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導(dǎo)演談《當(dāng)家主母》:大女主走出深宅,去江湖“見眾生”
古裝劇中搞事業(yè)的女性,開啟一場(chǎng)圍繞“自我”的精神覺醒與價(jià)值追尋。
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最近播出的古裝劇《當(dāng)家主母》開篇,姑蘇大戶人家的大爺,被夾在當(dāng)家主母和年少真愛之間困頓不已,本以為一場(chǎng)愛恨糾纏的宅斗大戲就此展開……播到第四集,男主角突然“下線”了,兩位女子風(fēng)風(fēng)火火搞起了緙絲事業(yè)。
不再糾纏和計(jì)較男性的寵愛,而是鉆進(jìn)自己熱衷的手工藝事業(yè)中,并望向更遼闊的江湖。古裝劇的“大女主”們,又開辟了全新的“搞事業(yè)”版圖。
由王曉明、國(guó)浩執(zhí)導(dǎo)的《當(dāng)家主母》,故事背景設(shè)定在清朝,當(dāng)時(shí)姑蘇一帶的織造業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。蘇州府任家擁有祖?zhèn)鞯木~絲秘技,任家大爺任雪堂因追捕水匪發(fā)生意外,下落不明,當(dāng)家主母沈翠喜強(qiáng)忍悲傷,為了保住任家的緙絲技藝,與曾寶琴聯(lián)手對(duì)抗外界的風(fēng)雨飄搖。
日前,《當(dāng)家主母》導(dǎo)演、參與過《鬢邊不是海棠紅》《珍饈記》等作品的青年導(dǎo)演國(guó)浩,接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪時(shí)表示,創(chuàng)作這部劇的緣起是傳播傳統(tǒng)緙絲技藝,而劇中沈翠喜的突破之處是實(shí)現(xiàn)精神升華,最后走出了深宅,在江湖中見到了眾生。
而《當(dāng)家主母》不只是“大女主”戲。劇中的女性群像鮮明生動(dòng):有立志從商自食其力的草根女子舒芳,有不堪現(xiàn)狀努力改變生活的前官家小姐曾寶琴,有一直循規(guī)蹈矩卻以命相搏的陳曉紅,亦有從恪守禮法到看透其荒謬本質(zhì)的曹太太等。
古裝劇中搞事業(yè)的女性,開啟一場(chǎng)圍繞“自我”的精神覺醒與價(jià)值追尋。
中青報(bào)·中青網(wǎng):在《當(dāng)家主母》中蔣勤勤演繹的當(dāng)家主母有何特質(zhì)?
國(guó)浩:在這部劇拍攝期間,有一天我和蔣勤勤聊起了彼此對(duì)沈翠喜角色的理解。我說自己對(duì)沈翠喜的理解,可以借用電影《一代宗師》的宮二對(duì)江湖的理解——見自己,見天地,見眾生。沈翠喜這個(gè)女性角色的超越之處就在于,她最后走出了深宅,在江湖中見到了眾生。蔣勤勤非常認(rèn)可,這一點(diǎn)我們的契合度非常高。
中青報(bào)·中青網(wǎng):劇中演技精湛的“40+”中年女演員陣容,是如何確定的?
國(guó)浩:《當(dāng)家主母》選演員最重要的一點(diǎn)是演技必須得“扛打”,我們想做一部接地氣、寫實(shí)的劇。寫實(shí)的劇中,一切內(nèi)容都需要通過演員的真實(shí)表演表達(dá)出來(lái)。演員表演跟不上,戲就全塌了。這部戲我們展現(xiàn)了各個(gè)年齡段的人物群像,目的是展現(xiàn)不同層次,更好展現(xiàn)年代的大氛圍。假如說只展現(xiàn)一個(gè)層次,會(huì)自我屏蔽掉很多內(nèi)容。
像飾演當(dāng)家主母的蔣勤勤,本人氣質(zhì)和沈翠喜的角色貼合度非常高,她會(huì)給你一種內(nèi)在的震懾感,氣勢(shì)就擺在那兒,你能感受到主母范兒。
而惠英紅是很厲害的演員,她在劇中飾演的姨娘陳曉紅戲份不多,但在角色塑造上,她自己很清楚地“分割”前后表演的狀態(tài):在前面,觀眾都說惠英紅是喜劇人,更多感受到這個(gè)人物“喜”的色彩;但是到后面,為了自己的兒子她會(huì)有“悲”的演繹。這種喜和悲的反差,惠英紅做得特別好。
還有觀眾熟知的“晴兒格格”王艷,飾演一個(gè)面館的老板娘,這也是一個(gè)女性意識(shí)覺醒的角色。
中青報(bào)·中青網(wǎng):近來(lái)古裝劇流行“搞事業(yè)”,這部劇有何特別之處?
國(guó)浩:雖然創(chuàng)作《當(dāng)家主母》的緣起是傳播緙絲技藝,但我們沒有刻意為之,而是把緙絲的價(jià)值放在故事情節(jié)中。在我看來(lái),這部劇最特別的地方是沈翠喜最后達(dá)到的精神高度,是她追尋女性自由獨(dú)立、打破封建枷鎖的勇氣與決心,還有她希望為傳播緙絲技藝貢獻(xiàn)一分力量的責(zé)任感。沈翠喜精神升華的過程并不突兀和生硬,她是在曾寶琴、魏良弓等人的影響下,在經(jīng)歷了一系列事件后一點(diǎn)一點(diǎn)改變。最終,沈翠喜決定主動(dòng)和任雪堂提出“和離”,成全自己,離開任家。她已不再局限于原先的“主母”身份,不局限于個(gè)人的情感,而是真正實(shí)現(xiàn)了精神的升華。
中青報(bào)·中青網(wǎng):怎樣把東方美學(xué)融入到古裝劇集創(chuàng)作中?
國(guó)浩:我理解的古裝劇包含至少三個(gè)層次:時(shí)代背景、家庭背景和人物背景。比如,緙絲是美的,但是我們這部戲的美感不能只靠緙絲去表達(dá),而是需要建立好整體的年代氛圍和真實(shí)性。
表現(xiàn)緙絲的美很難,因?yàn)榫~絲本身動(dòng)作相對(duì)單一,怎么拍出它的價(jià)值和美麗?我們必須拍出絲線轉(zhuǎn)變成一幅畫、一件藝術(shù)品過程中發(fā)生的故事。
拍攝前,我在蘇州緙絲博物館調(diào)研的時(shí)候,就問一位從事緙絲40多年的老手藝人,為什么緙絲會(huì)在當(dāng)今成為藝術(shù)品?手藝人告訴我,因?yàn)榫~絲的時(shí)候人是心無(wú)旁騖的,心跟著手和腳一起動(dòng)。
當(dāng)時(shí)我在旁邊靜靜地看手藝人緙絲的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)整個(gè)緙絲的過程都非常有節(jié)奏,手法已經(jīng)渾然天成。那一刻你對(duì)手藝人產(chǎn)生了敬畏,意識(shí)到一針一線都有精神。所以拍攝的時(shí)候,我們借助光線變化,聚焦演員的神態(tài),展現(xiàn)她們“心神合一”的狀態(tài)。
中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群 來(lái)源:中國(guó)青年報(bào)