黃建新的六個(gè)“為什么”拍出新意勾連年輕觀眾
2021年06月30日 08:29 來(lái)源:北京青年報(bào)

  監(jiān)制兼導(dǎo)演的《1921》將于7月1日上映

  黃建新的六個(gè)“為什么”拍出新意勾連年輕觀眾

  5年前接到拍攝電影《1921》的邀約時(shí),黃建新知道自己又遇到了“硬骨頭”,對(duì)于打造過(guò)《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》的他來(lái)說(shuō),如何能讓《1921》拍出新意,黃建新覺(jué)得自己“壓力山大”。黃建新用“《1921》是2021年的《1921》”來(lái)定義這部影片,“距離《建黨偉業(yè)》已經(jīng)過(guò)去了十年,我們必須要拍出新意,這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生勾連!

  電影《1921》將于7月1日上映,影片監(jiān)制兼導(dǎo)演黃建新日前接受北京青年報(bào)記者采訪,講述了影片的幕后制作過(guò)程。

  為什么講“一大”成立要采用國(guó)際化視角?

  如何講述有新意的故事?黃建新坦承,尋找新意的切口是他接到拍攝任務(wù)前三年最為頭痛的問(wèn)題,“有一天我們討論的時(shí)候突然想到了一個(gè)全都熟得不能再熟的,但是卻從來(lái)沒(méi)有具體操作的一句話(huà),就是‘全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)’的‘全世界’那三個(gè)字。”

  這三個(gè)字讓主創(chuàng)眼前一亮,查閱資料后他們發(fā)現(xiàn),孫中山和列寧一直保持聯(lián)系,十月革命之后,以列寧為首的蘇維埃把馬克思主義的實(shí)踐向全世界推廣,共產(chǎn)國(guó)際的代表馬林就是受列寧的指示到上海。馬林來(lái)到上海后,日本共產(chǎn)黨、朝鮮共產(chǎn)黨、越南共產(chǎn)黨組織都是在上海跟共產(chǎn)國(guó)際接觸,上海又變成遠(yuǎn)東的國(guó)際交匯地點(diǎn)。

  更讓黃建新高興的是,“日本的協(xié)拍團(tuán)隊(duì)和我們的策劃團(tuán)隊(duì)一起在日本警視廳的檔案館找到了一個(gè)電報(bào)記錄,記錄了1921年6月30日,共產(chǎn)國(guó)際代表要在上海開(kāi)一次會(huì),日本掌握了當(dāng)時(shí)開(kāi)會(huì)的情況!边@段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素,因?yàn)槿毡竞ε逻@個(gè)代表大會(huì)阻撓滿(mǎn)蒙政策,于是電影里呈現(xiàn)了代表們?cè)凇耙淮髸?huì)議”前后化險(xiǎn)為夷的過(guò)程。

  于是,有了中國(guó)、日本、共產(chǎn)國(guó)際等多方勢(shì)力的糾結(jié),黃建新認(rèn)為這些故事連起來(lái)就構(gòu)成了《1921》從頭到尾完整的情節(jié),讓《1921》出現(xiàn)了故事片的特征!拔覀兛偸菍v史說(shuō)得很抽象,《1921》希望通過(guò)1921年‘一大’召開(kāi)的這個(gè)橫斷面讓大家看到歷史背景的豐富性,在上海展開(kāi)不同層面細(xì)節(jié)的時(shí)候,它就衍生出了豐富性?梢哉f(shuō)國(guó)際化帶來(lái)了電影本體的變化!

  為什么要強(qiáng)調(diào)“正青春”?

  電影《1921》里,來(lái)自五湖四海、平均年齡僅有28歲的熱血青年再現(xiàn)了百年前開(kāi)天辟地的奮斗故事。“這樣一批年輕人只用了28年,改變了中國(guó)幾千年的屬性,這是多么大的力量。”在黃建新的眼里,這些年輕人充滿(mǎn)朝氣,“我們老說(shuō)一種青年的朝氣,一種向上的力量,實(shí)際上青年就是這樣的。我們希望國(guó)家以年輕有活力的形態(tài)在世界出現(xiàn),這個(gè)希望就跟1921年時(shí)的他們的理想吻合了,這就叫擊穿,擊穿了一百年之間我們心里的對(duì)接點(diǎn)。所以,我們把電影從國(guó)際化和正青春兩個(gè)角度來(lái)寫(xiě)!

  在拍《1921》時(shí),黃建新腦子里一直縈繞著毛澤東的“為有犧牲多壯志,敢教日月?lián)Q新天”的詩(shī)句,因此,他想以詩(shī)意化展現(xiàn)犧牲。黃建新說(shuō):“這個(gè)戲用了很多詩(shī)意化表達(dá),不是一個(gè)簡(jiǎn)單的敘事,它有很多意象的段落,比如,毛澤東跑步,我們一直做這個(gè)努力,從各個(gè)角度,用各種方法,通過(guò)細(xì)節(jié)切入,來(lái)做詩(shī)意化的表達(dá),包括象征主義的使用。”

  為什么要將李達(dá)作為貫穿全片的線索?

  黃建新表示,一部故事片,需要有情節(jié)遞進(jìn)的故事,就得有核心人物,否則就是一堆松散的碎片,“我們把所有的資料研究到最后,發(fā)現(xiàn)有一個(gè)人能完成,就是李達(dá)。”

  首先,李達(dá)被陳獨(dú)秀委托為中共“一大”會(huì)議的組織者,通知全國(guó)代表來(lái)開(kāi)會(huì),籌備的整個(gè)過(guò)程他都參與了,“一大”中央局選出的三個(gè)核心人物就是陳獨(dú)秀、張國(guó)燾和李達(dá);第二,李達(dá)大概懂四至六門(mén)外語(yǔ),他跟馬林對(duì)話(huà)的時(shí)候可以直接用英文,日文也特別好,“另外還有一個(gè)事特別湊巧,1921年4月他剛剛結(jié)婚,所以他和王會(huì)悟的故事就為影片帶來(lái)了愛(ài)情元素;第三,他當(dāng)時(shí)在開(kāi)辦學(xué)校,教革命理論,與學(xué)生接觸多;第四,李達(dá)跟毛澤東是老鄉(xiāng),兩個(gè)湖南人可以展開(kāi)我們想象的戲劇,這些滿(mǎn)足了我們電影作為故事片的需要!

  為什么要讓毛澤東跑步?

  黃建新和《1921》中扮演毛澤東的王仁君見(jiàn)面時(shí),黃建新問(wèn)王仁君跑步姿勢(shì)好看不好看?他告訴王仁君有一場(chǎng)特別想拍的戲,但是前提是王仁君得跑得好看。為此,王仁君練習(xí)了7個(gè)月怎么跑步漂亮。

  回答為什么拍毛澤東跑步時(shí),黃建新笑說(shuō)這是他小時(shí)候讀《山海經(jīng)》的感覺(jué),“就是覺(jué)得那些頂天立地的英雄都是在追逐什么。我腦子里面覺(jué)得那是中國(guó)最遠(yuǎn)古神話(huà)的英雄形象,很有魅力。毛澤東愛(ài)游泳、愛(ài)跑步,在片中設(shè)計(jì)他跑步,誰(shuí)都不會(huì)覺(jué)得奇怪。”

  黃建新表示,毛澤東跑步在片中有象征意義,有美學(xué)因素,“毛澤東一輩子都在追尋馬克思主義精神,他的心胸那么寬廣,我們?cè)趺礃诱宫F(xiàn)?通過(guò)跑步這樣的小細(xì)節(jié)能夠進(jìn)入他的世界,讓電影進(jìn)入到一種情緒段落。他跑步時(shí)配什么樣的音樂(lè),跑動(dòng)步幅,一分鐘多少步,加在一起可以跟我們看電影的心理律動(dòng)合一,這是計(jì)算過(guò)的。升到多少格,跑到什么程度,用多少景別拍,配什么音樂(lè)能夠讓觀眾心理產(chǎn)生共振,激活觀眾心理的潛意識(shí),觀眾有瞬間爆發(fā)的聯(lián)想,觀眾對(duì)情緒的聯(lián)想,會(huì)給你增加無(wú)限內(nèi)容進(jìn)去,這就是電影的方法!

  為什么電影沒(méi)有按時(shí)間順序講故事?

  黃建新表示,沒(méi)有按照物理的線性時(shí)間觀去拍《1921》,是他特別想做的。“全世界的現(xiàn)代電影傾向于視角是任意轉(zhuǎn)換的,不停在一個(gè)客觀視角,一會(huì)兒進(jìn)入這個(gè)主觀的世界,一會(huì)兒進(jìn)入那個(gè),這是年輕觀眾特別容易跟隨的東西。這次拍《1921》我們就說(shuō)可以這樣。”

  此外,黃建新認(rèn)為人們的記憶,以及心理的敘述,也經(jīng)常比物理時(shí)間排序亂,“因?yàn)槔锩姘楦幸蛩,或者是你關(guān)注度的因素要高于物理時(shí)間。打破物理時(shí)間拍攝的最大危險(xiǎn),是你跳躍以后,觀眾接不上就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題,但我認(rèn)為現(xiàn)在新的一代觀眾應(yīng)該不會(huì)有問(wèn)題。”

  于是,黃建新就在《1921》里大膽嘗試了一下,例如,開(kāi)頭陳獨(dú)秀的一段就用了6個(gè)時(shí)空。黃建新認(rèn)為,這樣可能會(huì)給電影帶來(lái)一點(diǎn)新鮮的感覺(jué),不會(huì)讓觀眾覺(jué)得冗長(zhǎng)、老套,“你會(huì)把注意力集中到你所用6個(gè)時(shí)空創(chuàng)造的核心人物身上,這些都是從那派生出來(lái)的,焦點(diǎn)會(huì)下意識(shí)聚集。我們把這個(gè)段落剪出來(lái)給大家看,所有人都沒(méi)有產(chǎn)生疑問(wèn),我就覺(jué)得《1921》可以使用這樣的方式!

  為什么如此極致地追求細(xì)節(jié)?

  在黃建新看來(lái),細(xì)節(jié)就是確信度!叭绻慵(xì)節(jié)都是錯(cuò)的,大家會(huì)覺(jué)得你亂編。另外,電影的細(xì)節(jié)尤為重要,它是通道,它有的時(shí)候是情感通道,有時(shí)候是敘事通道,有時(shí)候是交流通道!

  于是,劇組為了找“一大”開(kāi)會(huì)的花瓶就找了700多個(gè),鏡頭中是否符合年輕學(xué)生臉的標(biāo)準(zhǔn)也被認(rèn)真考慮:“眼神不像,沒(méi)有青春激揚(yáng)的生命和單純感不行!

  劇組還在車(chē)墩影視基地1:1地復(fù)原了一大會(huì)址、二大會(huì)址、《新青年》編輯部、博文女校等場(chǎng)景。黃建新要求精細(xì)得一磚一瓦都要原汁原味地復(fù)建出來(lái),讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。

  黃建新表示,在所有細(xì)節(jié)中最重要的叫“戲劇性細(xì)節(jié)”!斑@個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)影響人們的情感和左右情節(jié)的發(fā)展,是我們要特別下功夫的細(xì)節(jié)。比如,有一段戲是李達(dá)跟國(guó)際代表見(jiàn)面以后,因?yàn)榭捶ú煌袥_突,他回到陽(yáng)臺(tái),在整理思緒,抽煙劃火柴時(shí)突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)火柴是日本制造的。這樣一個(gè)細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào),你就會(huì)立刻感覺(jué)到李達(dá)的心情,他覺(jué)得很悲哀,‘我去燒日貨,火柴是日本制造的,我們連火柴都沒(méi)有’,這個(gè)細(xì)節(jié)就交代了很多事。”

  影片將于7月1日上映,黃建新對(duì)《1921》的這番苦心與匠心,觀眾能否理解?黃建新坦言只能交給市場(chǎng)了。

  文/本報(bào)記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/滿(mǎn)羿

編輯:李?yuàn)W迪