麟身上有種與年齡不相符的成熟�！俺錾硎兰�、寵于叔伯”的“天之驕子”并不驕縱，待人接物禮貌不失親切，倒像是把師父于謙名字里的“謙”字貫徹到了底；作為二十歲出頭的年輕人，在他身上幾乎見不到鮮衣怒馬的任性張揚，卻時常有對人情世故的細微體察。真人秀《五十公里桃花塢》里的嘉賓舒淇說他是個“太成熟的小孩”，不爭不搶好像什么都無所謂。
而事實上，看上去沒什么堅持的郭麒麟從來不缺決斷。14歲就決定說相聲，不走尋常路；21歲，自家相聲團體正如日中天，他投身影視劇和綜藝，開始了從相聲演員向演員的進階。
接受新京報記者專訪時，郭麒麟形容自己在生活和工作中都是個被動的人，但又常常在被動地接受安排之后產(chǎn)生了主動的興趣，比如演戲。2018年以來，他主動選擇的三部劇《給我一個十八歲》《慶余年》《贅婿》均表現(xiàn)不俗，或收獲了口碑或成為爆款；他還憑借話劇《牛天賜》中的表演，獲得了壹戲劇大賞的“年度最佳新人”稱號；接下來他將出演寧浩監(jiān)制的電影《二手杰作》，和于和偉搭檔飾演一對父子。
“人嘛，總在變。我永遠不會說‘這輩子我都不會說相聲了’或者‘我才不拍電影呢’‘我才不參加綜藝呢’……這種話沒意義。我始終覺得不應(yīng)該擯棄任何一種技能�！�
關(guān)于表演
為爭口氣，邁出演員主動性的第一步
在騰訊視頻推出的群居生活體驗類真人秀《五十公里桃花塢》中，郭麒麟是最早到達桃花塢的嘉賓，但一直被動地等待別人選房，結(jié)果被剩下跟陌生人做室友，第一個到達卻最后一個才入住。節(jié)目里，其他嘉賓常有各種主意，但郭麒麟基本沒什么想法，樂于給別人幫忙干活，成了大家爭搶的對象。郭麒麟說，他是個被動的人。平時在家點外賣，挑什么餐館選什么菜能糾結(jié)半天，出去跟朋友聚餐想不出來要吃什么，只好讓別人出主意，他再給建議。工作也是如此，無論是說相聲還是演戲，一開始他都是被動接受安排，后來“架不住時間的洗禮”才主動喜歡上的�！皬�11歲開始，我爸就給我灌輸說相聲的思想，一直到14歲這事兒才成行。”
2019年以前，郭麒麟給人的印象是個年輕的相聲演員，偶爾也演個電視劇、電影，比如電視劇《林子大了》、電影《相聲大電影之我要幸�！罚诒悴簧虾芎�。雖然他演的是男主角，但翻看主創(chuàng)名單就明白，這其實是被長輩提攜兼有玩票的性質(zhì)�！�2015年第一次演戲，也是我爸說：‘哎，來，咱家要弄一戲，你來演一下吧�！揖脱萘�，演完覺得還有點兒意思。往后再找我演戲，我也不排斥了。但真正作出決定說自己想要演戲，是兩三年之后了�！惫梓氲谝徊恐鲃咏友莸碾娨晞。乔啻侯}材作品《給我一個十八歲》(2018年)，改編自作家馮唐的“北京三部曲”之一《十八歲給我一個姑娘》。劇中，他飾演青春躁動期的高中生秋水，被認為貼切還原了書中的人物。上世紀90年代，郭麒麟的師父于謙也跨界做過演員，因為當(dāng)時“說相聲養(yǎng)不活自己了，只能往別的門道里看看”。郭麒麟?yún)s是在相聲行業(yè)重新紅火起來的時代，向“演員”邁出了主動性的第一步。于謙對此很支持，曾在給徒弟的公開家書中寫道：“相聲演員對其他藝術(shù)門類的涉獵，是只有好處沒有壞處的�！�
郭麒麟說，他接演秋水這個角色，有對北京作家、北京文化偏愛的因素�！笆龤q那會兒，我就看過我爸上世紀80年代末買的王朔文集，特別有意思。長大之后我喜歡看王小波。后來看了馮唐老師的原著，對他的筆風(fēng)十分喜愛，也覺得秋水是我能駕馭的角色，比之前那些我沒看過劇本就定了我演男主角的角色好�！背酥�，他也有點兒較勁的心態(tài)，想給自己爭口氣�！爸奥犨^別人說什么‘郭麒麟演不了戲’，但我沒覺得自己比別人差。就因為我爸給我弄的這些戲，讓我擔(dān)上了一些不該擔(dān)的聲音�！边@些批評的聲音讓他覺得，必須要拍一些在自己這兒能過關(guān)的戲才行。如果盡力去演了還是沒有得到大家的認可，那可能確實是自己的問題。“但之前大家對我表演的評價來源于我爸給我安排的戲，我不服。”
是《慶余年》書粉，曾想拒演范思轍
《給我一個十八歲》播出后反響不錯，但郭麒麟沒有順勢將青春題材進行到底。他很清楚自己的形象不是大眾認知的偶像，跟大多數(shù)青春偶像劇對男主角的要求并不符合，如果繼續(xù)演青春劇，很難遇到合適的劇本和角色�！把輪T和角色像，有時候比演得好不好還重要。觀眾一打眼就覺得你是這種人，你演得再生澀，哪怕演得有不對的地方，觀眾都會幫你合理化。”告別秋水之后，他接演了兩部古裝劇《慶余年》(2019年)和《贅婿》(2021年)，分別在其中飾演范思轍和寧毅，一個是男配、一個是男主。
范思轍和秋水這兩個角色其實是同一時期找來的，但郭麒麟一開始對演范思轍沒興趣�！拔沂恰稇c余年》的書粉，小說看過好幾遍。范思轍這個角色在書中就很討人厭，我本身也不喜歡很跋扈的人。后來看了劇本，發(fā)現(xiàn)編劇把他改得挺有趣，往可愛的方向走了。但確實沒什么挑戰(zhàn)，我也在拍別的戲，心想就算了吧�！睕]想到幾個月后演完秋水，《慶余年》劇組繼續(xù)找他演范思轍，他正好閑著，便答應(yīng)了。拍攝過程中，95%的戲都是一條過。“演范思轍沒有很費勁的地方。古裝戲離我們現(xiàn)實生活很遠，會稍微夸張一點兒。而我本身就是在舞臺上表演的演員，對那些東西演起來就更加的手拿把攥。”
相較于財迷得可愛的范思轍，郭麒麟在觀眾心目中和寧毅“像”的程度卻沒那么高。原著里的寧毅腹黑狠厲，到后期是個雄霸天下的主兒，外號“血手人屠”。當(dāng)初《贅婿》官宣陣容就曾引發(fā)爭議，但最終郭麒麟靠著幽默的風(fēng)格贏得了觀眾，只是被輕飄飄地批了一句“不夠狠厲”。但他認為自己已經(jīng)演得很狠厲了，可觀眾還是覺得他看著面善，這屬于形象問題�！皼]辦法，我就沒長一張?zhí)乩渚哪槨！痹谒磥�，《贅婿》第一季里的寧毅，性格亦莊亦諧，是自己可以拿捏的。如果寧毅一開場就是“血手人屠”，他不會接演�！拔铱吹缴晕钥傤}材的內(nèi)容，根本不想往下看。”
播出后，這兩部劇都成了爆款，《慶余年》更是在豆瓣獲評8分，算是叫好又叫座。至此，郭麒麟作為演員的能力和潛質(zhì)才真正獲得觀眾廣泛的認同。
關(guān)于相聲
受搭檔閻鶴祥影響，愛上話劇
電視劇、電影之外，郭麒麟也嘗試在話劇舞臺上表演。2019年底，他首次出演話劇——在方旭導(dǎo)演、改編自老舍先生的長篇小說《牛天賜傳》的話劇《牛天賜》中飾演“牛天賜”，從0歲演到19歲。其中，牛天賜的嬰兒時期，他需要操縱人偶演出，從而構(gòu)建出外在形象與內(nèi)心感受的雙重表演空間，頗具挑戰(zhàn)。在今年5月舉行的“壹戲劇大賞”頒獎典禮上，《牛天賜》獲得“年度大戲”與“年度最佳舞美”獎項，郭麒麟則收獲了“年度最佳新人”的稱號。值得一提的是，在這部講述民國少年成長經(jīng)歷的作品中，他的相聲搭檔閻鶴祥也有出演，扮演了擬人化的角色“門墩兒”，通過戲中與牛天賜的互動，來呈現(xiàn)老舍原文中夾敘夾議的部分。
近年來，郭麒麟忙著跨界拍戲、上綜藝，他的相聲搭檔閻鶴祥被迫“失業(yè)”已經(jīng)成為一個“名�！�，閻鶴祥在《吐槽大會5》中也以此自嘲。但事實是，郭麒麟最早是被閻鶴祥帶到首都劇場看戲，才逐漸對話劇表演產(chǎn)生興趣的。郭麒麟說，閻鶴祥打小就是個話劇迷，經(jīng)常因為看話劇導(dǎo)致相聲演出遲到，他一度很抵觸閻鶴祥看話劇。后來被閻鶴祥帶去看了幾場后自己也迷上了，變成倆人一塊兒演出遲到。只好讓前面的相聲演員多演一會兒，他倆瘋狂從東單趕回后臺，迅速換了大褂上場。“我一開始鑒賞水平挺大眾的，從商業(yè)化的話劇看起，比如‘開心麻花’的戲。后來口味變得小眾了，愛看國話、人藝的戲，保利有什么國外引進的歌舞劇，我也去看。”
2019年初，方旭為話劇《牛天賜》中牛老者、牛天賜這對父子物色演員。他本想找一對真實的父子來出演，也有幾組備選，其中包括北京人藝的演員�！昂髞碛腥私ㄗh，不如找我跟我爸來演。方旭導(dǎo)演眼前一亮，覺得其他備選都是專業(yè)演員，但我們兩父子是相聲演員，倒是個挺新鮮的組合。但他又一想，這老子他可能指揮不動，這兒子沒準兒他還能試試。所以就找著我，跟我一聊這事兒，大家相見恨晚啊�！碑�(dāng)時方旭還有別的戲在演，就邀請郭麒麟看了一場話劇，他看完后，對導(dǎo)演的構(gòu)思、舞臺的設(shè)計都有所理解，決定出演�！皯騽∥枧_上的這種表演，不是那么實，也不是那么具象化，有很多意象化的東西，這很吸引我�！�
沒打算放棄相聲，但寧缺毋濫
演戲多了，說相聲的時間自然就少了。演員郭麒麟漸為人知，相聲演員郭麒麟逐漸隱入幕后。
2020年疊加疫情的影響，這種臺前幕后的轉(zhuǎn)變格外明顯。而事實上，郭麒麟對事業(yè)重心的調(diào)整四五年前就開始了。當(dāng)時他剛剛對做演員產(chǎn)生了主動的興趣，就跟搭檔閻鶴祥商量說，自己有可能以后不說相聲了。閻鶴祥對他的想法表示理解。“因為我從十四歲開始說相聲，說到十八九歲。在一個單位干五年，想換個別的工作，這也很正常。那會兒他(閻鶴祥)還沒找到別的活兒，現(xiàn)在找著了，工作很繁忙，這樣挺好的。我覺得我倆都還挺明白的，無論對方發(fā)展成什么樣，都是祝福�！�
至于相聲這項從小練就的技藝，郭麒麟也沒打算放棄。“確實現(xiàn)在相聲表演的機會變少了，那就等等看唄，今年不想演，萬一明年就想演了呢。”相聲表演是現(xiàn)場交互性的，需要不斷在小劇場表演，才能打磨新的作品、保持表演的狀態(tài)�，F(xiàn)如今，郭麒麟別的工作排得很滿，沒有打磨相聲表演的時間了。“相聲表演，如果一上來就干專場的話，那不光是對觀眾不負責(zé)任，對我自己也不負責(zé)任，很容易讓觀眾失望。何況越是很長時間沒在舞臺上演相聲了，觀眾對你的期待值就越高。而以我目前的積累，很難創(chuàng)新出一些內(nèi)容讓觀眾喜歡，所以咱就寧缺毋濫吧�！�
關(guān)于綜藝咖
人，不該擯棄任何一種技能
比郭麒麟影視作品“爆發(fā)”得更猛烈的，是他近兩年參加綜藝的數(shù)量。據(jù)不完全統(tǒng)計，2020年他參加了十多檔綜藝，至少八檔是擔(dān)任的常駐嘉賓；今年以來，他又在《五十公里桃花塢》《心動的信號》中擔(dān)任常駐嘉賓。有的演員會介意自己被稱作“綜藝咖”，郭麒麟不這么想�！拔也唤橐狻２煌娜丝创�，可能看法會不一樣。一般我們介紹一個不認識的人，一開始肯定要找個標簽。一說起這個標簽，別人馬上就能理解。去年，我的確上了很多綜藝節(jié)目，如果觀眾沒看過我的相聲演出，也沒看過我的影視作品，會覺得我都在上綜藝，是個‘綜藝咖’�！�
在他看來，“綜藝咖”不是貶義詞，和“電影咖”“藝術(shù)家”沒什么區(qū)別，只是個稱謂。他對待綜藝節(jié)目也是一貫被動的態(tài)度——“有就去”。當(dāng)然，能夠有選擇地參加，那就更好了�！昂玫碾娪昂秃玫碾娨晞”�，可遇而不可求。而且就算有好的劇本，也不一定有適合自己的角色。沒有的時候，我們難道就在家等著嗎？這時候正好有綜藝節(jié)目邀請你去，有什么不好呢？”業(yè)界有種說法，認為做演員應(yīng)當(dāng)保持神秘感，有助于塑造角色，參加綜藝曝光過多會消解這種神秘感。郭麒麟并不認同：“哪個大演員沒上過綜藝��？完全沒上過的可能只有10%。范偉老師以前年年上春晚，也不耽誤人家拿最佳男主角獎。所以我覺得這跟上綜藝沒什么關(guān)系�！�
近兩年能在綜藝節(jié)目中“霸屏”，郭麒麟認為是演《慶余年》帶來的影響。“換而言之，是范思轍讓大家覺得這個演員可能有點兒意思，那就先請他試試看吧。結(jié)果，發(fā)現(xiàn)我在綜藝節(jié)目里表現(xiàn)還不錯，就一傳十十傳百了，變得大家好像都在請我。其實，我也不是從去年才開始錄綜藝的，從2015年、2016年就開始錄了。但2017年、2018年沒人找我啊。我有心把這兩年的綜藝勻到四年里，但沒人找我也沒辦法�！苯衲晟习肽辍顿樞觥凡コ龊螅C藝邀約更多了，他會選擇內(nèi)容比較輕松、形式比較新穎的參加。“綜藝節(jié)目不能不參加，我始終覺得不應(yīng)該擯棄任何一種技能。比如我會說相聲，能演話劇、電視劇、電影，還能上綜藝，這些技能就跟八爪魚的腿似的，就算有條腿沒那么強壯，也沒必要舍棄它。”
關(guān)于自己
“不愛捯飭，也不喜歡私下被關(guān)注”
很多和郭麒麟接觸的人都會夸他待人尊重有禮貌，這個特質(zhì)讓他在綜藝真人秀里也圈粉不少。真人秀《五十公里桃花塢》中，他常常被其他嘉賓拉去幫忙并樂在其中，用實際行動證明自己是個“被動的人”。
但正如舒淇觀察到的那樣，“被動”并不意味著完全沒有想法，比如他對時下流行的“飯圈文化”就不以為然。盡管相聲界不乏“飯圈”式追星，但郭麒麟從來不吃這一套，也不羨慕因此帶來的流量�！跋嗦曋饕蔷�下演出，天天和觀眾面對面接觸，還有各種打招呼互動，不像電視劇、電影的演員跟觀眾是有距離的。相聲本身是非常適合追星的一種形式�！惫梓胝f，自己生活中是個不修邊幅的人，也不愛捯飭，非常隨性，所以不喜歡太受關(guān)注。如果是相聲專場、演話劇，他非常感謝大家來捧場，但臺下非工作場合，他不希望跟粉絲有過多交互。
“真喜歡我的人，應(yīng)該會考慮我的感受。如果我已經(jīng)明確表示過多次，不希望在工作之外的場合有過多的交互，您還要這樣做的話，那只能說明您是為了滿足自己的欲望�！惫梓肫綍r很少沖別人生氣發(fā)火，因為覺得生氣也解決不了問題，但他會對片場、機場圍著他拍照的人擺臭臉。他有一頂帽子，上寫著“No Picture”(不要拍照)，一有“代拍”他就低頭指著帽子上的字讓他們別拍了，然后自己趕緊跑著去辦理值機。“我現(xiàn)在都刻意挑人少的機場，特別怕給別人添麻煩。機場是公共場合，又不是你把機場包了，還有其他旅客呢。(明星)跟著呼啦一大群人，影響別人正常出行。別人跟那兒罵什么明星亂七八糟的，你就得聽著，因為你耽誤人家事兒了。我特別怕耽誤別人時間，能躲就躲�！�
新京報資深記者 楊蓮潔
