近來(lái)，懸疑探案題材網(wǎng)劇《獵罪圖鑒》熱播，在播出平臺(tái)的熱度一度突破8500。這部劇之所以能引發(fā)關(guān)注，在于其首次塑造了一個(gè)近乎全能完美的“畫(huà)像師”形象，用一支畫(huà)筆一次次撥開(kāi)不可思議的案情疑云，那冷靜如手術(shù)刀式的筆觸時(shí)而神游美術(shù)史經(jīng)典之林，時(shí)而精準(zhǔn)勾勒出犯罪分子的肖像，時(shí)而又如印象派畫(huà)家再現(xiàn)人類(lèi)復(fù)雜的內(nèi)心波瀾，畫(huà)“見(jiàn)”人心，驚心動(dòng)魄。
這部劇最討巧之處在于題材新。它第一次以畫(huà)像師為主角，相比以往那些刑警、檢察官、法醫(yī)等主角，畫(huà)像師太過(guò)低調(diào)神秘，在國(guó)外的影視題材中出現(xiàn)過(guò)，國(guó)內(nèi)非常少見(jiàn)。最關(guān)鍵原因在于畫(huà)像師太過(guò)稀缺。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在我國(guó)200多萬(wàn)公安民警中，每一個(gè)省(市、區(qū))僅有一名模擬畫(huà)像師的標(biāo)配。這部劇充分利用了這種神秘感，將畫(huà)像師的各種技能近乎拉滿(mǎn)，比如開(kāi)篇就介紹主角沈翊是個(gè)美術(shù)天才，能依據(jù)一個(gè)人三歲的照片畫(huà)出其三十歲的樣子，而且那種真實(shí)的質(zhì)感遠(yuǎn)超當(dāng)下短視頻上千篇一律的變老特效。他還能根據(jù)模糊的視頻監(jiān)控截圖畫(huà)出清晰的人像，哪怕這個(gè)人還戴著口罩；還能根據(jù)一顆頭骨準(zhǔn)確還原受害人的臉部雕像，能從視頻里的光線(xiàn)對(duì)比度推斷出人臉是否人工智能合成……種種奇觀(guān)化的表現(xiàn)手法都讓人驚嘆不已。主動(dòng)開(kāi)掘這種稀缺但具有相當(dāng)難度的題材，是這部劇的最大價(jià)值。它表面上是向觀(guān)眾揭開(kāi)畫(huà)像師的神秘面紗，通過(guò)那種實(shí)實(shí)在在的筆墨線(xiàn)條來(lái)破案，實(shí)際上是在當(dāng)下高度信息化、數(shù)據(jù)化的社會(huì)中，在人人皆為“數(shù)字奴隸”的時(shí)代更突出了人的主體性，少了花里胡哨的視覺(jué)特效，多了些傳統(tǒng)與古典。
這部劇的另一個(gè)特點(diǎn)是跨界融合——本格推理破案類(lèi)型劇和美術(shù)專(zhuān)業(yè)的融合。從雅克·路易·大衛(wèi)、卡拉瓦喬、倫勃朗、真蒂萊斯基到蒙克，西方繪畫(huà)史上標(biāo)志性的美術(shù)大家一一通過(guò)沈翊之口介紹出來(lái)，那些經(jīng)過(guò)歲月沉淀的名作在鏡頭下驚艷流轉(zhuǎn)，竟然完美融入劇情。作品將美術(shù)專(zhuān)業(yè)性常識(shí)與探案結(jié)合起來(lái)，比如通過(guò)素描里的色彩變化判定時(shí)間的不同；通過(guò)美術(shù)紙的質(zhì)感效果來(lái)推斷案發(fā)時(shí)的天氣是雨天還是晴天；通過(guò)兒童畫(huà)中雜亂的草地、低矮的大樹(shù)判斷人物內(nèi)心的焦慮情緒，從而推斷出其父母關(guān)系不好；特別是通過(guò)真蒂萊斯基的名畫(huà)推斷出是兩位家暴受害者聯(lián)合殺人，頗具巧思……既普及了美術(shù)史知識(shí)，又在畫(huà)面呈現(xiàn)時(shí)極具美感。
這部劇也延續(xù)了當(dāng)下懸疑劇的一大創(chuàng)作趨勢(shì)，即通過(guò)案件來(lái)傳遞一種價(jià)值觀(guān)。也就是說(shuō)，作品不僅僅是表現(xiàn)破案中的撲朔迷離和血腥暴力，更是通過(guò)案件與一些社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題結(jié)合起來(lái)，與大眾的情感進(jìn)行勾連，具有一定現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。比如高中女孩任曉玄被害一案，從操場(chǎng)中找到尸體頭骨，很容易讓人聯(lián)想起轟動(dòng)一時(shí)的“校園埋尸”案，也表現(xiàn)了社會(huì)非常關(guān)注的校園霸凌問(wèn)題，讓人深��；比如不肯供述犯罪同伙的女囚犯褚英子用唇血替代口紅的舉動(dòng)，讓人聯(lián)想起“蛇蝎美人”勞榮枝。此外，劇中還通過(guò)女建筑師殺人案，反映職場(chǎng)對(duì)女性的歧視現(xiàn)象，還有家暴、性侵等犯罪問(wèn)題……通過(guò)一個(gè)個(gè)讓人痛心的案件，折射當(dāng)下女性的生存困境。這部劇再次證明：好的探案劇，必然是要傳遞一種價(jià)值觀(guān)。
在這部劇中，既有被歧視、被侮辱的女性受害者形象，更有敢于反抗男權(quán)、勇于給同伴情感支持的女性英雄形象，雖然這種英雄主義帶有玉石俱焚的悲劇色彩。比如林敏一直默默守護(hù)被欺凌的任曉玄，周云意為了保護(hù)懷孕的陸婷而擔(dān)下所有罪名。這種敘事策略一方面能照顧男性觀(guān)眾這一探案劇的主流受眾群體，又在某種程度上體現(xiàn)了一種女性主義的特質(zhì)。對(duì)女性弱勢(shì)群體的人文關(guān)懷，成為這部劇見(jiàn)深度、見(jiàn)力量的核心部分。
總的來(lái)說(shuō)，《獵罪圖鑒》是一部完成度非常不錯(cuò)的類(lèi)型劇，它的戲劇結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格的類(lèi)型化創(chuàng)作，人物具有非常明確的目標(biāo)：沈翊要找到曾找他畫(huà)像的神秘女人，卻因?yàn)槭浰阑顭o(wú)法畫(huà)出來(lái)。這個(gè)矛盾一直貫穿全劇，充滿(mǎn)了內(nèi)在的戲劇動(dòng)力。此劇的節(jié)奏也非�？�，幾乎兩集一個(gè)故事，去掉了男女情感戲份，非常干脆，這一點(diǎn)和去年的黑馬《御賜小仵作》有異曲同工之妙。
但《獵罪圖鑒》也有明顯的問(wèn)題，主要體現(xiàn)在有些過(guò)于夸大主角沈翊的能力。他很多時(shí)候“越俎代庖”替搭檔杜城干了刑警該干的事，這種神化過(guò)度就有些失真。更重要的是，沈翊所借鑒的畫(huà)都是西方油畫(huà)，拍攝技法也多模仿歐美探案劇，如果能加入一些中國(guó)傳統(tǒng)肖像畫(huà)技法或引用相關(guān)作品，多點(diǎn)中國(guó)韻味，或許更能引起觀(guān)眾的共鳴。但不管怎么說(shuō)，這部劇的創(chuàng)新勇氣都值得鼓勵(lì)。
胡祥
