在《脫口秀大會》第四季里，憑借職場段子拿到上位區(qū)座位的新人脫口秀演員楊波，以一句一個包袱的密集笑點(diǎn)征服了觀眾。盡管文本不長，但楊波對節(jié)奏的把控度相當(dāng)?shù)轿�，看似波瀾不驚的語調(diào)，實(shí)則巨浪滔天，one-liner(一句一個笑話)脫口秀，句句爆梗。楊波本人也被網(wǎng)友贊為“冷面笑將”，成為新一季“脫口秀大王”的“黑馬”。日前，封面新聞記者專訪到了楊波本人，與節(jié)目里的“高冷”相比，生活中的楊波多了幾絲煙火氣。
中學(xué)就開始講笑話
大三因挫折“入行”脫口秀
“其實(shí)大家看到我節(jié)目里那個高冷的樣子，是我塑造的一個舞臺形象，生活中的我肯定不是那樣的�！睏畈ㄐρ�，自己最開始接觸脫口秀是大三下學(xué)期。因?yàn)橐恍┐煺郏x擇用脫口秀的方式去釋放自己。“現(xiàn)在想起來，這些挫折都不算啥，但學(xué)生時代就覺得很難過，想要去調(diào)劑一下�！�
于是，他跟一群喜愛脫口秀的朋友加入“重慶城市俱樂部”，大家隔三差五地聚聚，聊聊脫口秀，再來場線下演出。“第一次當(dāng)著大家的面講脫口秀當(dāng)然膽怯，別說第一次了，就算講了兩三年之后，我有時候還是會膽怯�！�
幸運(yùn)的是，楊波遇到了一幫好朋友，“當(dāng)時我們重慶那幫人都特別好，有時候我去現(xiàn)場不是為了講脫口秀，很多時候就是想見他們，跟這幫人一起玩。我剛開講的時候，也沒有觀眾，是他們一直鼓勵我。”楊波能快速適應(yīng)舞臺還有一個原因，“我喜歡舞臺，從中學(xué)開始我就喜歡給人講笑話，給人講郭德綱的相聲。大學(xué)時有了這么一個契機(jī)，有了合適的舞臺，我才能堅(jiān)持下來�！�
突破瓶頸尋找自己
期待脫口秀類型百花齊放
讓楊波真正受觸動的，是有一次跟朋友到上海聽了周奇墨的專場演出�！澳鞘俏覄�?cè)胄械臅r候，看完周老板的演出，我太震撼了，深受啟發(fā)。然后我開始學(xué)習(xí)他那一套方法去進(jìn)行創(chuàng)作，去講脫口秀。后面我發(fā)現(xiàn)，他那套方法是好的，但我講不好，因?yàn)槲冶硌莶涣�。你�?jié)目里也看到了，他演那個天津大爺，特別出彩，我也很羨慕，但我心里總是有道坎兒，無法突破自己，沒辦法像周奇墨那樣去表演。”
復(fù)制別人的路子走不通，楊波陷入了表演瓶頸。他知道，一個脫口秀演員要是沒有自我風(fēng)格，沒有太多自我要表達(dá)，段子一定不會太好笑�！捌鋵�(shí)我也研究過很多類型的脫口秀，可這兩三年就是無法突破最關(guān)鍵的那一個點(diǎn)�！敝钡浇衲�3月，楊波在《吐槽大會5》參與給閻鶴祥寫稿�！伴慂Q祥的語速比脫口秀演員要慢很多，那我也慢一點(diǎn)吧。慢著慢著，我就突然想起以前看過國外一位one-liner風(fēng)格的演員，終于找到了突破口。”
one-liner，一句一個笑話。盡管文本不長，但要句句出彩，也非常不容易。每次寫稿，楊波都得絞盡腦汁，廢稿無數(shù)。如今看來，這種風(fēng)格的表演，效果出奇的好�！懊總�演員都需要有自己的風(fēng)格，想找準(zhǔn)非常難，一旦找到了，就會爆發(fā)�！彼埠芨兄x《脫口秀大會》，“這個節(jié)目不僅吸引了眾多觀眾，促進(jìn)了觀眾對脫口秀的認(rèn)知，也吸引了很多演員進(jìn)來。我希望這個行業(yè)越來越好，我指的‘好’，不止是數(shù)量多，更是類型多，百花齊放。比如周奇墨周老板，他非常好，我也非常喜歡，但我不希望出現(xiàn)100個周老板，希望大家都能找到真正屬于自己的風(fēng)格，避免同質(zhì)化�！�
在架空世界里寫段子
用真誠“欺騙”觀眾笑出聲
有人說，楊波很適合one-liner風(fēng)格，認(rèn)為他長得有點(diǎn)憨厚、誠懇，聲音偏低沉，往臺上一站，就讓人不自覺地相信他。就連李誕都說，“他長了一張忠厚的臉，即使他在‘胡說八道’，已經(jīng)被他騙了三次，但你還想相信他�！�
對楊波來說，這種“欺騙”是真誠的。“很多演員的段子來自生活的積累，我的很多段子都是架空的，想象的。但我編的時候，也是盡量往真里編。我是非常真誠地在舞臺上欺騙你們，但是大家喜歡吃這個點(diǎn)。”他以相聲為例，“很多相聲演員會編故事，你明知道這個段子是編的，但觀眾聽了就是樂，聽著玩兒。我覺得中國人聽脫口秀更希望聽到一些真事兒和演員的真實(shí)想法。”
同時，楊波對自己寫的文本要求非常高，每次大家聽到的版本，都是他修改了千百遍的。“這是因?yàn)?one-liner 對文本要求非常高，每句話都得有笑點(diǎn)，而且你還得讓所有人都猜不到，讓人猜到你就完了。大家看到我節(jié)奏很慢，我在出梗之前會有很長的停頓時間，萬一在這個時間里大家猜出來了就不可笑了，更可怕的是萬一有觀眾接下茬我就全沒了，所以才總要想那些反轉(zhuǎn)。”有些演員聽楊波的段子之后，就開始猜他的梗�！拔彝ο矚g這種感覺的，要是他們猜到這個梗的話，我就不要了，因?yàn)橹挥羞@樣才能保證一個作品的質(zhì)量�！�
除了文本與表演，對楊波來說，脫口秀最重要的還有“狀態(tài)”�！坝行┤松吓_后就會很緊張，我第一輪前半段也特別緊張，直到大張偉老師給我拍了一燈后，才慢慢調(diào)整了過來。”這種狀態(tài)的調(diào)整，離不開觀眾的反饋，“觀眾反饋好了，我們的狀態(tài)自然也就好了。”
對話
模仿別人不長久 找到風(fēng)格最重要
封面新聞：你算是天賦型的脫口秀演員嗎？
楊波：我不是，但我很羨慕這些天賦型的選手。比如有些演員的長相就是他的天賦，一上來觀眾就覺得這個人有喜感，他可以通過調(diào)侃、自嘲達(dá)到很好的效果；還有的人天生就有幽默感，天生就會接梗。有些人的語言節(jié)奏天生就好玩。比如東北人的幽默水平，你隨便跟一個東北人聊天，都會感覺這人挺有意思，愿意聊下去。
封面新聞：除了天賦，平時的生活積累、素材積累也很重要吧？
楊波：對，這種生活閱歷也是我非常羨慕的。有些人生活閱歷多，講的東西就多，看東西也深。就算沒有那么強(qiáng)的喜劇技巧，你也會感覺對方講得非常厲害，因?yàn)槿思矣虚啔v，有思想深度。我們很多演員都有一個習(xí)慣，就是把生活里一些好玩的事兒記錄下來，記幾個關(guān)鍵詞，然后有空的時候加工出來。我現(xiàn)在的風(fēng)格其實(shí)沒有那么依賴于生活，我的很多段子都是架空于現(xiàn)實(shí)的。
封面新聞：架空的段子，是不是更難把握？
楊波：對，雖然很多都是編的，但是不能編得太離譜，編故事也是需要把握的，要貼近現(xiàn)實(shí)，讓觀眾相信你。
封面新聞：創(chuàng)作過程中，什么是最煎熬的？
楊波：對我來說最難的是準(zhǔn)備時間不夠，跟其他人相比，我的劣勢很大，我沒有存貨，每一輪都需要重新創(chuàng)作，后面給的準(zhǔn)備時間不夠，所以挺煎熬的。而且，我這種段子是大量的創(chuàng)作，大量淘汰，一期節(jié)目5-7分鐘，我創(chuàng)作一篇好稿子的時間要比其他演員長很多。
封面新聞：創(chuàng)作這么難，讓你一直有動力堅(jiān)持下去的原因是什么？
楊波：最開始的動力是這些演員提供給我的，我講one-liner的時候，段子質(zhì)量也不行，觀眾效果一般。但演員們都很支持我，包括我非常尊敬的周奇墨周老板，他也鼓勵我把這種風(fēng)格堅(jiān)持下去�，F(xiàn)在上了節(jié)目，很大因素是第二輪節(jié)目反響比較好，網(wǎng)友也給了我很多好評，觀眾的支持給了我很大的動力。
封面新聞：從演員角度來說，你覺得判斷一個作品好不好的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
楊波：脫口秀的歸類就是喜劇，喜劇最基本的要求當(dāng)然是讓大家笑了。好笑，很重要，這是一個脫口秀演員對觀眾的責(zé)任。至于演員選擇什么樣的題材，表達(dá)什么觀點(diǎn)，那是演員主觀上的東西，這就不受觀眾的影響了。
封面新聞：除了好笑，還有什么很重要？
楊波：態(tài)度很重要，演員對待一件事情的觀點(diǎn)也很重要。比如鳥鳥的很多觀點(diǎn)就很新穎，她有她的態(tài)度，這是表象后內(nèi)里很重要的東西。
封面新聞：你希望one- liner風(fēng)格未來能得到怎樣的發(fā)展？
楊波：其實(shí)one-liner在國外很成熟，但國內(nèi)很少有人嘗試。對于大眾來說，希望大家可以認(rèn)識到脫口秀還有這種風(fēng)格。我也希望自己可以在國內(nèi)把這種風(fēng)格樹立起來，讓大家以后提到one-liner就想到我。我希望每個人都有自己的特點(diǎn)，同質(zhì)化是很可怕的事情，希望大家能夠找到一種屬于自己的表達(dá)方式，畢竟模仿別人并不會長久發(fā)展。
封面新聞記者 荀超
