切近的表象之下，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再度遠(yuǎn)離——評(píng)電視劇《我們的婚姻》
觀(guān)點(diǎn)提要
與當(dāng)下的眾多職場(chǎng)劇一樣，《我們的婚姻》在表現(xiàn)沈彗星職場(chǎng)生活時(shí)也顯得脫離現(xiàn)實(shí)。劇中，沈彗星被設(shè)定為對(duì)自我理想與信念極為堅(jiān)持的人物。她對(duì)當(dāng)下職場(chǎng)的判斷也帶著天真的理想主義。她以為在做了近六年的全職媽媽之后仍可以如應(yīng)屆畢業(yè)生一樣進(jìn)入職場(chǎng)工作。這種理想主義在她求職時(shí)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了激烈碰撞。但劇中的碰撞也僅限于此。
《我們的婚姻》一劇以全職媽媽沈彗星重返職場(chǎng)而引發(fā)的一系列家庭矛盾為主線(xiàn)，串連起另外三位都市女性的婚戀經(jīng)歷。而劇中這四位女性人物恰好表征了當(dāng)下都市女性的幾種婚戀狀態(tài)，勾畫(huà)出了一幅都市女性的生存圖景。
這些女性人物中，沈彗星立定主意要告別全職媽媽的生活，進(jìn)入職場(chǎng)去實(shí)現(xiàn)她的人生規(guī)劃和自我價(jià)值。蔣靜作為她的參照，則一心一意只想做好家庭主婦，但每筆開(kāi)銷(xiāo)都要向丈夫伸手又使她覺(jué)得低人一等，并為丈夫的頻頻出軌而不勝其擾。作為職場(chǎng)女強(qiáng)人的董思佳則是沈彗星與蔣靜的反面對(duì)比，她家的家務(wù)事和孩子全由丈夫一手打理；但沒(méi)有工作的丈夫卻使董思佳覺(jué)得沒(méi)有面子。大齡未婚的黎小田則代表了當(dāng)下都市女性的又一狀態(tài)：財(cái)務(wù)自由、精神世界富足，對(duì)婚姻則寧缺勿濫，卻不可避免要承受催婚的煩惱和非議。
可以說(shuō)，《我們的婚姻》正切近了當(dāng)下部分女性觀(guān)眾在現(xiàn)實(shí)中所遭遇的痛點(diǎn)。這尤其能從微博上該劇轉(zhuǎn)發(fā)率較高的幾個(gè)視頻片段中透露出來(lái)。這些片段中，沈彗星或言辭犀利地戳破丈夫盛江川的謊言，指出他將家中“男主外女主內(nèi)”視為更有效率的分工模式，實(shí)際是以妻子的犧牲來(lái)成就自己的事業(yè)；或冷嘲熱諷當(dāng)下社會(huì)在評(píng)判好妻子和好男人時(shí)的雙重標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)檫@些關(guān)于女性生存真相表達(dá)，《我們的婚姻》引起了女性觀(guān)眾的共鳴和關(guān)注。
不僅如此，該劇也表現(xiàn)了女性之間的互幫互助。如在沈彗星找工作四處碰壁時(shí)，是黎小田為她介紹了面試的機(jī)會(huì)；董思佳僅在會(huì)議室旁聽(tīng)了沈彗星的面試，為其想做一個(gè)”獨(dú)立、自信、有力量“的媽媽以為女兒的榜樣而打動(dòng)，便決定聘用她；而在沈彗星因?yàn)榧影喽稚矸πg(shù)無(wú)法照顧女兒時(shí)，是蔣靜施以援手。與此前的宮斗劇中動(dòng)輒以姐妹反目來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的做法，《我們的婚姻》在表現(xiàn)女性個(gè)體的關(guān)系方面有明顯的長(zhǎng)處；且這種女性個(gè)體之間的互助也突破了《三十而已》等劇將姐妹情誼局限于閨蜜小圈子的設(shè)置。從這一角度說(shuō)，《我們的婚姻》也在隱約地觸及了建構(gòu)女性同盟的議題。
但是，值得注意的是，正是董思佳聘用沈彗星這一情節(jié)，透露出了該劇最大的弊端。與當(dāng)下的眾多職場(chǎng)劇一樣，《我們的婚姻》在表現(xiàn)沈彗星職場(chǎng)生活時(shí)也顯得脫離現(xiàn)實(shí)。劇中，沈彗星被設(shè)定為對(duì)自我理想與信念極為堅(jiān)持的人物。她對(duì)當(dāng)下職場(chǎng)的判斷也帶著天真的理想主義。她以為在做了近六年的全職媽媽之后仍可以如應(yīng)屆畢業(yè)生一樣進(jìn)入職場(chǎng)工作。這種理想主義在她求職時(shí)與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了激烈碰撞。但劇中的碰撞也僅限于此。正如她被董思佳聘用一樣順利，隨著她進(jìn)入投資公司，沈彗星的職場(chǎng)之路便似乎總有好運(yùn)氣陪伴左右。一進(jìn)公司，她便機(jī)緣巧合地參與了怒火音樂(lè)節(jié)項(xiàng)目的宣傳策劃。接著，在她鍥而不舍的堅(jiān)持下，被全公司當(dāng)作笑話(huà)的“夕陽(yáng)紅”項(xiàng)目三驥公司也獲得了一筆投資，并因此而得到了公司老板對(duì)她“眼光獨(dú)到”的夸獎(jiǎng)；而她也因此得以參與到公司最為重要的項(xiàng)目之一中去。最后，沈彗星甚至得到丈夫盛江川的肯定，認(rèn)為堅(jiān)持理想主義的她比自己更能勝任投資人的工作，甘愿辭職在家照顧孩子和家庭，做沈彗星的后盾。沈彗星的困難，是缺少一個(gè)負(fù)責(zé)任又時(shí)間自由的保姆；而她遇到的最大難題，是父親骨折、繼母負(fù)氣離家后不得不獨(dú)自照顧幼女弱弟時(shí)的雞飛狗跳。
可以說(shuō)，沈彗星從未遭遇六年職業(yè)空白與當(dāng)下職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)之間的落差與脫節(jié)，也未遭遇全職媽媽重返職場(chǎng)時(shí)所可能碰到的隱形歧視。從得到工作開(kāi)始，她就以高度的專(zhuān)業(yè)和飽滿(mǎn)的熱情在職場(chǎng)上一路高歌猛進(jìn)。而與此同時(shí)，劇中的另一個(gè)全職媽媽蔣靜當(dāng)年在產(chǎn)后重返職場(chǎng)時(shí)，等待她的卻是降薪降職，最終倒逼她回歸家庭。而現(xiàn)實(shí)則遠(yuǎn)比蔣靜的遭遇更加殘酷。劇集盡管注意了這一事實(shí)，卻只是一筆帶過(guò)。這樣，通過(guò)沈彗星之口而發(fā)出的女性自強(qiáng)與奮斗之聲，呈現(xiàn)在劇情中卻成為編劇“金手指”加持之下順暢的職場(chǎng)之路；而該劇也因此成為一部臺(tái)詞金句頻出、觀(guān)照現(xiàn)實(shí)時(shí)卻平滑無(wú)力的創(chuàng)作。如果說(shuō)，“霸道總裁愛(ài)上我”式的言情劇、甜寵劇是以甜蜜愛(ài)情的書(shū)寫(xiě)來(lái)粉飾兩性關(guān)系中存在的性別、階層權(quán)利的不平等；那么《我們的婚姻》則以女主角順暢的職場(chǎng)之路美化了全職媽媽重返職場(chǎng)道路的艱辛，從而使女性的現(xiàn)實(shí)困境再度被遮蔽。
另一方面，雖然《我們的婚姻》充分表現(xiàn)了婚姻生活中的齟齬，但對(duì)于沈彗星與盛江川之間夫妻矛盾的解決也過(guò)于簡(jiǎn)單了。劇中安排盛江川出于無(wú)奈帶女兒出差，在獨(dú)自照顧女兒的幾天中，盛江川體會(huì)了帶孩子的不容易，理解了妻子近六年來(lái)的辛苦付出。這種理解緩解了二人之間的矛盾，甚至挽救了瀕于瓦解的婚姻。職場(chǎng)媽媽長(zhǎng)期輾轉(zhuǎn)于工作壓力與母職束縛之間的困境，《我們的婚姻》以伴侶的換位思考輕松解決了。這雖然具有一定的合理性，但面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)到底過(guò)于理想化也過(guò)于輕飄了。而更進(jìn)一步的，劇集開(kāi)篇由沈彗星的婚姻經(jīng)歷與憤懣所關(guān)涉的性別不平等問(wèn)題在此也被悄然替換為夫妻問(wèn)題、情感問(wèn)題。
有趣的是，從第19集開(kāi)始，《我們的婚姻》開(kāi)始在片尾增加了題為“幸福必修課”的“情感講座”，并以此為話(huà)題標(biāo)簽在微博上邀請(qǐng)網(wǎng)友參與討論。在這一“講座”之中，情感專(zhuān)家以劇中情節(jié)為出發(fā)點(diǎn)，引申出對(duì)情感關(guān)系中可能產(chǎn)生的問(wèn)題與矛盾的探討和解決渠道。如其認(rèn)為沈彗星將盛江川趕進(jìn)“小黑屋”、二人分居的做法無(wú)益于解決夫妻矛盾。但這里，沈彗星與盛江川產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)的原因則完全被擱置了。那是沈彗星同樣作為金融系高材生卻只能以家屬的身份陪同丈夫參加創(chuàng)劍論壇，并被趕出會(huì)場(chǎng)后受挫的自尊，是她第一次正視自己被視為丈夫的附庸并決心擺脫這一處境的開(kāi)始。而“情感專(zhuān)家”在此則輕描淡寫(xiě)地將矛盾可能化解的渠道歸為“一個(gè)擁抱”。這一方面使沈彗星背負(fù)起夫妻關(guān)系緊張的主要責(zé)任，另一方面也再度擱淺了關(guān)于女性困境的關(guān)照和探討。顯而易見(jiàn)的，通過(guò)這一“幸福必修課”的設(shè)置，劇中所涉及的諸多性別議題，如全職媽媽被困厄于家庭之中、家務(wù)勞動(dòng)的價(jià)值無(wú)法得到肯定和尊重、職業(yè)女性被與母職捆綁、單身女性被污名化等，都被悄然置換為情感關(guān)系問(wèn)題；關(guān)于女性追求解放和獨(dú)立的探討被淺薄化為兩性婚姻問(wèn)題。《我們的婚姻》確曾切近過(guò)女性現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)的困境，但這種淺薄化的處理則使這種切近成為了再度的遠(yuǎn)離。
《我們的婚姻》通過(guò)沈彗星之口大量地、有力地輸出了有關(guān)性別權(quán)利平等、家庭分工價(jià)值等觀(guān)點(diǎn)，使該劇甫一播出便吸引了較高的關(guān)注度和討論度。遺憾的是，雖然劇情爆點(diǎn)不斷，但該劇仍沒(méi)能以相應(yīng)的劇情架構(gòu)來(lái)輔助價(jià)值觀(guān)的強(qiáng)勢(shì)輸出，更似在有意無(wú)意間將其所開(kāi)啟的探討輕輕放過(guò)了。最終的結(jié)果是臺(tái)詞金句不斷，劇情卻隔靴搔癢。尤其是大結(jié)局中，劇中的四位女性都渡過(guò)了婚戀危機(jī)，也完成了自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。在大團(tuán)圓的話(huà)語(yǔ)中，女性的現(xiàn)實(shí)困境被消弭乃至消失。這種過(guò)度理想化和順利的成功，使得劇情進(jìn)一步遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜和殘酷，而成為一個(gè)肥皂泡般五光十色的成人童話(huà)。
隨著“她時(shí)代”的開(kāi)啟及“網(wǎng)絡(luò)女性主義”的興起，在某種程度上，對(duì)于性別話(huà)語(yǔ)的利用成為一種“流量密碼”。性別平等、婦女權(quán)益等話(huà)語(yǔ)的加入，有助于提高劇集的關(guān)注度并保證收視。這種征用的可能結(jié)果，就是如《我們的婚姻》這樣，在切近女性困境的表象之下形成的反而是新的遠(yuǎn)離，在突圍之中完成的卻是再度的陷落；最終則可能使女性的發(fā)聲成為消費(fèi)社會(huì)話(huà)語(yǔ)場(chǎng)中一處無(wú)足輕重的雜音。這正是我們需要警惕的。婦女權(quán)益的實(shí)現(xiàn)并不能僅依靠?jī)r(jià)值觀(guān)的輸出，也不能依靠懸浮劇情的造夢(mèng)。
(作者為文學(xué)博士、中國(guó)藝術(shù)研究院助理研究員 蔡郁婉)
