《三體》電視劇在1月15日晚開(kāi)播，這個(gè)中國(guó)科幻的最大IP千呼萬(wàn)喚始出來(lái)。在網(wǎng)上，有細(xì)節(jié)控整理出了“汪淼的幽靈倒計(jì)時(shí)”“葉文潔的紅岸基地”“三體游戲”“古箏行動(dòng)”等名場(chǎng)面出現(xiàn)的集數(shù)；而觀眾紛紛表示，“今年過(guò)年就給《三體》了”“讓我脫水，快到開(kāi)播”“自然選擇！前進(jìn)四！”……不負(fù)眾望，電視劇一開(kāi)播就躍升至微博熱搜第一、豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)電視榜第一。

　　《三體》原著作者劉慈欣說(shuō)過(guò)，想象力是人類(lèi)所擁有的一種似乎只應(yīng)屬于神的能力，它存在的意義也遠(yuǎn)超出我們的想象。有歷史學(xué)家說(shuō)過(guò)，人類(lèi)之所以能夠超越地球上的其他物種建立文明，主要是因?yàn)槲覀兡軌蛟谧约旱拇竽X中創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的東西。

　　從小說(shuō)連載到電視劇開(kāi)播，過(guò)去了17年，現(xiàn)在，我們已經(jīng)處于《三體》所描述的未來(lái)時(shí)的起始時(shí)間段。文字讓讀者能夠以100種1000種方式想象人物的一顰一笑、想象宇宙的瑰麗宏闊，而影視讓大腦中的想象在眼前有了對(duì)應(yīng)的所見(jiàn)。觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了挑剔而渴望的目光，《三體》準(zhǔn)備好了嗎？

　　越真實(shí)、越接近真正的科學(xué)，就會(huì)越像《三體》

　　讀過(guò)《三體》原著的大部分讀者非常相信，小說(shuō)本身已經(jīng)提供了完整的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，改編再去做更多修飾是多余的。于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)來(lái)劉慈欣參與其中，編劇田良良來(lái)來(lái)回回做了十幾版劇本。在創(chuàng)作過(guò)程中，考慮的第一要素就是要盡可能貼近原著。

　　從導(dǎo)演楊磊到視覺(jué)導(dǎo)演陸貝珂，再到攝影指導(dǎo)，團(tuán)隊(duì)中很多人都是《三體》鐵粉。他們認(rèn)為，創(chuàng)作《三體》有一定挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@跟以前拍的科幻題材都不一樣，所謂科幻元素或者外星人元素，并沒(méi)有直接出現(xiàn)在畫(huà)面里，只是給人一個(gè)理念，而理念，是最不好表達(dá)的。

　　《三體》是一部天馬行空的科幻小說(shuō)，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望用極其真實(shí)的方式去展現(xiàn)電視劇。就像楊磊說(shuō)的，“讓所有東西越真實(shí)、越接近真正的科學(xué)，它就會(huì)越像《三體》”。

　　為了能讓科幻“落地”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找了很多方法拉近觀眾和作品之間的距離，把深?yuàn)W的科幻概念用比較容易被理解的語(yǔ)言來(lái)轉(zhuǎn)述。比如，“宇宙閃爍”是原著中一個(gè)著名概念，劇中就用一個(gè)燈泡和一個(gè)物體之間的關(guān)系來(lái)做解釋。

　　楊磊介紹，劇中涉及約200個(gè)場(chǎng)景，從上世紀(jì)六七十年代的“紅岸”到2007年的北京，時(shí)間跨度非常大。電視劇基本還原了小說(shuō)中的所有場(chǎng)景，最初希望全部在真實(shí)的地方拍攝，但很難實(shí)現(xiàn)，還是有置景。

　　《三體》總制片人李爾云說(shuō)：“普通場(chǎng)景是可以搭建的，但是劇中一些重要的科學(xué)場(chǎng)景，很難通過(guò)搭建的方式去還原，美術(shù)組認(rèn)為是一個(gè)不可能的任務(wù)。那放在我們面前的路就只有一條，那就是‘死磕’，用我們的專(zhuān)業(yè)精神和真誠(chéng)，去打動(dòng)科研機(jī)構(gòu)�！弊罱K，劇組等來(lái)了好消息。相關(guān)科研單位提供很大支持，在多個(gè)科學(xué)場(chǎng)景實(shí)現(xiàn)了實(shí)景拍攝，比如對(duì)撞中心、國(guó)家納米科學(xué)中心等，這也是這些地方第一次迎來(lái)電視劇劇組。

　　“我們也能用特效的方法來(lái)解決，但我覺(jué)得它不真實(shí)，拍出來(lái)我不相信，所以力求所有的地方都用真的。場(chǎng)景的真實(shí)程度，能讓演員、制作者，有一種沉浸感，可信度也會(huì)加強(qiáng)�！睏罾谡f(shuō)。

　　“古箏行動(dòng)”怎么拍？

　　幾乎每一部科幻影視作品的特效都會(huì)尤其受到關(guān)注，做得好是賦予作品超越文字的魅力，反之亦然�！度�體》的特效有兩部分，一是真正拍攝中的特效，比如用納米絲切割輪船的名場(chǎng)面“古箏行動(dòng)”，二是《三體》游戲的部分。

　　楊磊說(shuō)，“古箏行動(dòng)”最大的麻煩是，切割之后，船要撞成什么樣，沒(méi)有任何一部影片或者已有資料可作參考，“船體被切割后的每一個(gè)變形都是不一樣的，每一片都要單獨(dú)設(shè)計(jì)，沒(méi)有辦法用傳統(tǒng)電影美術(shù)的方式來(lái)完成。它不是純粹的剛體，還會(huì)扭曲變形，這在特效行業(yè)里叫‘剛體的動(dòng)力學(xué)模型’”。于是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只能用真的鋼，壓成片、窩成船型，然后用擠壓機(jī)一片片地?cái)D，擠完之后，再推上去焊接成一條船。

　　如果說(shuō)“古箏行動(dòng)”等段落的難點(diǎn)，在于需要讓畫(huà)面盡可能真實(shí)；而《三體》游戲本就屬于虛擬場(chǎng)景，則需要更多想象力。

　　《三體》總制片人白一驄介紹，在充分評(píng)估了技術(shù)細(xì)節(jié)、時(shí)間成本和成品效果后，攝制團(tuán)隊(duì)一致決定用CG的(Computer Graphics的英文縮寫(xiě)，通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件所繪制的一切圖形的總稱(chēng)——記者注)方式來(lái)制作。而這對(duì)演員來(lái)說(shuō)，也是一次新鮮的體驗(yàn)和挑戰(zhàn)。“以前對(duì)演員的要求是真聽(tīng)真看真感覺(jué)，但在動(dòng)捕服和綠幕的包圍之下，更考驗(yàn)演員的想象力和信念感�！�

　　他同時(shí)透露，《三體》游戲的CG動(dòng)畫(huà)部分，邀請(qǐng)了一些同行朋友來(lái)提供面部，以作為游戲人物的面部，如郭靖宇、梁振華、馬東、高亞麟、江南、唐家三少、侯鴻亮、費(fèi)振翔……有興趣的觀眾可以在劇中尋找這些人的面孔。

　　演員們也為講好這個(gè)中國(guó)科幻故事付出努力。飾演常偉思的林永健說(shuō)，這是他從藝以來(lái)遇到在臺(tái)詞方面最有挑戰(zhàn)的一部劇，“這里面有很多邏輯性的東西，因?yàn)樗麄兌际俏锢韺W(xué)家，講話都很縝密”。飾演老年葉文潔的陳瑾說(shuō)：“臺(tái)詞很多，也很難背，盡管我已經(jīng)理解了它的意思，但如果用我自己的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，還是會(huì)不太對(duì)�！�

　　張魯一在劇中飾演物理學(xué)家汪淼，在開(kāi)拍之前，他就開(kāi)始搜尋各種相關(guān)知識(shí)，尤其是物理方面的，“劇中有太多日常生活中涉及不到的專(zhuān)業(yè)詞匯和專(zhuān)業(yè)用語(yǔ)，球狀閃電、宏原子、數(shù)量級(jí)……了解很多知識(shí)的同時(shí)，也是在不斷突破自己，讓我對(duì)于科幻作品的認(rèn)知打開(kāi)了一扇門(mén)”。

　　科幻不能只靠劉慈欣，更不能只靠《三體》

　　2019年春節(jié)，同樣改編自劉慈欣小說(shuō)的電影《流浪地球》上映，引發(fā)觀影熱潮，迄今位列中國(guó)影視票房榜第五位。2023年春節(jié)，《流浪地球2》將要上映，預(yù)售票房穩(wěn)居前三。觀眾對(duì)于科幻題材作品的熱愛(ài)與科幻題材作品的質(zhì)量與產(chǎn)量滿足不了觀眾需求的矛盾，可能是現(xiàn)階段最大的矛盾之一。

　　科幻不能只靠劉慈欣，更不能只靠《三體》，而科幻影視化的“落地”就更為不易。從某種程度上，中國(guó)科幻的長(zhǎng)路依然漫漫，《三體》只是一個(gè)略顯孤獨(dú)的先行者。甚至有時(shí)候覺(jué)得，如果它沒(méi)有得到如此大的關(guān)注，那就是中國(guó)科幻到了更好的時(shí)候。

　　從2006年《三體》小說(shuō)第一次連載，到2016年首次公布影視化消息，相隔10年，到2023年真正開(kāi)播，又過(guò)去了7年。在這7年里，我們經(jīng)歷過(guò)挫折與悲傷，但又同心協(xié)力向前走了很遠(yuǎn)。

　　“同舟共濟(jì)版”預(yù)告片中講到，“我們不知道敵人是誰(shuí)、敵人什么樣、敵人是怎么存在的。但是有一點(diǎn)，面對(duì)來(lái)自地球以外的敵人，我們所有的人，都是第一次。人類(lèi)同舟共濟(jì)的時(shí)刻到了”�！鞍盐覀�?nèi)祟?lèi)看成是蟲(chóng)子的三體人忘了一個(gè)事實(shí)，那就是，蟲(chóng)子從來(lái)就沒(méi)有被戰(zhàn)勝過(guò)�！边@些小說(shuō)中的名句在劇中得到還原，而此時(shí)此刻再看，又多了一些感同身受。

　　劉慈欣一直描寫(xiě)宇宙的宏大神奇，描寫(xiě)星際探險(xiǎn)，描寫(xiě)遙遠(yuǎn)世界中的生活和文明。他相信，無(wú)垠的太空仍然是人類(lèi)想象力最好的取向和歸宿。17年過(guò)去了，《三體》中的未來(lái)時(shí)間，已經(jīng)變成了現(xiàn)實(shí)的時(shí)光。

　　“人類(lèi)探索的步伐不會(huì)停止，在過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的每一個(gè)17年里，都將持續(xù)不斷地向未知、向不確定性發(fā)起挑戰(zhàn)。人類(lèi)或許是渺小的，但堅(jiān)韌和勇氣，讓我們?cè)谶@個(gè)廣闊的宇宙中成為了那個(gè)特殊的偶然�！眲⒋刃勒f(shuō)。

　　宇宙那么大，我們都想去看看。

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)