經(jīng)典劇目《張文秀》復(fù)排后，在海南戲院演出獲贊。
海南，這片風(fēng)景秀麗的熱帶土地，不僅是自然的寶藏，更是文化的瑰寶。近日，海南瓊劇文化再次引起了廣泛關(guān)注，隨著復(fù)排劇目《張文秀》、原創(chuàng)劇目《唐宮風(fēng)云》、移植劇目《西湖公主》等多個(gè)劇目在新春之際熱鬧上演，瓊劇的魅力得以充分展現(xiàn)，豐富著百姓的精神文化需求，彰顯著文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力。
瓊劇的歷史可以追溯到明末清初，它繼承了潮劇、閩南戲等各地傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)，結(jié)合海南公仔戲表演、本地歌舞雜技等元素，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而今，瓊劇作為海南文化的重要組成部分，正以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深厚的文化內(nèi)涵，吸引著越來(lái)越多的觀眾。
□本報(bào)記者 吳雨倩文/圖
原創(chuàng)劇目《唐宮風(fēng)云》講述的是秦王李世民的故事。
A 新排劇目為瓊劇文化注入新活力
海南省瓊劇院非遺展示館，氛圍莊重而溫馨。日前，這里舉行了海南省瓊劇院2024年新排劇目的首演新聞發(fā)布會(huì)，為瓊劇文化注入了新的活力與期待。
翻開(kāi)歷史的書頁(yè)，瓊劇已有400多年歷史。400多年來(lái)，無(wú)數(shù)戲曲者前赴后繼以歌舞演故事，塑造了一個(gè)個(gè)經(jīng)典瓊劇角色，成就了一部部精彩戲劇。每當(dāng)聽(tīng)到那悠揚(yáng)的唱腔，看到舞臺(tái)上演員們精湛的表演，都仿佛能夠穿越時(shí)光，感受到瓊劇表演藝術(shù)家的熱情與智慧。
發(fā)布會(huì)上，各劇目的主創(chuàng)主演代表齊聚一堂，分享了劇目臺(tái)前幕后的故事，他們的話語(yǔ)中充滿了對(duì)瓊劇的熱愛(ài)與敬意，也透露出了對(duì)新排劇目的期待與憧憬。無(wú)論是復(fù)排劇目《張文秀》、原創(chuàng)劇目《唐宮風(fēng)云》，還是移植劇目《西湖公主》，這些新排劇目，是瓊劇傳承與創(chuàng)新的結(jié)晶。它們以海南的歷史文化為背景，融入現(xiàn)代審美和表演理念，為觀眾呈現(xiàn)出一部部精彩紛呈的藝術(shù)佳作。這些劇目不僅展示了瓊劇的藝術(shù)魅力，更讓觀眾感受到了海南文化的深厚底蘊(yùn)。
《張文秀》作為瓊劇具有代表性的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，是家喻戶曉、百看不厭的瓊劇經(jīng)典，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好劇目代代相傳，不斷被搬上舞臺(tái)。該劇復(fù)排導(dǎo)演黃良冬表示，要說(shuō)起瓊劇的代表劇目，大家可能最先想到的就是《紅葉題詩(shī)》和《張文秀》，這兩個(gè)劇目代表了瓊劇上世紀(jì)五六十年代不同的藝術(shù)坐標(biāo)，《紅葉題詩(shī)》突出了文學(xué)性，《張文秀》突出了舞臺(tái)性，它們各具特色，各有千秋。近年來(lái)陸續(xù)把這兩部戲復(fù)排并搬上舞臺(tái)，從社會(huì)反響來(lái)看，非常受觀眾的歡迎，由此也可以看出傳統(tǒng)劇目歷久彌新的藝術(shù)魅力。
《唐宮風(fēng)云》系省瓊劇院二團(tuán)原創(chuàng)劇目，此次是首次與觀眾見(jiàn)面，講述的是秦王李世民的故事，既有家國(guó)大義也有兒女情仇�！短茖m風(fēng)云》導(dǎo)演周冰介紹了劇目的故事背景與亮點(diǎn)，在她看來(lái)，《唐宮風(fēng)云》無(wú)論是舞美還是音樂(lè)都有別于以往的宮廷戲，立意深刻、情感色彩豐富、人物性格立體，還涌現(xiàn)了李淵、程咬金等很多新的瓊劇形象。
《西湖公主》是上世紀(jì)80年代移植于同名豫劇的一出神話劇，該劇曾獲第二屆海南省藝術(shù)節(jié)“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，是省瓊劇院三團(tuán)近年來(lái)在瓊劇藝術(shù)表演手段上進(jìn)行全面革新的成功作品，講述的是一段浪漫唯美的神話愛(ài)情故事。《西湖公主》復(fù)排導(dǎo)演張衛(wèi)山談到，《西湖公主》是一部長(zhǎng)演不衰的好戲，整部戲的唱腔設(shè)計(jì)、作曲配器、舞美設(shè)計(jì)都可圈可點(diǎn)，今天翻出來(lái)，仍然可以感受它的新意所在。
移植劇目《西湖公主》在唱腔設(shè)計(jì)、作曲配器等方面都展現(xiàn)了海南瓊劇特色。
B 在經(jīng)典劇目中尋求心中熱愛(ài)
備受矚目的三場(chǎng)惠民演出劇目——《唐宮風(fēng)云》《西湖公主》與《張文秀》上演的消息如同一縷春風(fēng)，迅速點(diǎn)燃了戲迷們的熱情，他們迫不及待地想目睹這些劇目的風(fēng)采。
距離瓊劇演出開(kāi)場(chǎng)還有近一個(gè)小時(shí)，后臺(tái)化妝間已然是一派熱鬧的景象。演員們紛紛投入最后的準(zhǔn)備，將自己打造成戲中人的模樣�；瘖y間里，空氣中彌漫著淡淡的脂粉香，伴隨著鏡前忙碌的身影，仿佛聽(tīng)到時(shí)間在這里流轉(zhuǎn)的聲音。粉色底彩如同春日的薄霧，為演員們的臉龐打上一層自然的底色，定妝粉在空中輕舞飛揚(yáng)，描眉畫眼間，一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的角色逐漸浮現(xiàn)在鏡中……這一幕幕生動(dòng)的畫面交織在一起，構(gòu)成了一幅后臺(tái)特有的風(fēng)情畫卷。當(dāng)大幕拉開(kāi)的那一刻，這些畫面將化作最璀璨的星光，照亮整個(gè)舞臺(tái)。
國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者林川媚在《張文秀》中飾演女主角“王三姐”。她表示，《張文秀》題材雅俗共賞，這樣有群眾基礎(chǔ)的劇目是難能可貴的，經(jīng)典作品的當(dāng)代呈現(xiàn)，不僅守住瓊劇精華，弦歌不輟，更以創(chuàng)新的觀念、現(xiàn)代的審美激活經(jīng)典瓊劇在新時(shí)代的生命力。期待瓊劇《張文秀》能像昆曲的《牡丹亭》、黃梅戲的《女駙馬》、粵劇的《帝女花》那樣，一代代地傳承下去，成為瓊劇的經(jīng)典名片。
“在創(chuàng)排過(guò)程中，我一直在思考如何將自己所扮演的角色詮釋到位？對(duì)于李世民這樣的一個(gè)歷史人物深入琢磨，尋找人物的個(gè)性和內(nèi)涵，開(kāi)發(fā)編劇未著筆或是隱藏著的細(xì)節(jié)，于細(xì)微處表現(xiàn)人物性格的閃光點(diǎn)。我圍繞他與秦王妃鶼鰈情深的情感，抓住夫妻之‘情’的抒發(fā)，找到情感訴求的交叉點(diǎn)，在唱腔上通過(guò)音量、節(jié)奏、情緒剛?cè)岬奶幚�，引發(fā)觀眾的共情的支點(diǎn)，讓這對(duì)朝堂上的眷侶走下了神壇，呈現(xiàn)著尋常百姓的夫妻情誼，讓人物性格更加豐滿�！薄短茖m風(fēng)云》主演陳昌云在舞臺(tái)上通過(guò)精湛的演繹，獲得觀眾的認(rèn)可。
談及《西湖公主》印象最為深刻的一場(chǎng)戲，戲中“陳允明”的扮演者、優(yōu)秀青年演員黃輔升表示，有一場(chǎng)戲“尋妻”是陳允明的重頭戲，有近二十分鐘的獨(dú)角表演，唱做并重，難度比較大的是“文生武演”戲�！拔以凇畬て蕖写罅康剡\(yùn)用了戲曲的程式技巧，有意地運(yùn)用一連串的‘水袖’‘甩發(fā)’‘蹉步’‘跪轉(zhuǎn)’‘搶背’‘攀巖’‘僵尸’等高難度技巧動(dòng)作，盡可能地把陳允明失去愛(ài)妻的痛苦，四處尋覓不著的急切，對(duì)神女漠然態(tài)度的怨恨心情，以及巫峽的險(xiǎn)峻、行路的艱難，層次分明地表現(xiàn)出來(lái)，要求自己做到唱中有舞，舞中有唱，生動(dòng)地外化人物的特定情感……”黃輔升說(shuō)，“《西湖公主》的創(chuàng)排，加深了我對(duì)角色把握及技巧運(yùn)用的感受，它是我角色長(zhǎng)廊里增添的又一個(gè)極富特色的藝術(shù)形象，我很慶幸自己遇到了這樣一個(gè)能夠打開(kāi)我視野和格局的角色。”
這三場(chǎng)演出，不僅僅是三場(chǎng)戲，更是三場(chǎng)心靈的盛宴。戲迷們?cè)谶@里找到了共鳴，他們?yōu)榱诉@些故事而來(lái)，為了這些角色而來(lái)，更為了那心中的熱愛(ài)與執(zhí)著而來(lái)。
時(shí)代特色打開(kāi)瓊劇傳承新維度在海南，看戲、聽(tīng)?wèi)蛞讶蝗谌肫胀ɡ习傩盏娜粘Ｉ睿蔀樗麄兾幕瘖蕵?lè)的重要組成部分。瓊劇，這一獨(dú)特的藝術(shù)形式，在海南人的心中占有無(wú)可替代的地位。每當(dāng)夜幕降臨，瓊劇的旋律便會(huì)飄蕩在村落之間，與海南的夜空交織成一幅美麗的畫卷。
瓊劇的魅力，在于它那獨(dú)特地唱腔和深情的演繹。所謂經(jīng)典永流傳，瓊劇發(fā)展至今，既有大量新編劇目的誕生，亦有多部老劇新編復(fù)排而出的曲目。而這些劇目無(wú)論怎么呈現(xiàn)，都有著一個(gè)共同點(diǎn)，就是每一個(gè)音符都在訴說(shuō)著海南的故事，每一段唱詞都蘊(yùn)含著海南人的情感與智慧。戲曲表演者的表演不僅是對(duì)藝術(shù)的追求，更是對(duì)海南文化的傳承與弘揚(yáng)，展現(xiàn)出的“新貌”更具有時(shí)代特點(diǎn)。
在海南，瓊劇不僅僅是一種戲曲表演，更是一種情感的寄托和心靈的溝通。觀眾們通過(guò)瓊劇了解海南的歷史和文化，感受海南人民的熱情與真誠(chéng)。他們沉醉于瓊劇的旋律之中，仿佛與劇中人物共同經(jīng)歷了海南的滄桑變遷。瓊劇成為海南人民情感的紐帶，讓他們更加緊密地聯(lián)系在一起。
“瓊劇對(duì)于海南人來(lái)說(shuō)百聽(tīng)不厭，它擁有大量粉絲，在海南民眾的生活中占有相當(dāng)重要的地位�！焙Ｄ鲜…倓≡涸洪L(zhǎng)楊濟(jì)銘說(shuō)，2023年一年以來(lái)，海南省瓊劇院一團(tuán)和二團(tuán)共帶來(lái)200余場(chǎng)商業(yè)演出，150多場(chǎng)惠民演出，經(jīng)濟(jì)效益達(dá)到800余萬(wàn)。
在回顧過(guò)去一年的同時(shí)，楊濟(jì)銘對(duì)未來(lái)充滿了期待。他表示，當(dāng)下，省瓊劇院的劇目建設(shè)主要分為原創(chuàng)瓊劇的創(chuàng)作和經(jīng)典傳統(tǒng)瓊劇劇目的復(fù)排兩個(gè)版塊，原創(chuàng)瓊劇《黃道婆》和《丘濬問(wèn)天》的創(chuàng)作正在穩(wěn)步推進(jìn)，而經(jīng)典傳統(tǒng)瓊劇劇目的復(fù)排是省瓊劇院接下來(lái)要重點(diǎn)實(shí)施的計(jì)劃。繼續(xù)堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入挖掘海南本土文化資源，打造更多具有地方特色的優(yōu)秀劇目，為廣大觀眾提供更加豐富多彩的文化體驗(yàn)。
原標(biāo)題：經(jīng)典劇目當(dāng)代呈現(xiàn)，老戲新演創(chuàng)新傳承 瓊音繞梁 幕啟新篇
