國(guó)產(chǎn)版《樂(lè)高大師》平淡收官 為啥引進(jìn)國(guó)綜總是“差口氣”

　　去年12月底，競(jìng)技類(lèi)真人秀綜藝節(jié)目《樂(lè)高大師》平淡收官，從9月17日在深圳衛(wèi)視首播以來(lái)，這檔節(jié)目所受到的關(guān)注度并不算高，有740人最終給出了7.3分的評(píng)價(jià)，中規(guī)中矩。但是這檔節(jié)目的原版《樂(lè)高大師》卻是一檔在全球范圍內(nèi)都備受矚目的高分綜藝，引進(jìn)的原版非常優(yōu)秀，怎么成了國(guó)綜就總是“差口氣”？

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　　全靠選手“神仙打架”，制作拉胯遭詬病

　　《樂(lè)高大師》節(jié)目引進(jìn)自《LEGO Masters》，這檔節(jié)目從2017年起在英國(guó)、美國(guó)、澳大利亞等國(guó)家播出，節(jié)目以樂(lè)高比賽為主體。樂(lè)高這種被不少人認(rèn)為是小孩子才玩的積木玩具在大師級(jí)玩家的手里足以組建出一個(gè)奇幻世界。樂(lè)高競(jìng)技對(duì)于普通大眾而言并不太熟悉，在競(jìng)技類(lèi)綜藝中也是相當(dāng)冷門(mén)的題材，但頂級(jí)玩家所搭建出的樂(lè)高成品確實(shí)叫人嘆為觀止。

　　《樂(lè)高大師》的游戲規(guī)則和海外版大同小異，由節(jié)目組給定主題，參賽隊(duì)伍根據(jù)主題在限定的時(shí)間內(nèi)自由發(fā)揮，然后由大師級(jí)樂(lè)高玩家給予評(píng)分。節(jié)目流程非常常見(jiàn)，觀眾的注意力自然會(huì)放在樂(lè)高作品和節(jié)目的綜藝效果上。

　　《樂(lè)高大師》的選手著實(shí)給力，節(jié)目幾乎是把國(guó)內(nèi)頂級(jí)的樂(lè)高玩家匯聚一堂，主題也很有本土特色，懷舊風(fēng)的盤(pán)古開(kāi)天地，傳統(tǒng)文化風(fēng)的鵲橋、玉兔、童話風(fēng)的城堡，選手們的作品著實(shí)讓人大呼神奇。但略顯拉胯的節(jié)目制作卻被不少網(wǎng)友批評(píng)，攝影棚打光一塌糊涂，棚內(nèi)布置有些敷衍潦草，制作樂(lè)高只有十個(gè)小時(shí)實(shí)在不足，節(jié)目主持頗為無(wú)趣，汽車(chē)廣告的植入太過(guò)生硬，強(qiáng)凹煽情更是叫人難以接受。這檔節(jié)目的亮點(diǎn)本應(yīng)該聚焦在樂(lè)高積木的拼搭過(guò)程和最終作品的細(xì)節(jié)，但實(shí)際成片中作品展示一筆帶過(guò)，細(xì)節(jié)亮點(diǎn)幾乎沒(méi)有，作為競(jìng)技節(jié)目的懸念設(shè)置和氣氛推進(jìn)也不足。

　　引進(jìn)國(guó)綜水土不服，原創(chuàng)綜藝為何這么難

　　海外版《樂(lè)高大師》最受觀眾歡迎的點(diǎn)在于節(jié)目的觀賞性和競(jìng)技性極佳，參賽選手也各有特色，主持人非常有梗，將作品展示作為節(jié)目核心，讓觀眾被樂(lè)高玩家們的創(chuàng)意腦洞所吸引。國(guó)內(nèi)引進(jìn)版《樂(lè)高大師》平淡收官，只能說(shuō)是美中不足，沒(méi)有發(fā)生“翻車(chē)”事故，但很多引進(jìn)國(guó)綜直接就是“車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)”，慘不忍睹。

　　改編自美國(guó)真人秀節(jié)目《粉雄救兵》的國(guó)產(chǎn)真人秀節(jié)目《你怎么這么好看》就上演了一出極為慘烈的翻拍事故，以打破刻板印象、幫助素人重新尋回生活自信為主旨的《粉雄救兵》迄今為止播出了六季，評(píng)分均在9分以上，而《你怎么這么好看》采用了相同的模式，最終收獲了2.2的超級(jí)低分。借鑒或者引進(jìn)海外優(yōu)秀綜藝本常見(jiàn)，成功案例也有不少，大家熟悉的綜藝《幸運(yùn)52》《開(kāi)心辭典》等綜藝都脫胎于歐美綜藝節(jié)目。此后以《奔跑吧》為代表的韓綜被大量引進(jìn)國(guó)內(nèi)綜藝市場(chǎng)，《爸爸去哪兒》《中國(guó)好聲音》等諸多紅極一時(shí)的綜藝節(jié)目在歷經(jīng)多年播出后也走向疲態(tài)，人氣大不如前，《青春有你》、《創(chuàng)造營(yíng)》等來(lái)源日韓的真人養(yǎng)成類(lèi)選秀節(jié)目更是亂象叢生。

　　搬運(yùn)海外綜藝節(jié)目自然是好辦法，省去了市場(chǎng)檢驗(yàn)的風(fēng)險(xiǎn)，也有了現(xiàn)成的模式，但水土不服的問(wèn)題似難以克服。老牌綜藝的退化和綜藝節(jié)目模式的僵化也在倒逼國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目尋找別的出路。原創(chuàng)綜藝風(fēng)險(xiǎn)性高，一個(gè)嶄新的節(jié)目模式確實(shí)讓諸多平臺(tái)方內(nèi)心打鼓，為了打個(gè)保險(xiǎn)牌會(huì)更傾向于投資具有成功市場(chǎng)案例的綜藝節(jié)目，這也大大削弱了制作方做原創(chuàng)綜藝的動(dòng)力。

　　如今，國(guó)產(chǎn)綜藝開(kāi)始往傳統(tǒng)文化領(lǐng)域發(fā)力，《典籍里的中國(guó)》《舞千年》等節(jié)目的成功也印證了這方面還大有可為，2022年國(guó)產(chǎn)綜藝又能否在困境中走出一條屬于自己的路呢？